因為對於文物而言，其和人一樣都是有壽命的，尤其是書畫、絲織類。文物的展出是一定會縮短文物的壽命，無論防護措施做得多好。最簡單的就是光線的損傷。尤其是書畫，絲織品這一類的文物，對光線十分敏感，即使溫度，溼度控制得當，觀眾參觀總是要有照明的吧，所以很多珍貴的紙質文物根本不會展出真跡。文物的展示要考慮文物的價值，壽命和展示價值，做一個均衡的決策，決定文物是否展出，以及展出時間。

因為文物太過珍貴，國家文物局曾經公佈過三批禁止出境展覽文物，一共有一百九十多件吧。但題主注意，這裡的限定詞是禁止出境展覽，而不是禁止對公眾展覽，事實上國家文物局也從來沒有發不過這樣的榜單，況且按照相關法律的規定和讓“文物活起來”的思想，國家是鼓勵各家文博機構將收藏的珍貴文物拿出來給公眾展示的。

不過現實中，確實有大量的珍貴文物，長期存放於庫房之中，無法與公眾相見。官方給出的理由無非就是以下幾個：一是這些文物特別是書畫作品太過珍貴，，展廳的時光線啊，人流啊、乾溼度啊等等，都這些會對文物造成一定的損壞。二是文物還沒有修復完畢，當然也就無法進行展出了。三是考古機構的文物，還沒有完成研究工作，暫時不能移交給博物館，但自己又沒有展出條件，所以就只有放在庫房了。

當然也有別的原因，比如說文物型別太過特殊了，和原有的展陳大綱不太匹配，沒法在展線上更好的展出。再比如專家自己都沒有研究透，甚至都不知道是什麼時代的文物，也就無法進行展出了，比如題主配的照片裡出的這些文物，因為是追繳文物而不是考古出土文物，所以得專家們研究一陣子才能徹底搞清楚，而這也是為了讓大眾更好的瞭解文物而做的必要的工作。再比如比如像武惠妃石槨這樣的文物，體重過大老館展廳裡放不下，自然也就無法對外展出了。

中國有著幾千年的文明歷史，華夏兒女在這片黃土地上代代繁衍生息，不斷積累跟留下了寶貴而且豐富的智慧結晶，叫做文物。

這些文物以多種不同的形式存在，字畫、陶瓷、絲綢、雕塑等等，中國文化博大精深，所產文物為世界之最，每一件文物都彌足珍貴，有的文物甚至珍貴到了無以復加的地步。

為更好地保護這些祖先流傳給後世的文物，中國至今已經把64件國寶級文物列入永久禁止出國展覽的名單上，這樣做的原因有以下幾點。

第一點，有的文物堪稱孤品，世上僅此一件。

越王勾踐的寶劍鋒芒蓋世，但是在新加坡展覽的時候，就被有機玻璃造成了明顯的新傷痕，令人扼腕長嘆。

有的文物也非常容易受損，稍不留心就會造成不可修復的損失，秦始皇陵的兵馬俑曾經在美國展覽的時候，被人越過圍欄掰斷了一根手指。

這些事情讓人痛心又憤怒！因此，禁止出國展覽是對祖國文物的一種高度負責。

這些文物不單單是物品那麼簡單，在歷史的長河之中，這些文物見證了人類文明發展的每一個腳印，是整個華夏史詩不可缺失跟忽略的一部分。

第二點，文物展出過程中可能會遇到一些不可控風險。

世界各地都有不少文物販子，甚至有專業的國際文物盜竊集團，這些人躲在暗處的人會把黑手伸向那些在運輸途中的文物，伺機把文物偷走或者調換。

英國博物館之中珍藏的多件中國明清時期的文物，不久前被四個盜賊連夜盜走，相對於已經在展廳的文物來說，出國途中的文物則無疑更多了許多危險。

在國際市場上，中國的文物非常吃香，一尊秦始皇兵馬俑可以標價450萬美元，當中利潤可想而知。

跟國內相比，出國展覽意味著路程漫長、環境被動陌生，這些都不利於對中國寶貴文物的保護。

第三點，文物在搬運過程之中的各種無法預知的嚴重後果。

眾所周知，有的文物不但珍貴，而且體積龐大，十分重，如司母戊。運輸過程中稍不留心就會造成這些文物的損壞，造成無法彌補的缺憾。

有的文物雖然十分輕巧玲瓏，但是非常脆弱，出土後需要存放在特定的環境中，不然就會就會灰飛煙滅，比如國寶素紗禪衣。

戰國的白色水晶杯同樣是稀世珍品，雖然重量跟體積不大，但如果貿然挪動，隨著溫差跟溼度的變化，可能會對水晶杯造成不可逆的影響。

文物出國需要經過多重地點跟人手，就算制定了嚴格的運輸制度，還是不可能完全規避一些潛在的危機。

綜上所述我們知道，禁止一些珍貴文物永久出國展出是很有必要的。

文物身上所承載的不但是它所身處的那個時代的面貌，同樣也承載著我們這些後人的精神跟風骨。

作為炎黃子孫，我們有義務去維護祖國的文物不受侵犯，也有義務把文物身上所承載的歷史一代代延續跟傳播。

唯有不忘記文物身上所見證過的血淚跟恥辱、滄桑跟鉅變，我們才會知道自己腳下的路、祖國的路到底應該何去何從。