《路邊野餐》雖然有著頗為出色的藝術表達，電影的美術造詣更是值得肯定，但這部電影卻是一部幾乎沒有完整劇情的作品，它就像是一作維納斯的雕像，但一部電影卻並不可能像一座雕像那樣，這種支離的美學反而只是給人一種故弄玄虛之感，舉例來水電影本有著一段長達四十二分鐘的長鏡頭，這本事導演煞費苦心之筆，然而它卻並沒有能去真正調動好觀眾的情緒，相反只是為人所見導演自身的恃才放曠

首先值得肯定的是 《路邊野餐》並不是一部爛俗之作，甚至並不是一部庸作，來自貴州的苗族導演畢贛，他將自我的思緒很好的融入到了這部電影之中，然而導演自己卻也僅僅只是將自己沉浸在自我藝術的精神世界，而並沒有去透過影像的力量去形成一股大眾的共鳴。

《路邊野餐》雖然有著頗為出色的藝術表達，電影的美術造詣更是值得肯定，但這部電影卻是一部幾乎沒有完整劇情的作品，它就像是一作維納斯的雕像，但一部電影卻並不可能像一座雕像那樣，這種支離的美學反而只是給人一種故弄玄虛之感，舉例來水電影本有著一段長達四十二分鐘的長鏡頭，這本事導演煞費苦心之筆，然而它卻並沒有能去真正調動好觀眾的情緒，相反只是為人所見導演自身的恃才放曠。

我們透過主人公陳昇這一角色，雖然也能看到電影在其中所附加的多條線索，那身陷牢獄過後的悲情冷暖，也有著人性的感思所在，但電影所建立的人物關係卻是虛無縹緲的，諸多夾雜其中的線索卻難以形成一種強有力的渲染，過於靈碎化的拼湊，可以說電影是夢幻的，卻也可以說電影是虛無的。

這樣一部以藝術為傲的電影竟想表達什麼呢？透過陳昇尋找自已的小侄子，受人所託將舊物帶給舊情人，電影所闡述的其實是一種關乎“過去與未來”的思考，可惜的這種思考與電影自身藝術表達的斷層，使電影本自深邃的哲思並沒有真的打動人心，其僅僅只是如同一股清新的柔風，給人帶來了以一種不同尋常的觀影感受。

獨特的藝術表達，，使《路邊野餐》看到了畢贛身為電影導演的一腔才華，但沒有真正歷經歲月滄桑的磨合，畢贛的電影仍舊是不成熟的，如此電影最終看來不過是一場晦澀之夢罷了。