不一定是最大的盛世，也許未來還會更好。但是對於這幾十年的華語樂壇歷史而言，那確實是最好的時期。
在1995-2005年左右，也就是90後普遍年齡在十歲左右的時期，華語樂壇迎來了歷史最高點。隨著周杰倫，孫燕姿等一大批千禧年巨星的陸續湧現，華語樂壇的作品品質與主流外語歌曲持平，甚至能對外進行文化輸出。那時的華語歌手可以在國外開全球巡迴演唱會，也有許多優秀的華語歌曲出現在國外舞臺甚至被外華人翻唱，比如陶喆《愛，很簡單》。
這批人帶來了華語歷史上全新的風格，不僅很快取代了上一輩劉德華，張學友等人成為了市場主流，也掃清了華語樂壇長期翻唱中島美雪等日本老一輩音樂人的局面，影響力是空前絕後的。在那個年代，R&b，hiphop，rock，reggae，jazz，neo-soul，Nu metal，幾乎所有的風格都可以佔據到一席之地，歌詞的題材也十分豐富而多元化。
然而十年之後的今天，華語樂壇確實大不如前。主流的年輕一代歌手並沒有出現周杰倫林俊杰級別的高質量作品，風格也逐漸萎縮，回覆到之前港臺芭樂情歌為主的市場方向。
而最近流行的所謂“風格”，比如民謠，嘻哈，古風，也更多都是形式化的模式，製作上越來越敷衍，似乎只要用了某些樂器或者某些技巧就可以被算作xx風格，可以拿出來圈錢了，其質量不可同日而語。畢竟在2000年左右，一首歌的製作成本是百倍於現在的，那個年代的十萬元，可比現在的十萬元值錢多了。也就是說，至少90後這批人所聽到的音樂，應該是華語音樂史上製作成本最高的一批了。
不一定是最大的盛世，也許未來還會更好。但是對於這幾十年的華語樂壇歷史而言，那確實是最好的時期。
在1995-2005年左右，也就是90後普遍年齡在十歲左右的時期，華語樂壇迎來了歷史最高點。隨著周杰倫，孫燕姿等一大批千禧年巨星的陸續湧現，華語樂壇的作品品質與主流外語歌曲持平，甚至能對外進行文化輸出。那時的華語歌手可以在國外開全球巡迴演唱會，也有許多優秀的華語歌曲出現在國外舞臺甚至被外華人翻唱，比如陶喆《愛，很簡單》。
這批人帶來了華語歷史上全新的風格，不僅很快取代了上一輩劉德華，張學友等人成為了市場主流，也掃清了華語樂壇長期翻唱中島美雪等日本老一輩音樂人的局面，影響力是空前絕後的。在那個年代，R&b，hiphop，rock，reggae，jazz，neo-soul，Nu metal，幾乎所有的風格都可以佔據到一席之地，歌詞的題材也十分豐富而多元化。
然而十年之後的今天，華語樂壇確實大不如前。主流的年輕一代歌手並沒有出現周杰倫林俊杰級別的高質量作品，風格也逐漸萎縮，回覆到之前港臺芭樂情歌為主的市場方向。
而最近流行的所謂“風格”，比如民謠，嘻哈，古風，也更多都是形式化的模式，製作上越來越敷衍，似乎只要用了某些樂器或者某些技巧就可以被算作xx風格，可以拿出來圈錢了，其質量不可同日而語。畢竟在2000年左右，一首歌的製作成本是百倍於現在的，那個年代的十萬元，可比現在的十萬元值錢多了。也就是說，至少90後這批人所聽到的音樂，應該是華語音樂史上製作成本最高的一批了。