家一個給人溫暖的地方，自然環境也要充滿藝術，充滿華麗的色彩，裝飾畫的特點在與能給你的生活帶來活力的文化味道，用圖是可以讓你的家庭更加精彩！一涵汴繡手工藝刺繡裝飾畫，是家中的封面！

裝飾畫（decoration painting），即將自然物象進行規則的變形，以作為裝飾之用的繪畫。凡是用來裝飾器物、建築及其他日用品，無論其選題、構圖、色彩、造型如何，只

要以被裝飾物件的要求為準繩，並使之與被裝飾物統一於一體者，均屬裝飾畫的範疇。

筆者認為我們現在開設的裝飾基礎課程應包括裝飾繪畫和基礎圖案的有關造型、構圖、色彩和技法等基本內容。

法，將其也作為基礎課另外開設。

包豪斯的教訓是，其理論注重功能主義和合理主義的設計思想，雖提到“藝術與技

術的統一”，但在教學上使藝術與技術分離，落入了純技術的窠臼。這種分離，忽視了

美學的作用，為缺乏美術素養找到了藉口，在設計中提出了反美術的論調，出現了不能畫畫、靠相機拼湊過日子的低能設計家。

裝飾藝術設計是一種藝術的創造，離開美術設計是沒有出路的。美術是設計的基礎，裝飾也是以美術為基礎的。

一、裝飾性

裝飾畫是相對純繪畫而言的，裝飾性是它的藝術特點，與國畫、油畫、版畫、水彩畫等純繪畫比較，顯得更加“板”、“刻”、“結”。它的藝術表現手法更加程式化，更加

強調節奏和韻律。聞一多先生把寫現代格律詩比作戴著腳鐐跳舞，而裝飾畫就是一種講

究格律、韻律的繪畫。

二、工藝性

裝飾畫由於使用功能上的從屬性，受生產和工藝方面的限制，如壁畫的鑲嵌材料、壁飾的鍛銅工藝、壁掛的編織材料、陶瓷的彩釉、印染的工藝等不同的工藝或材料的限制，運用不同工藝或材料的裝飾畫有不同的特點，裝飾畫設計者不可隨心所欲，只能遵

循工藝、材料的特點去發揮。例如，馬賽克不易產生流暢平整的線條，不宜於寫實手法；針織物必須考慮經、緯線的交織組合，由各種方形、梯形組合構成；剪紙必須概括、連貫、平面、整體，去掉煩瑣的細節。

三、目的性

裝飾畫家與純藝術家的目的有很大區別。裝飾畫家是被委託而工作的，設計、創作畫面、圖案時必須考慮委託人給予的條件和第三方——購買者、使用者的審美需要、習慣、接受能力及歷史時代的發展因素、裝飾部位、裝飾面積、對所畫內容和形式的要求等。

以上這些方面的制約，規定了裝飾繪畫的造型、佈局、變化的規律，從而促成了裝飾風格的產生。從這個角度來看，制約並不是一件壞事。歌德說過，在限制中才能顯示身手，只有法則才能給我們自由。正是有了這種種制約，才促成了裝飾風格在其特色基礎上的不斷髮展。

裝飾畫是一種高度概括、體現作者意識和審美觀念的藝術形式，人們可以在具象和抽象的廣闊視野裡毫無拘束地探索，大膽地運用形式美的規律，用誇張、變形等手法對自然物象進行加工和再創造。裝飾畫雖然受到種種條件的限制，但隨著經濟、科學技術、材料、求領域的發展，可供開拓的領域是極為廣闊的，在繪製方法上既要繼承前人積累的經驗，掌握規律，練就紮實的功力，也要更新觀念，重視現代造型語言，不侷限於已有的繪製方法和模式，大膽創新，積極探索，爭取新的突破。