熟悉漢代歷史的朋友，大概都知道漢武帝寵幸衛子夫的故事。衛子夫本是平陽公主家的歌女，但後來被漢武帝看中，召入宮中，一時間萬千寵愛集於一身，漢武帝甚至為她廢去了原來的皇后陳阿嬌，立其為皇后。

漢武帝雖然雄才大略，但是這種喜新厭舊的荒淫生活，卻深受後世人們的譴責。很多詩人更是對這種行為進行了明嘲暗諷或以古諷今。比如，王昌齡的這首《春宮曲》便是其中一首，該詩寫春宮之怨，卻無一句怨言，全篇幾乎都在寫新人受寵的情形，但是字裡行間中，卻暗示了舊人失寵的憤恨，詩人以側面烘托之手法，明暗之中，以古諷今，寫出了自己的想法。我們來看這一首被選入唐詩三百首中的七言絕句：

春宮曲

唐·王昌齡

昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

前兩句寫時間、地點，很有特色，“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”，詩人寫露井旁的桃花，在春風的吹拂下，綻放出了嬌豔的花朵，而未央宮的前殿上，月輪高照，銀光鋪滿了地面，連月亮都顯得更加明亮了。一個“春”字，一個“宮”字，一寫時令一寫地點，表面寫景，實則別有深意。

詩人這春意融融、和睦溫暖的描寫，其實是以物比興，暗喻歌女受寵的隆重，桃花帶露，暗喻新承恩澤，因而更顯嬌豔，而月亮本無遠近高低之分，可是在這裡，詩人偏偏說未央宮前的月亮比別處更高更亮，那是因為此處正是新人受寵的地方，熾手可熱的地位讓月亮都與別處不同了，這看似無理的背後，實則是詩人濃墨重彩的一筆，也因之更有味道。

如果說前兩句還是暗示，那麼後兩句就是明寫了，詩人說，“平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍”，衛子夫因清歌妙舞而得寵於漢武帝前，可以說是非常偶然的，詩人說“新承寵”，無疑是寫衛子夫入宮之初，受到的萬千寵愛。詩人從一個細節表現了出來：桃花已開，說明是春暖時節，但是，皇帝此時正將萬千寵愛集於衛子夫一身，所以他仍然覺得外面春寒仍在，因此特意賜給錦袍，以示關心，透過這樣一個誇張的細節，讓我們確實感受到了，新人受寵之深。

但是，既然有新寵，一定就有舊歡，那個剛剛失寵的舊人呢？此刻是不是在冰冷的宮室中，遙望著未央宮前的歡笑，黯然神傷呢？要知道，那曾經也是自己受寵的地方啊！透過這樣的弦外之音，我們就感受到了，受寵、失寵之間的差別，是如此鮮明，封建貴族驕奢淫逸的生活，也更值得反思了。

雖然王昌齡的這首詩，描寫的都是漢宮舊事，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨，但實則是以漢喻唐，借古諷今，全詩虛此實彼，言近意遠，似乎無怨，怨至深；似乎無恨，恨至長。正印證了後人對王昌齡七絕的評價：“令人測之無端，玩之不盡”！

昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

前二句，宮裡春天春色春景。

後二句，宮裡的人物做了什麼事？春事！春宮曲，多貼切！

然而，詩人的真實意圖不光是描寫這一場春天春事。他表面上寫的是漢朝春宮，實際上影射的是唐宮；明面上是漢武帝與衛子夫在春天裡的故事，實際上諷刺的是唐玄宗與楊玉環。。借古諷今，就是這麼含蓄隱晦，大家一看，都心照不宣。

“昨夜風開露井桃，未央殿前月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。”王昌齡的這首《春宮曲》，是他眾多的宮怨詩中的一首。和北宋眾多的婉約詞派一樣，唐朝這個以強盛著稱於世的朝代，它的閨怨（宮怨）詩也是多得出奇。而被譽為“開天聖手”和“詩家天子”的王昌齡，自然也是不甘寂寞，在宮怨詩這個領域內，頻頻出手，實實在在的秀了一把。比如說王昌齡的另外一首《春怨》，就是這麼寫的：“閨中少婦不覺愁，春日凝裝上玉樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”詩人筆下的這位“閨中少婦，”雖然是不會像那些終日奔忙，“才了蠶桑又插田”的農家婦女，為了三餐的延續而焦慮一生。但是精神生活的緊張枯燥，還是讓這位精神生活睏乏的富家之婦，失去了對生活的樂趣。要不然，她怎麼會“悔教夫婿覓封侯”呢？

而詩人的這首《春宮曲》，也是用隱晦的藝術手法，曲折的揭示了錦衣玉食的表象的幕後，宮廷生活更是多麼的殘酷無趣。所以，詩人一開始就說：“昨夜風開露井桃，未央殿前月輪高。”孟春的時節，春雖未暖但是花卻已經開了。宮裡露井旁邊的桃花在春風的吹拂下開始綻放了，而未月宮殿前的那一輪明月，看起來更是比往日顯得高挑。在這個春宵一刻值千金的夜晚，荒淫的最高統治者自然是不會讓它白白的流逝了。這首詩的前兩句，是詩人正在用含蓄隱晦的手法方式，揭露封建最高統治者的荒淫糜爛。

“平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。”說的是又一個宮中女子正在得到皇帝的恩寵，與皇帝春宵苦短，而皇帝在龍心大悅之餘，就賞賜給了她禦寒的錦袍。正在獲得皇帝寵幸的女子看起來是如此的幸福，而那些已經被皇帝厭倦棄置冷落的女子呢？詩人在這裡並沒有作出正面的敘述描寫，只是以正在得到皇帝的寵幸的女子的炙手可熱，來襯托暗指那些已經被皇帝拋棄冷落的女子們的孤寂寥落。在詩人的另外一首宮怨詩中，也有同樣的敘述：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”失意者的備受冷遇與得意者的春風得意，形成了鮮明的對比。箇中滋味，就讓讀者自己去作品味吧。

由來只有新人笑，有誰聽見舊人哭？人間的人情世故，永遠都是這樣的延伸永續。正因為這樣，王昌齡的這首《春宮曲》，才會被清代的蘅塘退士的法眼看中，選入了他編攥的《唐詩三百首》裡面。

（只有這樣的生活場景，才能讓人們暫時的忘卻了現實生活中的爾虞我詐。

多年前讀過這首詩有專家說，這首詩，從一個失寵者的角度，描述新人受寵的情狀，別是一張宮怨圖。我也有幾句：

露井桃開春暖時，

錦袍懸寵舊人悲。

＂月＂原一處走心地，

哪有高來哪有低？