卞之琳推崇舊體格律詩。細味《音塵》（十四行詩），一層是李白“咸陽古道音塵絕”的中式格律，另一層據說是交錯押韻與扣押陰韻的西式格律。《音塵》內容的意蘊，則是優美如畫的歷史感——收取信件出現今昔之比較。送信的方式變了，等信的心依舊充滿魚傳尺素、飛鴻傳書的詩意懷想。詩扣好幾層，最後扣到“咸陽古道音塵絕” （李白《憶秦娥》）——“我等到了一匹快馬的蹄聲”——顯然意味古代資訊傳遞方式的終結。但詩人並不特別滿懷戒心，也並不特別被動或不安，仍然沉浸在古典的審美慣性中。惟有那不見的“絕”字，彷彿讓人看見曾經有塵土飛揚…… 扣。到那裡都是能使的大法，也是一般的大法。儘管不足為奇的扣太多，好的扣難得，好像用完了。事實上，再好的扣又怎麼樣呢？這個大法，好像漸漸一般化了。絲絲入扣的嚴謹，有時卻只到達“拘謹”。新詩的真正“自由”，是不那麼“緊扣”，就像衣紐扣，最上面的一顆不扣，最下的一顆也不扣，真正自由詩了。結果不那麼絲絲入扣，並不損害詩，生活，思維，原也不是總一環扣一環。詩的扣“弛”了，扣的斷裂，甚或不扣，卻給人強勢的張力，原因在於對嚴謹的耐性已然破戒了。