詞，原稱曲子詞，隋朝時就有了。明.徐師曾在《文體明辨》中說“凡依己成曲譜作出歌詞，便曰“填詞＂。填詞行，而詞之名始立。”

曲為已有，詞為後填。

所以《蝶戀花》等皆為已有曲譜名稱，供人填詞。

詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是詞調，也就是歌譜，而詞牌名是詞的一種制式曲調的名稱。《蝶戀花》、《念奴嬌》、《浣溪沙》、《卜算子》、《如夢令》、《沁園春》等都是詞牌名，有著固定的格式與聲律，所以作詞也被稱作填詞。

《蝶戀花》

蝶戀花是一個詞牌名，又叫“黃金縷”、“卷珠簾”、“鳳棲梧”“等。蝶戀花原來是唐朝教坊曲，後來用作詞牌，以南唐馮延巳的《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》為正體，分為上下兩闋，前後段各五句，共六十個字。

“蝶戀花”原名“鵲踏枝”，至於名字來歷說法不一，有說來自梁元帝的“翻階蛺蝶戀花情”。馮延巳詞有“楊柳風輕，展盡黃金縷”的句子，所以又叫“黃金縷”；趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”，所以又叫“卷珠簾”；還有“鳳棲梧”、“明月生南浦”、“細雨吹池沼”、“一籮金”等多個名稱，取自詩詞。其他詞牌名的別稱也都是取自詞句，都是很美的名字。

蝶戀花有很多優美詞章，晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中的“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》中的“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，蘇軾《蝶戀花·春景》中的“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”等都是千古經典名句。陸游、李清照、賀鑄、晏幾道、朱淑真等著名詞人都有蝶戀花的填詞。

《念奴嬌》

念奴嬌又叫“百字令”、“酹江月”、“大江東去”、““湘月””等。念奴嬌以蘇軾的《念奴嬌·中秋》為正體，前片四十九字，後片五十一字，共一百字。

念奴嬌得名於唐朝天寶年間的一個名叫念奴的歌伎，念奴貌美擅歌唱聞名於天寶年間。唐玄宗也曾多次稱讚她，文人更是以她為題材進行歌詠，元稹詩句中有“春嬌滿眼淚紅綃”，念奴嬌詞牌名就得名於此。

念奴嬌最出名的就是蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》了，“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。李清照、姜夔、葉夢得、文天祥、辛棄疾等人也都有念奴嬌的填詞，毛主席也有《念奴嬌·崑崙》的詞作。

《浣溪沙》

浣溪沙原來是唐朝教坊曲名，後來用作詞牌，也叫“小庭花”、“滿院春”、“東風寒”、“醉木犀”、“霜菊黃”、“廣寒枝”、“試香羅”、“清和風”、“怨啼鵑”等。最早使用浣溪沙的是五代詞人韓偓，以他的《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，通常都是四十二字，上片三句，下片三句，另外也有四十四字和四十六字兩種的。

浣溪沙有很多優美詞作，晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》中的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》中的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常”都是經典名句。

《卜算子》

卜算子又叫“百尺樓”、“眉峰碧”、“楚天遙”等。卜算子是北宋初年張先創作的，但是以但以蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》為正體，上下片共四十四字，也有四十五、四十六字。

蘇軾的《卜算子·黃州定慧院寓居作》是通用體，其中的“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”就很流傳。陸游的《卜算子·詠梅》也是卜算子名篇，毛主席也有《卜算子·詠梅》，“待到山花爛漫時，她在叢中笑”。北宋王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處”，這首詞作非常唯美。還有李之儀的《卜算子·我住長江頭》，“我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水”，相隔萬里，不負相思意，也是一首人盡皆知的經典作品。

詞牌有幾百個，除了蝶戀花，念奴嬌，浣溪沙，卜算子，還有《憶江南》、《虞美人》、《菩薩蠻》、《採桑子》、《清平樂》、《西江月》、《醉花陰》、《浪淘沙》、《鵲橋仙》、《一剪梅》、《臨江仙》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《定風波》、《青玉案》、《江城子》、《南鄉子》、《如夢令》、《沁園春》、《聲聲慢》等也是最常見的。

《憶江南》，原來是唐朝教坊曲名，是唐朝李德裕為亡姬謝秋娘所作，本名就叫《謝秋娘》，也叫《江南好》、《望江南》、《春去也》、《夢江南》等，全詞二十七字。憶江南的代表作就是白居易的《憶江南三首》，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”。因為白居易的填詞太出名，所以叫憶江南、江南好。蘇軾有《望江南·超然臺作》，也是一樣的格式，“休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華”，非常經典。

《虞美人》是唐代教坊曲，也叫“一江春水”，“巫山十二峰”等。虞美人以李煜詞、毛文錫的詞為正體，分為五十六字、五十八字。最具有代表性的就是李煜的《虞美人·春花秋月何時了》，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。

《菩薩蠻》是唐朝教坊曲名，也叫“子夜歌”、“重疊金”、“花間意”、“花溪碧”、“晚雲烘日”等。菩薩蠻格律為四十四字，這個詞牌名盛行一時，溫庭筠有《菩薩蠻·小山重疊金明滅》，“照花前後鏡，花面交相映”，辛棄疾有《菩薩蠻·書江西造口壁》，“青山遮不住，畢竟東流去”，韋莊有《菩薩蠻·人人盡說江南好》，“春水碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪”。

《採桑子》，也叫醜奴兒令、羅敷媚等，字數為四十四，也有四十八、五十四。辛棄疾有《採桑子·書博山道中壁》“少年不識愁滋味，愛上層樓”，納蘭性德有《採桑子·而今才道當時錯》，“一別如斯，落盡梨花月又西”；毛主席也有《採桑子·重陽》，“人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香”。

《清平樂》，原來是唐教坊曲名，又叫“醉東風”、“憶蘿月”等，格律為八句四十六字。清平樂在唐宋時期非常流行，很多詩詞作家都有佳作。李白有《清平樂·畫堂晨起》，“應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎”；最溫馨的還是要數辛棄疾的《清平樂·村居》，“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬”。毛主席也有《清平樂·六盤山》，“不到長城非好漢，屈指行程二萬”，相當豪邁。

《西江月》，原來是唐教坊曲名，又叫“白蘋香”、“步虛詞”、“江月令”等，格律為五十字，也有五十一、五十六字。代表作有辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”。在《水滸傳》中，宋江在潯陽樓題的也是西江月，“自幼曾攻經史，長成亦有權謀。恰如猛虎臥荒丘，潛伏爪牙忍受。”

《醉花陰》，又叫“醉春風”、“醉花去”，全詞五十二字。最具有代表性的作品是李清照的《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。

《鵲橋仙》，又叫“憶人人”、“金風玉露相逢曲”、“廣寒秋”等，前後段各五句，全詞五十八字。最具有代表性的作品是秦觀的《鵲橋仙·纖雲弄巧》，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。

《一剪梅》又叫“臘前梅”、“臘梅香”、“臘梅春”、“玉簟秋”等，前後段各六句，全詞六十字，也有五十八、五十九字。代表作品有李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”；唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》，“曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君”，也是非常經典唯美的詞作。

《臨江仙》，又叫“雁後歸”、“畫屏春”、“庭院深深”、“採蓮回”、“想娉婷”、“瑞鶴仙令”、“鴛鴦夢”、“玉連環”等。臨江仙全詞分兩片，上下片各五句，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。代表作有蘇軾的《臨江仙·送錢穆父》，“人生如逆旅，我亦是行人”；晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》，“落花人獨立，微Swift雙飛”；納蘭性德的《臨江仙·寒柳》，“西風多少恨，吹不散眉彎”。不過，這個詞牌最出名的還是明代楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》，“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”，這首詞是《三國演義》的開篇詞，還是電視連續劇《三國演義》的片頭曲，被很多人演唱。

《漁家傲》，又叫“漁歌子”、“漁父詞”等，前後段各五句，全詞六十二字，也有六十六字。最具有代表性的作品有范仲淹的《漁家傲·秋思》，“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”。李清照的《漁家傲·天接雲濤連曉霧》，“九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去”，也是相當豪邁，是作為婉約詞人的李清照的一首豪放詞，是一首很有氣魄的作品。

《蘇幕遮》，又叫“雲霧斂”、“鬢雲松”等，以范仲淹的《蘇幕遮·懷舊》為正體，前後段各七句，全詞六十二字。“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”，范仲淹的這首《蘇幕遮·懷舊》是很熟悉的一首詞，課本上有學過。周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》“葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉”；納蘭性德的《鬢雲松令·枕函香》“腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？”；梅堯臣的《蘇幕遮·草》“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”等，也都是非常美的詞作。

《定風波》，又叫“卷春空”、“”醉瓊枝”等，以五代歐陽炯的《定風波·暖日閒窗映碧紗》為正體，前段五句後段六句，全詞六十二字，也有六十三字、六十字。這個詞牌最具有代表的詞作是蘇軾的《定風波·莫聽穿林打葉聲》，“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”。

《青玉案》，又叫“橫塘路”、“西湖路”、“青蓮池上客”、“謝師恩”等，以賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》為正體，前後段各六句共六十七字。賀鑄的這首青玉案就非常有名，“試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，這句詞美極了，賀鑄也因為這句被稱為“賀梅子”，其他人也紛紛效仿。另一首代表作就是辛棄疾的《青玉案·元夕》，“眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，這句流傳得更廣。

《江城子》，又叫“村意遠”、“江神子”、“水晶簾”等。江城子最早見於唐朝韋莊的《江城子·髻鬟狼藉黛眉長》“露冷月殘人未起，留不住，淚千行”，唐朝時期是單調字數有三十五、三十六、三十七三種。到了北宋蘇軾時變為雙調，上下片各七句共七十字。最具有代表的是蘇軾的兩首作品，《江城子·密州出獵》“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”；《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼”，這首詞情真意切，催人淚下，是悼亡詞中經典佳作。

《南鄉子》，又叫“好離鄉”，“蕉葉怨”，多數是歌詠江南風物。南鄉子分為單調、雙調，雙調五十六字，代表作品有辛棄疾的《南鄉子·登京口北固亭有懷》，“天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀”。

《如夢令》，又叫“憶仙姿”、“宴桃源”、“無夢令”等，單調三十三字。代表作有李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》，“興盡晚回舟，誤入藕花深處”。

《沁園春》，又叫“東仙”、“壽星明”、“洞庭春色”等，以蘇軾的《沁園春·孤館燈青》為正體，前段十三句後段十二句共一百十四字。這個詞牌代表作有毛主席的兩首詞，《沁園春·雪》“俱往矣，數風流人物，還看今朝”；《沁園春·長沙》“悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？”

《聲聲慢》，又名“人在樓上”、“寒松嘆”、“鳳求凰”等，字數為九十七、九十九字。代表作有李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。

《滿江紅》，又叫“念良遊”、“煙波玉”、“傷春曲”、“悵悵詞”等，以柳永的《滿江紅·暮雨初收》為正體，前片八句後片十句共九十三字。這個詞牌最出名的就是岳飛的《滿江紅·怒髮衝冠》，“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅”，慷慨壯烈，表達了岳飛精忠報國的英雄志向。

《水調歌頭》，又叫“元會曲”、“凱歌”、“臺城遊””“花犯念奴”、“花犯”等，以北宋毛滂的《元會曲·九金增宋重》為正體，全詞九十五字。代表作有蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，“但願人長久，千里共嬋娟”。毛主席也有《水調歌頭·游泳》，“萬里長江橫渡，極目楚天舒”，祖國江山雄偉瑰麗。

《望海潮》，以柳永詞《望海潮·東南形勝》為正體，共一百零七字。凡有井水處，即能歌柳詞，柳永是宋詞中的大人物，他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。在宋詞880多個詞調中 ，屬於柳永首次使用的就有一百多個，蘇軾、秦觀、周邦彥等著名詞人都受惠於柳永。《望海潮·東南形勝》是望海潮詞牌最具有代表的作品，“有三秋桂子，十里荷花”，把杭州的美景寫得淋漓盡致。

《雨霖鈴》，又叫“雨淋鈴”等，以柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》為正體，前段十句後段九句共一百零三字。這個詞牌最具有代表性的作品就是柳永的《雨霖鈴·寒蟬悽切》，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，實在是太美、太經典。

詞牌數目大約有八百多個，除了上面這些，常見的還有《相見歡》、《憶王孫》、《烏夜啼》、《憶秦娥》、《點絳唇》、《生查子》、《減字木蘭花》、《訴衷情》、《更漏子》、《畫堂春》、《玉樓春》、《南歌子》、《鷓鴣天》、《小重山》、《天仙子》、《搗練子》、《摸魚兒》……

還有一大部分是文人創作，柳永、姜夔等人本身就是作曲家，有很多創作。《憶江南》就得名於白居易的三首《憶江南三首》，《憶秦娥》得名於李白的“秦娥夢斷秦樓月”，也叫“秦樓月”，這些都是取自詩詞中，也屬於自制。

詞牌的命名多種多樣，《卜算子》相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號，因為駱賓王寫詩好用數字取名，被人稱“卜算子”；《烏夜啼》、《長相思》等出自漢樂府；《塞翁吟》等出自歷史典故；《西施》、《虞美人》等出自人名；《角招》等出自古樂章名；《南浦》等出自地名......

詞牌只是詞譜的代號，決定著詞的字數格式、平仄韻律，並沒有具體的代表意義。詞的具體的意思不是看詞牌名，看的是詞的內容，相同的詞牌不同的內容，作者表達的意思也是不一樣的。

宋詞標誌著宋代文學的最高成就，與唐詩並稱雙絕，都代表著一代文學之盛。宋朝詞壇上可謂群星璀璨，有李煜、柳永、歐陽修、秦觀、蘇軾、李清照、辛棄疾、陸游、王安石、范仲淹、晏幾道、晏殊等為人熟知的詞作大家，還有姜夔、賀鑄、周邦彥、張孝祥、黃庭堅、梅堯臣、蔣捷、吳文英、張先、張孝祥、劉克莊、朱淑真、林逋、陳與義、李之儀、張元幹、晁補之、陳亮、劉過、葉夢得、史達祖、王觀、宋祁等大批的優秀詞作家，留下很多經典詞作，名詞佳句更是比比皆是。