說攝影迷戀4：3是外行話。

大部分普通照相機都是3：2制式的。只有奧林巴斯是4：3系統。

即使是後期剪裁，4：3比例也沒那麼常用。

相機的光電轉換原件（CMOS，相當於膠片）是4：3的。16：9相當於裁去上下兩側部分內容。因此4：3可以記錄更多有效畫素，方便後期裁剪

這個問題要講深了比較費勁，大體需要兩個角度，一個是構圖角度。

更大的橫豎比有利於敘事，因為重力的影響，地球上絕大部分事情的發生都是在水平線上，更大的橫豎比有利於交代更大的速度範圍，適合於越發激烈和快速的敘事節奏和視覺展開。所以電影的發展就越發的寬銀幕，甚至出現了22：10的比例。電視發展則由於行業歷史和資源更替的關係，落後於電影罷了。而圖片除了有敘事型別外，還有一個重大型別是刻畫型，過於大的橫豎比容易分散觀者的視覺注意力，降低視覺表現效果，經常要求圖片長寬比小於4：3，所以你會看到，老的標準化大畫幅相機畫面長寬比是5：4，在數碼時代120相機畫面長寬比是4：3。

還有一個角度，傳統紙媒體形成的幅面長寬比例，尤其是以雜誌報紙書籍為主的近距離觀看型媒介，一般幅面長寬比是在4：3和3：2之間的，為了儘量減少攝影圖片裁剪，方便發表及使用，照相機幅面長寬比例也不宜過大。

全面幅相機感測器理論尺寸長寬比是3:2，選擇這個比例的影象尺寸，能夠最大限度地利用感測器的成像資料。至於其他比例，如4:3、16:9等，只是相機在儲存資料時對來自感測器3:2的尺寸進行了剪裁而不是增大。

我認為是兩方面綜合的結果，一方面是人眼觀察事物的習慣是水平方向長於縱向，喜歡看寬幅如16：9或更寬；另一方面是相機結構決定，如鏡頭是圓的，成像最大面積是圓形，如果用16：9或更寬就浪費了相機成像範圍能力，因此為最大化結合兩者，攝影作品仍選擇4：3，當然不計較畫素損失的話在後期可以裁剪成喜歡的寬幅。

鏡頭的成像圈是圓的，120菲林就有正方形66畫幅，不管43還是169都是裁切，43為主是因為cmos的比例，不是迷戀，裁成169是更符合人眼視野效果。

看看ipad螢幕比例，當年喬布斯為什麼堅持不用16:9的螢幕？因為16:9是影片比例，但是照片卻不是這個比例哦，喬布斯追求極致完美的人，產品還是會選擇影片妥協照片的。

題主請勿造謠……相機感測器尺寸沿用膠片比例，為3：2，視覺效果和4：3有很大區別，事實上，相機進入數碼時代後，確實出過16：9比例的感測器，就是APS-H畫幅，可能是因為16：9這個比例可以裁切得來，沒必要把感測器故意做小，最終沒有流行起來。主流的全畫幅cmos和APS-C畫幅cmos都是3：2的比例，只有M43這個奇葩的畫幅才用4：3，而更大的中畫幅cmos尺寸很混亂，有好幾種比例。

即便是日常的裁切，也極少有人會把照片裁切成4：3，這個比例的影片看起來還比較舒服，但照片不行，最常見的還是保留3：2比例，其次是裁切成16：9，1：1和8：5。

因為洗照片的比例是以3：2，4：3為多哦。還沒見過16：9尺寸沖洗出來的找片。這個不關電視機顯示比例的問題。

攝影作品的標準格式135的主要是3:2，120的就比較多，有1:1的，有6:7，5:7的，這都是最初由成像的底片尺寸決定的。光學鏡頭也是根據這個來研究最佳成像技術的。現在進入數碼時代，沒那麼嚴格了但是3:2是主流。4:3到16:9主要是電影電視尺寸的演變，不過攝影后期你想什麼比例都可以根據題材後期剪裁，但3:2是全尺寸全畫素。但手機攝影原始尺寸大多還是4:3。