《尋漢計》的價值在於，它捕捉到了這一變化。它保留了“京味”懷舊的那一面，比如北京話、北京平民的處事準則。電影中的一眾主演都是北京人，說著一口地地道道的北京話。尤其是王子川飾演的北京小夥杜微，把北京話的貧、簡潔、率性、自然、風趣體現得淋漓盡致。北京人凡事有規矩，也講個理。王招一開始想讓杜微當冤大頭，可最終過不了理這一道坎兒；王招的姥爺知道自己理虧了，要千里迢迢親自去向杜微道歉。
同時，它關注當下北京的城市空間。電影聚焦的是一個日常的市井北京，不是四合院裡的“懷舊”，也不是高檔寫字樓代表的“時尚”，而是大多數北京市民居住的普通公寓樓的那種“普通”。像王招住的是曙光裡的老式居民樓，杜微是開摩的的低保戶，他倆在連鎖快餐店碰面，在平價快捷酒店門口偶遇……這是高樓大廈背面的另一個北京，市井、世俗、充滿煙火氣息。
難得的是，《尋漢計》拍出了北京底層土著年輕人的生存狀態。這是當下“京味電影”匱乏的。《尋漢計》塑造的杜微，是對“京味”人物譜系的豐富。他遊離在北京的繁華之外：領著低保，開著摩的，期待著搖一個“兩限房”，沒活兒的時候就在公園裡侃大山，或者在網咖裡打遊戲。他又不是“頑主”，他的身上有著時下年輕人流行的“佛”，沒有那麼多折騰的興致，但關鍵時刻靠得住。一張嘴有點貧有點欠，喜歡正話反說，以掩蓋內心的一點自卑。他身上依然有著老北京人身上的那份“禮”和“理”，驕傲自尊，重情重義，古道熱腸，是非曲直拎得清。他又不因循守舊，抱著舊式道德和觀念不放，而是有著新一代年輕人的豁達、睿智、開闊，對生活、對感情有自己的主見。時代在他身上留下痕跡，傳統在他身上創造性地轉化。
或許，杜微這個生動的形象讓觀眾多少可以明白，今天我們懷念“京味”懷念的是什麼，現代化的都市生活缺少的又是什麼。同時，杜微的存在意味著“京味”只是在變化中而不是在消逝中，“京味”具備持久的藝術魅力；“京味電影”也不只是懷舊，它可以面向現在和未來，杜微們正是值得書寫的一種物件。
《尋漢計》的價值在於，它捕捉到了這一變化。它保留了“京味”懷舊的那一面，比如北京話、北京平民的處事準則。電影中的一眾主演都是北京人，說著一口地地道道的北京話。尤其是王子川飾演的北京小夥杜微，把北京話的貧、簡潔、率性、自然、風趣體現得淋漓盡致。北京人凡事有規矩，也講個理。王招一開始想讓杜微當冤大頭，可最終過不了理這一道坎兒；王招的姥爺知道自己理虧了，要千里迢迢親自去向杜微道歉。
同時，它關注當下北京的城市空間。電影聚焦的是一個日常的市井北京，不是四合院裡的“懷舊”，也不是高檔寫字樓代表的“時尚”，而是大多數北京市民居住的普通公寓樓的那種“普通”。像王招住的是曙光裡的老式居民樓，杜微是開摩的的低保戶，他倆在連鎖快餐店碰面，在平價快捷酒店門口偶遇……這是高樓大廈背面的另一個北京，市井、世俗、充滿煙火氣息。
難得的是，《尋漢計》拍出了北京底層土著年輕人的生存狀態。這是當下“京味電影”匱乏的。《尋漢計》塑造的杜微，是對“京味”人物譜系的豐富。他遊離在北京的繁華之外：領著低保，開著摩的，期待著搖一個“兩限房”，沒活兒的時候就在公園裡侃大山，或者在網咖裡打遊戲。他又不是“頑主”，他的身上有著時下年輕人流行的“佛”，沒有那麼多折騰的興致，但關鍵時刻靠得住。一張嘴有點貧有點欠，喜歡正話反說，以掩蓋內心的一點自卑。他身上依然有著老北京人身上的那份“禮”和“理”，驕傲自尊，重情重義，古道熱腸，是非曲直拎得清。他又不因循守舊，抱著舊式道德和觀念不放，而是有著新一代年輕人的豁達、睿智、開闊，對生活、對感情有自己的主見。時代在他身上留下痕跡，傳統在他身上創造性地轉化。
或許，杜微這個生動的形象讓觀眾多少可以明白，今天我們懷念“京味”懷念的是什麼，現代化的都市生活缺少的又是什麼。同時，杜微的存在意味著“京味”只是在變化中而不是在消逝中，“京味”具備持久的藝術魅力；“京味電影”也不只是懷舊，它可以面向現在和未來，杜微們正是值得書寫的一種物件。