白龍是異境世界中出現的第一個關鍵人物，有一些影評把白龍與千尋之間當作了戀人關係，甚至把《千與千尋》定義成了愛情電影。其實，白龍的出現有其特殊的含義。
如果說千尋代表的是迷失日本人中的後代，白龍則代表了日本的本源和正統，“白”是日本的神袛之色，“龍”則是皇室的象徵，也是水神的象徵。因此，對千尋而言，白龍是作為守護者身份出現的。
片中，白龍在千尋的幫助下找回了自己的本名，叫“饒速水琥珀主”。而在日本，傳說中有一位叫作“饒速日”的神明被日本人奉作始祖之神，年代更早於神武天皇東征之時，是“大和”民族的緣起。白龍之名顯而易見由此而來，象徵著日本的過去。
湯婆婆是對西方資本家的隱喻
湯婆婆是油屋的老闆，整個角色的形象設計的非常誇張。仔細看就會發現，湯婆婆的長相（大鼻子）、頭髮（金色）、穿著都是西方人的模樣，因為她代表的正是操控著日本經濟的西方資產階級。而油屋就是日本經濟體系的一個縮影，一個日式古典風格的澡堂子，頂層（天）卻是完全西式的豪華套房。
在油屋中，所有人都要拼命幹活，但是既得利益者卻是高高在上的洋人婆婆；所有人都用姓名與湯婆婆簽訂了契約，如同出賣了靈魂。白龍（日本的過去）正是為了向湯婆婆學習魔法而幹盡壞事，最終忘記了自己的名字，忘記了自己的來處。
片中，湯婆婆會變成一隻像白鷹（美國的國鳥）一樣的大鳥去巡視她的世界，這也是在隱喻湯婆婆就是西方世界（歐美）的化身。
錢婆婆是亞洲世界的化身
片中，錢婆婆與湯婆婆是一對雙胞胎，如果說湯婆婆是歐美世界的化身，那錢婆婆是亞洲世界的化身就好理解了。錢婆婆與湯婆婆一直合不來，錢婆婆住在離油屋很遠的沼澤之地，所住的房子也能看出完全是亞洲的風格。
至於千尋坐電車去找錢婆婆時為何要坐六站呢，有人分析說，一站代表十年，從2000年回溯60年即1940年，那時候日本人在亞洲幹什麼大家都知道，所以宮崎駿設計這個環節真是用心良苦，讓千尋一行（日本的後代）回去向錢婆婆道歉，即是向亞洲道歉，還要歸還湯婆婆讓白龍偷走的印章（主權）。
而當時白龍偷取印章後被一張張紙片（隱喻不平等條約）追擊差點喪命，直到吐出印章才得以活命的情節，也隱含了宮崎駿對歷史的反思。
無面男和巨嬰寶寶是當代大部分日本人的代表
無面男的形象給人的是一種迷茫、孤獨、貪婪、沒有主見，而且容易被影響同化的感覺。宮崎駿設計這一角色就是隱喻當代大多數處於迷失狀態、整天生活在面具之下的日本人。有不少觀眾的評價也說從無面男身上看到了自己的影子。
而湯婆婆房間裡的巨嬰寶寶（應該是湯婆婆收養的吧，反正不會是親生的：），隱喻諷刺的則是那些在西方文化環境下長大，從小被父母嬌生慣養，稍不滿足就到處破壞和哭鬧的年輕一代。巨嬰寶寶的出場增添了本片不少的喜劇因素，可以說是搞笑擔當吧，使人開心一笑之餘也不免深思。
白龍是異境世界中出現的第一個關鍵人物，有一些影評把白龍與千尋之間當作了戀人關係，甚至把《千與千尋》定義成了愛情電影。其實，白龍的出現有其特殊的含義。
如果說千尋代表的是迷失日本人中的後代，白龍則代表了日本的本源和正統，“白”是日本的神袛之色，“龍”則是皇室的象徵，也是水神的象徵。因此，對千尋而言，白龍是作為守護者身份出現的。
片中，白龍在千尋的幫助下找回了自己的本名，叫“饒速水琥珀主”。而在日本，傳說中有一位叫作“饒速日”的神明被日本人奉作始祖之神，年代更早於神武天皇東征之時，是“大和”民族的緣起。白龍之名顯而易見由此而來，象徵著日本的過去。
湯婆婆是對西方資本家的隱喻
湯婆婆是油屋的老闆，整個角色的形象設計的非常誇張。仔細看就會發現，湯婆婆的長相（大鼻子）、頭髮（金色）、穿著都是西方人的模樣，因為她代表的正是操控著日本經濟的西方資產階級。而油屋就是日本經濟體系的一個縮影，一個日式古典風格的澡堂子，頂層（天）卻是完全西式的豪華套房。
在油屋中，所有人都要拼命幹活，但是既得利益者卻是高高在上的洋人婆婆；所有人都用姓名與湯婆婆簽訂了契約，如同出賣了靈魂。白龍（日本的過去）正是為了向湯婆婆學習魔法而幹盡壞事，最終忘記了自己的名字，忘記了自己的來處。
片中，湯婆婆會變成一隻像白鷹（美國的國鳥）一樣的大鳥去巡視她的世界，這也是在隱喻湯婆婆就是西方世界（歐美）的化身。
錢婆婆是亞洲世界的化身
片中，錢婆婆與湯婆婆是一對雙胞胎，如果說湯婆婆是歐美世界的化身，那錢婆婆是亞洲世界的化身就好理解了。錢婆婆與湯婆婆一直合不來，錢婆婆住在離油屋很遠的沼澤之地，所住的房子也能看出完全是亞洲的風格。
至於千尋坐電車去找錢婆婆時為何要坐六站呢，有人分析說，一站代表十年，從2000年回溯60年即1940年，那時候日本人在亞洲幹什麼大家都知道，所以宮崎駿設計這個環節真是用心良苦，讓千尋一行（日本的後代）回去向錢婆婆道歉，即是向亞洲道歉，還要歸還湯婆婆讓白龍偷走的印章（主權）。
而當時白龍偷取印章後被一張張紙片（隱喻不平等條約）追擊差點喪命，直到吐出印章才得以活命的情節，也隱含了宮崎駿對歷史的反思。
無面男和巨嬰寶寶是當代大部分日本人的代表
無面男的形象給人的是一種迷茫、孤獨、貪婪、沒有主見，而且容易被影響同化的感覺。宮崎駿設計這一角色就是隱喻當代大多數處於迷失狀態、整天生活在面具之下的日本人。有不少觀眾的評價也說從無面男身上看到了自己的影子。
而湯婆婆房間裡的巨嬰寶寶（應該是湯婆婆收養的吧，反正不會是親生的：），隱喻諷刺的則是那些在西方文化環境下長大，從小被父母嬌生慣養，稍不滿足就到處破壞和哭鬧的年輕一代。巨嬰寶寶的出場增添了本片不少的喜劇因素，可以說是搞笑擔當吧，使人開心一笑之餘也不免深思。