1)空間感，又稱深遠感，在中國傳統繪畫理論的創作中佔有非常重要的地位。畫家主張的“畫貴深遠”，就是強調繪畫需要具有深遠的空間感。同樣，在中外攝影史上，一些經久不衰的作品，大多也是攝影師巧熟練地運用透視法，表達了他們深邃的空間感的結果。
(2)立體感，即體積感，是使攝影作品生動、自然。是真實可信的重要組成部分。攝影藝術與雕塑藝術是不同的，它是利用兩個空間(平面)來塑造畫面的形象。為了克服平面造型的侷限性，創造出生動、富有表現力的藝術形象，其主要方面是利用自身固有的造型語言，在兩個空間中表現出物體的三維空間，即表現出物體的立體形狀。
(3)物質感，即物體表面結構感，如立體感，雖然不是所有作品都有，但它也是一些作品畫面增色、增強藝術感染力的重要方面。如果畫面上的物體是黑色或白色，沒有任何質感，不但會影響作品的真實性，而且缺乏吸引力，無法讓人產生明顯的印象。
(4)表現動感，攝影畫面呈現的動態美也是攝影藝術的重要功能之一。動態中的美比簡單形狀或色彩的美更令人欣喜或感動。有動感的畫面往往具有更大的藝術吸引力。然而，攝影藝術與其他造型藝術一樣，屬於空間藝術，要它表現出蘊含著時間性的動態是受到很大侷限的。然而，攝影藝術的科學性也使它能夠運用自己的技術技巧和造型語言，相對自由地表達動態平面材料。
(5)節奏感和韻律感，它們也是形式美的重要組成部分。正如人們常說的沒有節奏和韻律就沒有音樂和詩歌，攝影藝術如果沒有節奏和韻律就不會有真正的形式美。一幅攝影作品，只有主題鮮明、色調統一，往往不能構成一幅完美的攝影藝術作品。伴隨著美妙的節奏和旋律，作品就可以有無窮的韻味，讓人賞心悅目。
1)空間感，又稱深遠感，在中國傳統繪畫理論的創作中佔有非常重要的地位。畫家主張的“畫貴深遠”，就是強調繪畫需要具有深遠的空間感。同樣，在中外攝影史上，一些經久不衰的作品，大多也是攝影師巧熟練地運用透視法，表達了他們深邃的空間感的結果。
(2)立體感，即體積感，是使攝影作品生動、自然。是真實可信的重要組成部分。攝影藝術與雕塑藝術是不同的，它是利用兩個空間(平面)來塑造畫面的形象。為了克服平面造型的侷限性，創造出生動、富有表現力的藝術形象，其主要方面是利用自身固有的造型語言，在兩個空間中表現出物體的三維空間，即表現出物體的立體形狀。
(3)物質感，即物體表面結構感，如立體感，雖然不是所有作品都有，但它也是一些作品畫面增色、增強藝術感染力的重要方面。如果畫面上的物體是黑色或白色，沒有任何質感，不但會影響作品的真實性，而且缺乏吸引力，無法讓人產生明顯的印象。
(4)表現動感，攝影畫面呈現的動態美也是攝影藝術的重要功能之一。動態中的美比簡單形狀或色彩的美更令人欣喜或感動。有動感的畫面往往具有更大的藝術吸引力。然而，攝影藝術與其他造型藝術一樣，屬於空間藝術，要它表現出蘊含著時間性的動態是受到很大侷限的。然而，攝影藝術的科學性也使它能夠運用自己的技術技巧和造型語言，相對自由地表達動態平面材料。
(5)節奏感和韻律感，它們也是形式美的重要組成部分。正如人們常說的沒有節奏和韻律就沒有音樂和詩歌，攝影藝術如果沒有節奏和韻律就不會有真正的形式美。一幅攝影作品，只有主題鮮明、色調統一，往往不能構成一幅完美的攝影藝術作品。伴隨著美妙的節奏和旋律，作品就可以有無窮的韻味，讓人賞心悅目。