首先說明一點，"五線譜改個調就要重新寫譜"，確實是比較麻煩的一件事。

五線譜是採用固定唱名法記譜的一種記譜方式。

由相互平行的五條線與四個間構成空白的五線譜表。

在空白的五線譜表中分別填注高、低音譜號，就構成了空白的五線譜高、低音譜表。

在這種空白的五線譜表中，填入歌(樂)曲名稱，調號、拍號、速度、力度、表情、小節線、表達音高與時長的各種音符與休止符等各種音樂要素，就構成了完整的五線譜。

在這種記譜方式中，不管是在什麼調號中，音符在五線譜中的位置與唱名都是固定不變的。

譬如，位於高音譜表下加一線中的音符，不管是在什麼調號中，其音名都是中央C，永遠唱作1(do)。

所謂的調，指的是音樂作品中首調唱名1(do)的音高位置。

在五線譜中，採用不帶任何升降號以及數量多少不同的升降號來表達調號。

五線譜要改變調，就意味著調式主音音高位置的改變。

而音名在五線譜中的位置是固定不變。

因此，由調的改變所引起的調式主音音高位置的改變，必然導致重新寫譜。

這是由五線譜的特點所決定的，也是無法改變的一件事。

譬如舞劇《白毛女》選曲《北風吹》，原調是一個降號的F大調。

如果需要改變為帶一個升號的G大調，

由於G大調比F大調高一個全音，

因此，五線譜中所有的音都必須升高一個全音。見下圖。

由此可見，"五線譜改個調就要重新寫譜"，確實是比較麻煩的一件事。

不過相對於採用首調唱名法來唱五線譜，"五線譜改個調就要重新寫譜"，還是比較容易的。

採用固定唱名法記譜的五線譜，如果改用首調唱名法來唱譜，確實存在很多麻煩。

因為不同調高的調式主音，分佈在五線譜中的不同位置，

而調式主音所在位置的確定，是首調唱名法唱譜的基礎。

只有首先確定了調式主音所在的位置，處於五線譜不同位置上音符的音高，才能由確定了所在位置的調式主音推匯出來。

而要熟記不同調號的調式主音在五線譜中的不同位置，的確是一件非常麻煩的事。

遠不如採用一成不變的固定唱名法唱譜來的簡單。

譬如上例中的《北風吹》中的第一樂句，按照固定唱名法唱譜，當調高為F大調時，第一個音唱作2，整個樂句唱作：

21 15 65 6。

當調高變為G大調時，第一個音唱作3，整個樂句唱作：

32 26 76 7。

如果按照首調唱名法來唱譜，首先要找到F大調的調式主音所在的位置——高音譜表的第一間中，

或者G大調的調式主音所在的高音譜表的第二線，樂句中的其它音才能由調式主音推匯出來，唱作：

6 5 52 32 3。

由此可見，五線譜改個調就要重新寫譜"，確實是比較麻煩的一件事。