答:攝影技巧總集合

一、使用微距鏡頭要注意些什麼？

1.根據需要選擇相應的微距鏡頭。不同的不同焦距的微距鏡頭，應用特點有所不同，具體是： 在同一像場比下，鏡頭的焦距越短則攝距越近；對同一攝 距而言，焦距越長的鏡頭拍攝的畫面越大；短焦距鏡頭可強調畫面的透視感，長焦距鏡頭可壓縮畫面、模糊背景、更好地突出主體。一般而言，要在鏡頭與主體之間留下較大的空間進行照明、布光時，宜用長焦距的微距鏡頭，拍攝昆蟲或其他小動物時，也應選用焦距較長的微距鏡頭，在離昆蟲或小動物較遠處拍攝，不致於使之受驚而錯過拍攝機會。

2.適當的補償曝光。使用微距鏡頭近攝時，要根據拍攝倍率進行適當的曝光補償，一般微距鏡頭使用說明書上都推薦有相應的曝光補償資料，佳能幾種EF系列微距鏡頭所推薦的不同拍攝倍率下應補償的曝光量見 表1、表2、表3。現在單鏡頭反光式照相機多數具有自動曝光功能，當使用具有丌L功能的照相機的自動曝光檔拍攝時，就無須進行曝光補償。

3.注意微距功能下的拍攝質量。許多變焦鏡頭也有微距拍攝功能(嚴格意義上講應稱 為“宏功能”或高倍拍攝功能，因為許多標MACRO字樣的變焦鏡頭，高倍率拍攝時拍攝距離並非很近)，但與定焦距鏡頭微距功能相比仍有差距。一是拍攝倍率較小，一般只為1：4，甚至於更小(如尼康一鏡頭在200mm焦距下的最大微距拍攝倍率僅為1：5．9，在80mm焦距下僅為1：14)， 只有極少數達到1：2；二是用變焦鏡頭微距檔拍攝的成像質量不如定焦距微距鏡頭高。不過美能達AF Macro Zoom 3x-lx f／1．7-2．8是變焦鏡頭在微距功能方面的特例，這是一款微距變焦鏡頭，而微距功能比定焦距鏡頭的拍攝倍率還大，有1倍到3倍的拍攝放大率(放大拍攝)，而且在高放大拍攝倍率下拍攝時仍可進行自動聚焦，是世界上第一隻高放大倍率的自動聚焦攝影鏡頭。

4.精確聚焦。微距鏡頭給近距離拍攝較小物體提供了方便，但使用微距鏡頭進行微距拍攝時，景深很小，聚焦要十分仔細，並要儘可能將照相機架在三腳架或翻拍架上拍攝。

二、人像背景的選擇原則？

以人物為主體的照片，背景的作用十分重要，透過人物與背景的相互關係可揭示人物的內心世界。 從人像攝影的實踐來看，背景可能是多種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人物的性格特徵，可從以下幾方面來考慮：

（一）根據照片所欲闡明的主題來選擇背景拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確的創作主題，由於主題的不同，攝影者在選擇背景時就應根據具體的情況分別予以合理的取捨。譬如欲顯示被攝者的職業特點，我們可把其工作現場作為背景，並採用現場自然光線拍攝，力求畫面產生常態的氣氛，把環境作為畫面的一個重要組成部分，以環境來襯托人，用環境來提示人物的內心世界。

假如照片反映的是人物的容貌、氣質， 那背景就應以簡潔、樸素為佳，這樣，就可以在很大程度上強化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動。

為了刻畫好人物的個性和其藝術成就，攝影師選擇了一幅巨型抽象畫作背景，同時在被攝者的服裝上 也作了塗畫，結果這獨特的背景把人物形象烘托得很突出，令人難忘。

（二）根據背景的內容來選用不同的光圈 一旦確定了背景內容，採用何種方式來表現背景便成為一個關鍵的問題。具體該採用何種方式來表現背景，這就要看背景的內容，如果背景是整個，畫面中一個有機的、重要的組成部分，透過它可以傳達出許多有助於觀眾瞭解被攝者的資訊，那應該採用收小光圈的做法，使背景的細部有相當的清晰度。要是背景僅是用來作為一種有別於主體物的影調成分出現在畫面中，就可以採用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。

（三）掌握背景在畫面中所佔位置的比例背景在畫面中究竟該佔多少地位為最佳，沒有一個規定，但是有些原則是可以參考的。如你拍攝一幅表現被攝者職業的環境肖像，那麼背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪主的程度即可拍攝人物旅遊照片，畫面 中有名勝古蹟出現時，背景所佔的地位也可以儘量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成侷促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾的視線更集中於主體之上。

（四）避免一些不良的背景好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作用，而不良的背景則會影響畫面的美觀。在攝影中，有如下一些景緻一般不宜充當背景：

1．景物零亂繁雜。

2．喧賓奪主的亮色塊的景物。

3．具有冷色調的景物(因為當它反射到被攝物臉部時，會使人物顯出一種病態的樣子)。

4．反差異常強烈的景物。

三、夜景攝影中濾光鏡的運用

夜景攝影中，對於一些特殊的濾光鏡來說同樣有的用武之地。由於夜景中暗背景亮主體的相互映襯，具有類似於高反差的特點，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發揮其作用。

1、星光鏡。像高堅系列中的055，056，058，059等各種濾鏡，都可以形成不同的星光效果。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應用在夜景攝影中，比如像高堅的REF059柔光、十字鏡等。

2、柔光鏡。柔光鏡原來適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物，所以在拍攝夜景的時候也有一定的作用，加了柔光鏡以後，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果，比較奇特。

3、超速鏡。像高堅系列中的217號超速鏡具有成像時一半清晰，一半形象朦朧被拉長的升騰感，彷彿是在快速運動中的物體。如果將“超速”的部分置於景物的下方，就會有種上部清晰，下半部分建築等在夜空中向上升騰的效果.

4、彩虹鏡。一般彩虹鏡適合用來拍攝畫面中有強烈點光源的內容，具體的效果為中間是個亮度極高的光點，周圍有一條條彩虹似的光線。但使用時要根據畫面的實際情況，不宜濫用，以免畫虎不成反類犬。

5、多稜鏡。多稜鏡的主要作用是可以將一個原來簡的物件透過折光，使得畫面中呈現出幾個相同的物件，像從萬花筒中看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質量比較差，畫面容易亂。

6、偏光鏡的作用。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建築物的反光等，在夜景拍攝中，可以明顯將現場光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度，透過延長快門速度的時間，從而增加曝光時間，以使膠片對運動中的車燈有足夠的感光時間，形成一種條條光帶的效果，同時還可以消除一些玻璃上不良的反光。

7、漸變鏡。漸變鏡一半有顏色，一半無色，利用漸變鏡主要是為了調節景物上下部分的反差。在拍攝夜景時，如果時間比較早，嫌天空部分的亮度太高，可以藉助中性灰的漸變鏡來將天空壓暗，在天空將暗的時候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等。

總之，在夜景中根據自己的需要，可以使用的濾光鏡有不少，只要開拓思路，隨機應變用好濾光鏡，就一定能夠為夜景攝影增輝。

四、體育攝影成功的關鍵

（一）紀實性與藝術性：

許多體育攝影大師的作品充分表明，某一場體育比賽的紀實照片完全可以用富於藝術創造性的手法來拍攝，而一張藝術性的體育照片也不一定沒有紀實價值。一般的報紙要求照片具有紀實性，能反映比賽的決定性時刻。需要向讀者介紹的不是照片的拍攝技巧，而是公眾在當時所關心的事情，例如出人意料的得分、名手的失利，新秀的崛起，以及祝捷儀式等。而攝影雜誌或其它藝術刊物則要求照片構圖優美，內容富有表現力，具有較高的藝術價值而且經久不衰。

（二）業餘攝影的有利之處：

業餘攝影愛好者最大的有利之處是沒有精神負擔。他不必記錄超級明星的動作。他可以從容地尋取拍攝場景，選擇拍攝物件。對於藝術性的體育攝影作品，比賽者的名字是無關緊要的，重要的是照片上運動員的姿態以及攝影者的表現能力。一場小比賽的優美的照片，無疑比一場大比賽的拙劣照片要好得多。

（三）攝影者的訓練：

第一，調查研究。要拍攝哪一種體育運動，就要充分接觸這種運動專案，懂得它的特點。只有這樣才能預見最精彩的場面會在什麼時候出現和怎樣出現，不失時機地抓取生動的場面。

第二，熟練的技巧。體育運動的特點是快速多變。這就要求攝影者動作敏捷、操作熟練、能在極短的時間內調好光圈、距離、並進行拍攝。這樣的本領只有透過大量實踐才能掌握。

（四）成功的關鍵：

對於一件成功的作品，重要的是能喚起感情反應。一張體育運動照片是否受人讚揚，主要不在於拍攝技術如何高超，而在於照片的資訊含量。照片所傳達的資訊量越大，資訊的質量越高（即拍攝的手法越具獨創性），照片的感染力就越強。然而這裡所說的資訊並不一定指對某一場體育比賽本身的紀實，其它任何情況都是資訊。例如表現動作的速度、觀眾的情緒、運動員的面部表情，以及股者得意洋洋、敗者垂頭喪氣的神態等。動、靜、優美、新穎、細部特寫、空間和色彩也能具有很高的資訊含量，只要運用得當，適合於照片所要傳達的內容。

照片的價值及其感染力的永續性取決於兩大因素："什麼"（題材）和"怎樣"（構圖）。兩者的結合決定照片的質量。"什麼"主要是由個人的興趣和約稿人的要求而決定的。"怎樣"主要是由個人的風格和愛好決定的。

拍攝物件拍攝距離(米)前後四角方向左右

慢速運動： 行人、遊戲中的兒童、時速約25公里的汽車和帆船：

光圈4，速度 1/125 1/250 1/500

光圈8，速度1/60 1/125 1/250

光圈16，速度1/30 1/60 1/125

快速運動：短跑運動員、賽馬、其它快速運動專案、時速約50公里的汽車

4光圈，速度1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法

8光圈，速度1/250 1/500 1/1000

16光圈，速度1/125 1/250 1/500

特快運動：

賽車、時速90公里的汽車以及更快的運動

4光圈，速度1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法

8光圈，速度1/250 1/500 1/1000

16光圈，速度1/125 1/250 1/500

（五）幾種特殊的方法：

體育運動既然是以快速和動作多變為其特點，攝影者就應當努力在照片上表現這些特點。他必須善於根據具體情況運用一些特殊的拍攝方法。

動作的"凝固"：這是最常用的方法。清晰而真實地再現出他的面部和身體輪廓，使人看清因動作太快而在當時無法看清的細節。下表列出了在不同情況下的最低快門速度：

在光線較差的情況下，即使把光圈開大也無法獲得所需要的快門速度。這時應該在一個動作達到高潮、接近於完成的時候，即動作在改變方向以前趨於停滯的那一瞬間進行抓拍。

追隨拍攝：順著目標的運動方向，平穩地移動相機，使目標在取景富中的位置始終不變，並在移動的同時按下決門。這種方法可用來拍攝行進中的短跑運動員、騎手和駕駛員。它的效果是運動員的形象清晰，而背景一片模糊。優點是可以避免雜亂的背景破壞畫面，同時，模糊的背景能襯托出動作的快速。追隨法的快門速度通常為1／15－1／60秒。在沒有把握的情況下，可對同一目標用不同的快門速度拍攝幾張，以供選用。

模糊效果：用較低的快門速度拍攝快速動作，影象的輪廓會顯得朦朧模糊。用這樣的方法，不僅能產生動感，而且能表明動作的快速。不過模糊的程度應當適中，過於模糊會使主體無法辨認，不夠模糊則會使人誤以為照片有毛病。可以試用不同的快門速度進行比較。縮小光圈仍嫌快門速度過高，可用灰色濾鎮、偏振鏡或紅濾鏡（彩色膠捲不能用）。但使用濾鎮會造成色彩和影調的改變。

變焦拍攝：在按下快門的同時推動變焦鏡頭的變焦目，使鏡頭焦距由長變短。用這種方法能使較慢的動作出現"加速"效果，極富於戲劇性。主體的輪廓沿對角線方向從畫面中心向四周擴充套件，好像朝著相機爆炸開來。這種效果只能用較低的快門速度獲得（ 1／15秒--1秒），所以最好使用三角架。在按動快門的同時，根據動作的方向使相機向上、向下或向一例迅速移動，也能獲得類似的效果。

（六）曝光：

曝光測量物件自然是照片的主體部分，也就是運動員。但是 GXR攝影者往往很難靠近運動員，這時可用附近的其他人或自己的手掌來代替。

如果所用的相機帶有自動曝光裝置，在某些情況下最好不要使用自動曝光系統。因為隨著運動員位置的變化背景也在不斷改變，在背景佔據畫面很大部分時，自動曝光裝置測得的讀數就不代表運動員的亮度，結果會使主體的曝光不準。

（七）器材：

體育攝影一般使用感光度較快的膠捲，通常以DIN 27度（ASA400）的膠捲是為理想。在光線特別闇弱的情況下，還可提高感光度拍攝，在顯影時"增感"。不過這樣做會使膠片的顆粒變大。

除標準鏡頭和廣角鏡頭以外，長焦距鏡頭是非常有用的。它不僅可以把遠處的景物拉近，使主體充滿畫面，並且由於它的景深範圍小，能把主體與雜亂的背景分開，使主體更加突出，正面拍攝時減小前後運動員之間成象大小的差別。用變焦鏡頭拍攝體育照片也是十分理想的，由於它的焦距可以連續改變，能夠適應各種拍攝要求。體育攝影的各種附件中，最重要的是電動卷片裝置。它可以讓你在一秒鐘內連續拍幾張照片，這樣你就可以把注意力完全集中在拍攝目標上，不會因為卷片而錯過良機。

體育攝影專用的稜鏡取景器也是一個很有用的附件。它由一個加大的稜鏡和一個矩形目鏡組成。攝影者可以在六釐米處很隨便地用眼睛取景，同時超過相機觀察全場情況。

五、怎麼拍逆光的樹葉

一般的初學者在拍攝樹葉時，總喜歡以「順光」的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。

但是，逆光拍攝的樹葉，Sunny從樹葉透出，樹葉那種晶瑩剔透的感覺，更是令人驚豔。無論是單葉大特寫，或是隻取其數葉，均有其不同的感覺。

1. 取逆光的角度進行構圖。

2. 若樹葉的周圍亦為微光的環境，可以降低EV值，有機會讓樹葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。

3. 遠方的樹葉有時會容易因風的吹動而搖曳，若有需要可以提高ISO值至 ISO 200，以提高快門速度。

運動物體的拍攝有時，當能使底片曝光正確的最高快門速度仍無法"抓住"物體的動作時，就必須在曝光上另行考慮。假如二者懸殊太大，是無法拍出好照片來的。事實上，那些清晰度極高的紀實性照片，反而常常會破壞運動感。從藝術角度講，影象的輕微模糊往往更加富有真實感。因此，攝影者必須根據所要求的效果來決定自己的清晰標準。

使用的快門速度決定於影象在相機焦平面上的移動速度。物體的運動速度一般都能很方便地用哩/小時估計出來。因為模糊圈的計算是以英寸的分數為單位，而快門速度是以秒的分數為單位，所以為便於比較，上述的速度單位必須換算成英寸／秒單位。物體移動和影象移動的速度比與兩者體積的大小比是一致的。所以距離加倍時，曝光量也可以相應地加倍，而不致有更大的線性位移。

物體大小 X 鏡頭焦距

------------------==影象大小

物體距離 - 鏡頭焦距

這樣，如用一個焦距為6英寸的鏡頭，在50英尺距離上拍攝一個身高6英尺的人，正以每小時3哩的速度，朝著與相機成直角的方向走動時：

72 X 6 432

------==----＝0．727時

600－6 594

=影象大小

影象與物體的比率為l比99。因為物體以每秒52.8英寸速度運動，影象則相應以每秒0.53英寸速度移動。近似計算，物體每秒位移50英寸，影象則每秒位移大約二分之一英寸。也就是說，在1／53秒內，影象位移1/100英寸，用於接觸印相，這樣的快門速度所提供的被攝者身體的清晰度是可以接受的。但要考慮到這樣的事實即當被攝者整個身體以每小時3哩的速度前進時，他的雙腳是交替動作的。因此雙腳的移動速度約為整個身體運動速度的二倍。其它許多運動物體的一些特殊部位也都是這樣的。比如一匹馬在賓士時，馬蹄比馬腿的動作要快得多。在用負片放大照片時，還必須把由此而造成的清晰度的損失考慮在內。

為了快速計算出物體位移的數值，可以透過以下方法求出近似值，用物體的運動速度（單位為哩/小時）乘上20，將其得數再乘上快門速度的秒數，即：

物體運動速度（哩／小時）X 20 X 快門速度=物體位移值。在前面所舉的例子中，位移值可計算如下：

3 X 20 X 1/50＝60/50＝1.20英寸

與前面的計算對照，較為精確的計算為1．06英寸

某公司推薦用下述簡單方法來求得快門速度：

物體距離（英寸〕

------------------------------------

運動速度（碼/小時） X 鏡頭焦距（英寸）

用此法計算上例：

600 600 1

---------==---------==----秒

5280 X 6 31680 53

上述計算都是假定這樣一種條件，即物體運動方向與鏡頭光軸成直角。假如物體的運動方向是朝著相機而來或背離相機而去的話，影象的位移則大都只限於大小的改變，此時可用相當於原來三分之一的快門速度，如果運動方向是與鏡頭光軸成45度角的話，則應用三分之二的快門速度。依此可以類推出運動方向成其它角度時所需要的快門速度。

因為影象的實際位移取決於它的相對大小，也就是說，取決於所用的鏡頭焦距和物體的距離。為方便起見，可以將這兩個因素結合起來，即以鏡頭焦距的倍數來估計物體的距離，如附表所示，它是按1/250時的模糊圈計算出來的。

快門刻度盤上所示快門速度的精確程度有很大出入，所以任何具體快門在任何刻度上"抓住"物體動態的效率都必須經過反覆試驗才能確定，附表提供了一些試驗數值。

可以從移動著的車輛上拍攝照片，快門速度和在相同距離的一個固定位置上拍攝該車輛時所用的一樣。當被攝物運動得太快以至無法使任何現有的快門速度來"抓住"它們的動態的時候，不妨順著物體的運動方向轉動相機進行拍攝。透過實踐，可以獲得背景模糊而運動物體足夠清晰的影象效果，這種效果常常給人以非常真實的感覺。

與相機光軸成直角運動的物體 哩/小時 以鏡頭焦距的倍數計算距離 50、100、500

行人：光圈 3，速度 1/300 1/150 1/30

走動的馬：光圈4，速度1/400 1/200 1/40

跑動的馬：光圈9，速度1/1000 1/500 1/100

船和非機動車輛：光圈10，速度1/900 1/450 1/90

賓士的馬：光圈20 ，速度1/200 1/1000 1/2000

賽馬：光圈30 ，速度1/300 1/1500 1/300

火車和汽車：光圈30，速度1/250 1/1250 1/250

火車和汽車：光圈，速度60 1/500 1/2500 1/500

遊戲和輕鬆的運動：光圈，速度1/1000 1/500 1/100

競走、跳躍和激烈的運動：光圈1/2000 1/1000 1/200

跳水：光圈1/1000 1/500 1/100

六、怎樣拍小物品

拍攝古玩、小雕塑、珠寶、彩色玻璃、雕花玻璃、盤子、瓶子、洋娃娃、木刻、傢俱、繪畫以及類似的物品，不僅對保險等行業有用，而且對富於創造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作。

（一）首先要選擇一個適當的鏡頭。最理想的是大口徑鏡頭。因為它可以免去一大堆複雜的燈光照明裝置，避免閃光燈單調的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計算錯誤。一般來說， F 2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進行得又快又好。使用大口徑鏡頭時必須注意它的最深是十分有限的。克服的辦法是不要使相機太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。但速度最低不得慢於1／30秒，因為速度再慢就難免震動。把焦點對在被攝物最重要的部位，其它部位可以不在焦點上。切記，在使用標準鏡頭時相機太靠近物體，會歪曲形象。

如果用三腳架，最理想的是一隻大約焦距為135毫米的鏡頭。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調至最小，使全部被攝物都能清晰。

廣角鏡頭在拍攝大件傢俱時最為理想。它可以將傢俱的凸凹和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時也是如此。 拍手飾、錢幣一類小件物品時，可以使用價錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標準鏡頭上。裝有近攝裝置的遠攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。

（二）小件物品的照明，既可以用從窗戶透過來的自然光，也可以用攝影燈、閃光燈、甚至燭光和落地燈，或者是這些光源的混合光。同時，在物體的另一面，豎起一個大的反光板以補充陰暗面的光線不足。

如果只用窗戶外的自然光，要避免太Sunny的直射。最好找一個兩面都有窗戶的牆角，這樣就能利用天空的漫射光來照明物體，使之有立體感。如同時將室內燈光開啟或將一兩盞燈綵近物體，以加強主要部分的光線，一效果就會更好。用兩隻攝影燈較為合適。把最亮的一隻或最靠近物體的一隻放在遠離相機的一側，另一隻靠近相機。然後在被攝物背背後再加一個聚光燈，使被攝物周圍出現美妙的輪廓光。判斷光線的強弱，最好用目測。光線應該和陰影有一定的平衡關係，避免反差過強。

（三）不管用什麼膠片，黑白的還是彩色的，感光度越慢，就越能將物體的細部充分反映出來。但在使用彩色膠片時，必須考慮到照明的色溫。在選擇膠片時，還應注意配備適當的濾鏡。

如果必須用高速膠片，可將感光度為ASA400的黑白膠片，提高到1000或更高的感光度來使用，然後用特別的微粒顯影液衝卷，被攝物的影紋就不致於損失。

（四）精確的測光是十分重要的。對物體直接測光的最簡單的方法是將側光表放在被援物上來回移動（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然後用最亮處和星暗處的平均值來曝光。對於光線較暗的物體，如黑色雕像，應把光圈開大一兩級。

雕花玻璃製品應當放在半透明的塑膠板上或放在一塊磨砂玻璃上，後面襯以白色背景，然後從下面打光。這樣一來，就能突出物體水晶般的線條。可能的話，用一塊柔軟的塑膠布掛在牆上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個無縫的繁體背景。

多雲天氣的慢射光線，對許多小件物品能產來極好效果。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來拍。這種天氣對在室外翻拍繪畫和照片也極為理想。曝光可以一塊反光率為18％的灰板上測定。大多數物品都適從簡單樸素的背景。光潔的板面牆壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。

珠寶應當根據它的顏色，放在反差強的光線下或深色的板面上，從上方進行拍攝。

七、拍水景的技巧

攝影者常坐船在江河湖海上盡情遊玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動，但也有其獨特的拍攝要求。

一般拍水景時，不能曝光不足。因為自然界的水源常常受到天空的映襯，有強烈的反光，宛如一個巨大的發光體一般。拍攝時如僅依靠相機的測光指示來處理曝光量，常常會出現曝光不足，這是因為天空與一般景物的亮度相差非常大。拍攝具有天空反光的水景時，至少需按照相機測光指示再加2擋左右的曝光量。拍攝波光舟影的畫面要講究用光，根據畫面中的明暗關係來突出被攝物件的主體。

為使拍攝的水景有特殊效果。一種方法是採用高速快門，比如1/1000秒以上來凝結運動的水，如海浪等。取景合適、曝光得當的話，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現海浪的攝影作品中常可以看到類似手法。

另一種方法是藉助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的照片藝術特點非常鮮明，流水常呈現出宛如雲霞的縹緲感。附圖拍攝於江西某村口，這個地方實際上並不十分出色，但透過慢速快門的作用，小溪的流水有了新的魅力，使原來很平常的一幅山村小景變得富有趣味。

必須指出的是，要反映出流水的運動感，需要根據流水的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應低一些。在選擇低速快門時，最好使用三腳架來穩住相機，以免晃動相機影響畫面的清晰度。

如果有長焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來拍攝水的波紋，當波浪經長焦鏡頭壓縮後，會呈現出非常有韻律的線條，妙不可言。

八、怎樣拍攝動物

拍攝動物時按動物生活場面的不同可分為幾種拍攝物件，一是棲息於大自然的野生動物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是飼養於庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場地的動物拍攝方法也不完全一樣。下面就動物的一般拍攝要領及器材選擇簡介於下：

（1）拍攝器材的選擇。動物活動性大，常需要抓拍，因此宜使用135單鏡頭反光照相機。鏡頭可選擇廣角變焦鏡與長焦變焦鏡各一隻，膠捲可選用中速膠捲，而拍攝快速跑的野生動物宜選用高速膠捲。

（2）表現方法拍攝動物應從兩個方面去表現，一是生態描寫，主要表現其生活習性，如休息、玩耍、捕食等和個性特徵（如虎的勇猛，狼的兇殘等）。二是形態描寫，每一種動物都有各自的形態，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開屏，大象的長鼻等等，都能表現出造型的美感。

（3）拍攝技巧 動物拍攝的快門速度一般不低於1/60秒。對於動作敏捷的動物要使用1/125秒以上的快門速度。對於動作緩慢的動物，對焦都不成問題，而對動作快速，移動性大的動物對焦就比較困難。可採用區域對焦，定點對焦和移動對焦等方法來快速抓拍動物生態形象。

（4）拍攝注意事項 拍野生動物為防止意外，最好用長焦鏡頭在遠處抓拍。對於野生動物應瞭解其習性、經常出沒的地區和時間等，以利於拍攝。應注意閃光燈對動物的影響，儘量使用自然光，若光度實在不足也可利用反射物（如牆壁、積雪等）進行補償。

攝微距作品焦距越近越好，但必需焦點清晰，否則會造成像莫糊破壞聚焦。為準確聚焦應多試幾次焦距，直到清晰為止。

有兩種放法可以做到

一，鏡頭的放大倍率就是能讓1：1的物體變成1：幾，也就是能放大幾倍

二，而取景器的成像倍率就是取景器能把％多少的像呈給你