逆勢起筆要求做到“欲右先左”“欲下先上”“欲左先右”。凡起筆都必須有一個“逆勢”。這是一個按照筆畫前進的方向取一個反方向的落筆動作。就是能使筆畫剛勁有力，含蓄飽滿。
在掌握逆入的基礎上，應注意：橫畫直落筆，豎畫橫落筆。落筆實際上是個迅疾的頓筆動作。
這樣可以充分鋪毫，為筆畫方起創造條件。
起筆動作，可分為三步。以橫畫為例：第一步先逆勢向左；第二步快速直落筆，鋪開筆毫；第三步略拎鋒毫慢慢向右上方。
起筆有藏鋒、露鋒兩種。落筆時用逆鋒取勢寫成的謂“藏鋒”，也稱“逆鋒”。藏鋒可以使筆畫圓潤、渾厚，所謂“藏鋒以包其氣”。
露鋒，是由斜筆或尖落筆寫成的，筆鋒入紙時，其鋒外露。斜落筆寫成的叫“側鋒”。露鋒可使筆畫俊秀生動，所謂“露鋒以縱其神”。要使用筆富於變化，用筆時，應該將藏、露配合使用。
藏鋒求動起筆要逆入以蓄勢。“逆入”就是倒逆筆鋒，起筆時筆尖朝向筆畫走向的一方，欲下先上，欲右先左。
起筆的藏鋒就是用的逆入筆法。
逆勢起筆使得書法這種靜態藝術產生一種動勢的美，好像射箭，往後一拉弓，就產生了百步飛
矢之勢。藏鋒蓄勢有實地和凌空兩種。“實地”就是在紙上藏鋒，“凌空”是在空中完成蓄勢動作。晉代王羲之在《書論》中說：“第一須存筋藏鋒、滅跡隱端。
用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯；舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。”明代董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃如大力人通身是力，倒輒能起。”清代周星蓮在《臨池管見》中寫道：“字有解數，大旨在‘逆’。
逆則緊，逆則勁。縮者伸之勢，鬱者暢之機。”“凡字每落筆，皆從點起，點定則四面皆圓，筆有主宰，不致偏枯草率。波折鉤勒一氣相生，風骨自然遒勁。??…?又云：‘自收自到，自起自結。’皆此意也。褚河南行書，趙文敏行楷，細參自能悟入。”。
逆勢起筆要求做到“欲右先左”“欲下先上”“欲左先右”。凡起筆都必須有一個“逆勢”。這是一個按照筆畫前進的方向取一個反方向的落筆動作。就是能使筆畫剛勁有力，含蓄飽滿。
在掌握逆入的基礎上，應注意：橫畫直落筆，豎畫橫落筆。落筆實際上是個迅疾的頓筆動作。
這樣可以充分鋪毫，為筆畫方起創造條件。
起筆動作，可分為三步。以橫畫為例：第一步先逆勢向左；第二步快速直落筆，鋪開筆毫；第三步略拎鋒毫慢慢向右上方。
起筆有藏鋒、露鋒兩種。落筆時用逆鋒取勢寫成的謂“藏鋒”，也稱“逆鋒”。藏鋒可以使筆畫圓潤、渾厚，所謂“藏鋒以包其氣”。
露鋒，是由斜筆或尖落筆寫成的，筆鋒入紙時，其鋒外露。斜落筆寫成的叫“側鋒”。露鋒可使筆畫俊秀生動，所謂“露鋒以縱其神”。要使用筆富於變化，用筆時，應該將藏、露配合使用。
藏鋒求動起筆要逆入以蓄勢。“逆入”就是倒逆筆鋒，起筆時筆尖朝向筆畫走向的一方，欲下先上，欲右先左。
起筆的藏鋒就是用的逆入筆法。
逆勢起筆使得書法這種靜態藝術產生一種動勢的美，好像射箭，往後一拉弓，就產生了百步飛
矢之勢。藏鋒蓄勢有實地和凌空兩種。“實地”就是在紙上藏鋒，“凌空”是在空中完成蓄勢動作。晉代王羲之在《書論》中說：“第一須存筋藏鋒、滅跡隱端。
用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯；舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。”明代董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃如大力人通身是力，倒輒能起。”清代周星蓮在《臨池管見》中寫道：“字有解數，大旨在‘逆’。
逆則緊，逆則勁。縮者伸之勢，鬱者暢之機。”“凡字每落筆，皆從點起，點定則四面皆圓，筆有主宰，不致偏枯草率。波折鉤勒一氣相生，風骨自然遒勁。??…?又云：‘自收自到，自起自結。’皆此意也。褚河南行書，趙文敏行楷，細參自能悟入。”。