勳伯格《作曲基本原理》
1.曲式是一個“有機組織”裡的因素，要求“邏輯性”和“連貫性”。
2.樂曲開始處的短句，I和V最清楚地表現出調性。
3.增加一些和絃外音（經過音、助音、換音、延留音、倚音）可更流暢，但不能使和絃含糊或矛盾。
4.節奏能確定性格，使短句獲得統一性。短句結束時可簡化節奏、降低音高、運用小音程、減少音的數量，以起到標點的作用。
5.短句長度：複拍子二小節，單拍子四小節。接近人們一口氣能唱出的內容，幾乎總是跨越小節的拍子，差一拍或幾拍。
6.動機以典型而深刻的方式出現在樂曲開始，其特徵型是音程與節奏，隱含著內在的和聲。動機靠變奏而不斷重複。
7.變奏：變奏是一種重複，變化次要特徵型，保留節奏等重要特徵型。
8.如果一再重複，就必須看作動機。重複可以是精確的、變化的或發展的。精確的重複如移到另一音級、轉位、逆行、縮小、擴充套件等；變化的重複為變奏。
9.改變節奏
①音的時值
②音的重複
④把節奏轉移到不同拍子上
⑤增加上拍
⑥改變節拍（不適於小型樂曲）
10.改變音程
①改變各音的次序和方向
②增刪音程
④裁剪
⑤重複特徵型
⑥把特徵型轉移到其他拍子上
11.改變和聲
①採用轉位
②在結尾處增加內容
④換用另一個和絃或和絃連線
12.旋律適應變化：
①移位
②增加經過和絃
13.一首樂曲就象一個終止式，每一個短句等於終止式中的一個部分。
14.勻稱的旋律是以波浪形進行的，每一次升高都有一次對稱的下降，透過一系列小高潮達到一個大高潮，每次上升之間都有下降把它們隔開。大的音程用反向的連線進行來抵償。好旋律一般保持在合理的音域內。
15.對比形成了變化，可理解性要求變化不能太多，速度快的作品顯示出多樣化較小。
16.一個主題應該有某種全世界都已經知道的東西。p24
17.簡單情況下，樂句包含的小節數是偶數，通常是8小節及其倍數。樂句與樂段的區別M在於第二個短句的處理及其後的進行。
18.開端的構造決定了後續，除調性、速度、節拍外，必須表現其基本動機。後續部分應滿足“可理解性”。立即重複是最簡單的解決方法。如果開端是2小節的短句，後句可以是無變化的移位重複你，可在旋律或和聲上做細微變動，但不能使人看不出重複。
19.許多古典作品中，第一和第二短句的關係頗像賦格中的主題和答題的關係。這種重複透過它略帶對比的陳述而使統一中略具變化。
勳伯格《作曲基本原理》
1.曲式是一個“有機組織”裡的因素，要求“邏輯性”和“連貫性”。
2.樂曲開始處的短句，I和V最清楚地表現出調性。
3.增加一些和絃外音（經過音、助音、換音、延留音、倚音）可更流暢，但不能使和絃含糊或矛盾。
4.節奏能確定性格，使短句獲得統一性。短句結束時可簡化節奏、降低音高、運用小音程、減少音的數量，以起到標點的作用。
5.短句長度：複拍子二小節，單拍子四小節。接近人們一口氣能唱出的內容，幾乎總是跨越小節的拍子，差一拍或幾拍。
6.動機以典型而深刻的方式出現在樂曲開始，其特徵型是音程與節奏，隱含著內在的和聲。動機靠變奏而不斷重複。
7.變奏：變奏是一種重複，變化次要特徵型，保留節奏等重要特徵型。
8.如果一再重複，就必須看作動機。重複可以是精確的、變化的或發展的。精確的重複如移到另一音級、轉位、逆行、縮小、擴充套件等；變化的重複為變奏。
9.改變節奏
①音的時值
②音的重複
④把節奏轉移到不同拍子上
⑤增加上拍
⑥改變節拍（不適於小型樂曲）
10.改變音程
①改變各音的次序和方向
②增刪音程
④裁剪
⑤重複特徵型
⑥把特徵型轉移到其他拍子上
11.改變和聲
①採用轉位
②在結尾處增加內容
④換用另一個和絃或和絃連線
12.旋律適應變化：
①移位
②增加經過和絃
13.一首樂曲就象一個終止式，每一個短句等於終止式中的一個部分。
14.勻稱的旋律是以波浪形進行的，每一次升高都有一次對稱的下降，透過一系列小高潮達到一個大高潮，每次上升之間都有下降把它們隔開。大的音程用反向的連線進行來抵償。好旋律一般保持在合理的音域內。
15.對比形成了變化，可理解性要求變化不能太多，速度快的作品顯示出多樣化較小。
16.一個主題應該有某種全世界都已經知道的東西。p24
17.簡單情況下，樂句包含的小節數是偶數，通常是8小節及其倍數。樂句與樂段的區別M在於第二個短句的處理及其後的進行。
18.開端的構造決定了後續，除調性、速度、節拍外，必須表現其基本動機。後續部分應滿足“可理解性”。立即重複是最簡單的解決方法。如果開端是2小節的短句，後句可以是無變化的移位重複你，可在旋律或和聲上做細微變動，但不能使人看不出重複。
19.許多古典作品中，第一和第二短句的關係頗像賦格中的主題和答題的關係。這種重複透過它略帶對比的陳述而使統一中略具變化。