這個還有點不動了，根據我學的的樂理知識，來看，大調音階中#3和#7這兩個音是不存在的，因為大調音階中34之間71之間只差半音，所以#3和#7這兩個音根本就不存在，或者說#3就是4，#7就是1，因為做不到半音，所以5孔的壓音就只能做裝飾音了，還有小二度，布魯斯口琴相鄰的兩個孔之間是沒有小二度的說（同是吹氣音或吸氣音），硬要說的話，5孔的吹氣音和吸氣音，7孔的吹氣音和吸氣音，還有3孔的吸氣音與4孔的吹氣音音程是小二度，至於好聽不好聽，應該是歌曲本身的和絃來決定的吧，和音程有什麼關係麼，也可能是我知識不夠吧，而布魯斯口琴和絃的好處主要體現在低音區與高音區那邊丟失的音裡面這樣排列主要是因為方便布魯斯樂曲中的常用的7和絃的演奏。把位的話，就是利用大調音階的排列，用一個調子的琴吹出其他調子中相同音名的音，然後轉換為相應的調子，C大調的二把位是以二孔吸氣音為主音，二孔的吸氣音是G，所以轉換成了G調，換成A調琴，二孔吸氣音為主音就換成了#E調，音高方面還是有明顯的差別的，怎麼會一樣呢？練習的話會這個詞還真不好評定，我練了三年了，現在每天都在練習單音,壓音，超吹等技巧，每天都在學習不同型別樂曲的樂理知識，所以我建議學習還是系統寫，別看到什麼練什麼，給自己定一個學習計劃好了，還有大量的名曲沒有聽過，大量的名曲沒有練過，大量的樂理不瞭解，所以說要看的要聽的要學的還多著呢，就想說的，12小節布魯斯不明白，那就多看多學，鬧明白了就好了麼。
這個還有點不動了，根據我學的的樂理知識，來看，大調音階中#3和#7這兩個音是不存在的，因為大調音階中34之間71之間只差半音，所以#3和#7這兩個音根本就不存在，或者說#3就是4，#7就是1，因為做不到半音，所以5孔的壓音就只能做裝飾音了，還有小二度，布魯斯口琴相鄰的兩個孔之間是沒有小二度的說（同是吹氣音或吸氣音），硬要說的話，5孔的吹氣音和吸氣音，7孔的吹氣音和吸氣音，還有3孔的吸氣音與4孔的吹氣音音程是小二度，至於好聽不好聽，應該是歌曲本身的和絃來決定的吧，和音程有什麼關係麼，也可能是我知識不夠吧，而布魯斯口琴和絃的好處主要體現在低音區與高音區那邊丟失的音裡面這樣排列主要是因為方便布魯斯樂曲中的常用的7和絃的演奏。把位的話，就是利用大調音階的排列，用一個調子的琴吹出其他調子中相同音名的音，然後轉換為相應的調子，C大調的二把位是以二孔吸氣音為主音，二孔的吸氣音是G，所以轉換成了G調，換成A調琴，二孔吸氣音為主音就換成了#E調，音高方面還是有明顯的差別的，怎麼會一樣呢？練習的話會這個詞還真不好評定，我練了三年了，現在每天都在練習單音,壓音，超吹等技巧，每天都在學習不同型別樂曲的樂理知識，所以我建議學習還是系統寫，別看到什麼練什麼，給自己定一個學習計劃好了，還有大量的名曲沒有聽過，大量的名曲沒有練過，大量的樂理不瞭解，所以說要看的要聽的要學的還多著呢，就想說的，12小節布魯斯不明白，那就多看多學，鬧明白了就好了麼。