大賦在形式上篇幅較長，結構宏大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以“潤色鴻業”（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。在藝術上最突出的特點就是採用鋪張揚厲的手法和博富絢麗的辭藻，對事物作窮形極貌的描寫，顯示了綿密細緻、富麗堂皇的風格特徵。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。 抒情小賦的定義：篇幅或更小,理當也稱為抒情小賦.所以,籠統地稱張衡《歸田賦》為漢代抒情小賦的開風氣之作是欠妥的.七、第260頁雲:“隋王僧虔《伎錄》、智匠《古今樂錄》為樂府分類,今已不得見

漢大賦（新體賦）：大賦是漢賦的典型形式。

大賦在形式上篇幅較長，結構宏大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以“潤色鴻業”（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。在藝術上最突出的特點就是採用鋪張揚厲的手法和博富絢麗的辭藻，對事物作窮形極貌的描寫，顯示了綿密細緻、富麗堂皇的風格特徵。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。

抒情小賦的定義：

篇幅或更小,理當也稱為抒情小賦.所以,籠統地稱張衡《歸田賦》為漢代抒情小賦的開風氣之作是欠妥的.七、第260頁雲:“隋王僧虔《伎錄》、智匠《古今樂錄》為樂府分類,今已不得見