第一階段為1833年至1841年，其作品揭.露和諷刺了資.本主.義的陰.暗面，認為罪.惡的根源在於個別壞人，而法.律是維護正義的。這一階段的主要作品有辛辣幽默的《匹克威克外傳》（The Posthumous Papers of Pickwick Club,1836—1837）、描寫孤兒悽苦遭遇的《霧都孤兒》（Oliver Twist,1837—1839）、反映小私有者悲.慘命.運的《老古玩店》（The Old Curiosity Shop,1849—1841）等。這一階段的作品結構相對鬆散，描寫相對冗長，寫作手法不夠成熟。
第二階段是1842至1850年，狄更斯作品的主題轉向了對金.錢統.治和唯利是圖等資.產階.級弊.病的批.判。這個階段的主要作品有其訪美后寫的《遊美札記》（American Notes,1842）、《馬丁·朱述爾唯特》（Martin Chuzzlewit,1843—1844）、《聖誕故事集》（Christmas Tales,1843—1848）、《董貝父子》（Dombey and Son,1846—1848）和半自傳體小說《大衛·科波菲爾》（David Copperfield,1849—1850）。這一階段的作品更加註重故事的完整性，人物的語言更加個性化，人物形象也更具社會意義。
狄更斯創作的第三個階段是1851年至1870年。這一階段作品對資.本主.義痼.疾批.判的深度和廣度超過了先前的任何作品。小說的悲.劇色彩更為濃重，諷刺更為尖刻，幽默的色彩卻褪去不少。此時的作品包括《荒涼山莊》（Bleak House,1852—1853）、《艱難時事》（Hard Times,1854）、《雙城記》（A Tale of Two Cities,1859）、《小杜麗》（Little Dorrit,1855—1857）和《遠大前程》（Great Expectations,1860—1861）等。狄更斯後期的作品在寫作技巧上更加完善，小說的連貫性更好，情節和主題的關係更加緊密，“象徵”的手法也常被用來表現小說的主題
狄更斯的文學創作大致可分為三個階段，每一階段的作品有著不同的主題和針對性。
第一階段為1833年至1841年，其作品揭.露和諷刺了資.本主.義的陰.暗面，認為罪.惡的根源在於個別壞人，而法.律是維護正義的。這一階段的主要作品有辛辣幽默的《匹克威克外傳》（The Posthumous Papers of Pickwick Club,1836—1837）、描寫孤兒悽苦遭遇的《霧都孤兒》（Oliver Twist,1837—1839）、反映小私有者悲.慘命.運的《老古玩店》（The Old Curiosity Shop,1849—1841）等。這一階段的作品結構相對鬆散，描寫相對冗長，寫作手法不夠成熟。
第二階段是1842至1850年，狄更斯作品的主題轉向了對金.錢統.治和唯利是圖等資.產階.級弊.病的批.判。這個階段的主要作品有其訪美后寫的《遊美札記》（American Notes,1842）、《馬丁·朱述爾唯特》（Martin Chuzzlewit,1843—1844）、《聖誕故事集》（Christmas Tales,1843—1848）、《董貝父子》（Dombey and Son,1846—1848）和半自傳體小說《大衛·科波菲爾》（David Copperfield,1849—1850）。這一階段的作品更加註重故事的完整性，人物的語言更加個性化，人物形象也更具社會意義。
狄更斯創作的第三個階段是1851年至1870年。這一階段作品對資.本主.義痼.疾批.判的深度和廣度超過了先前的任何作品。小說的悲.劇色彩更為濃重，諷刺更為尖刻，幽默的色彩卻褪去不少。此時的作品包括《荒涼山莊》（Bleak House,1852—1853）、《艱難時事》（Hard Times,1854）、《雙城記》（A Tale of Two Cities,1859）、《小杜麗》（Little Dorrit,1855—1857）和《遠大前程》（Great Expectations,1860—1861）等。狄更斯後期的作品在寫作技巧上更加完善，小說的連貫性更好，情節和主題的關係更加緊密，“象徵”的手法也常被用來表現小說的主題