電視劇《寒夜》根據巴金老先生的同名小說改變而成。小說是巴金繼《激流三部曲－－家》之後的又一部力作。

故事發生在1937年夏的上海，以一個小公務員的生活為主線，他在抗戰後期遭遇了生離死別，家破人亡的悲劇。親情與愛情，在這樣兩難的選擇面前，到底該何去何從？

劇中汪問聞宣悲慘的命運，揭示了舊中國正直善良的知識分子在抗戰後期慘遭迫害的黑暗現實。小人物的故事，頭顱的是無奈的心酸。

命運，總讓人無力反抗。儒雅小生趙文宣在劇中演繹了主人公汪文宣艱辛的一生，將知識分子的淒涼處境展現無餘。

該劇現已發行了中國臺灣地區版本的五碟裝DVD，國語配音，繁體中文字幕，只是264.24元人民幣的售價並不實惠，讓人不由望而卻步。

《寒夜》

巴金老師的最後一部長篇小說，劉濤女神主演。原著劇本本身是極好的，女神以及各位主演演技也全都線上啊，但是好像不是特別紅？

結尾是樹生回到小家，卻得知丈夫已經去世，婆婆帶著兒子不知哪去了。

結尾是兩幅畫面的切換。一個是樹生，一個是婆婆跟兒子。

“她們去哪裡了？”

“明天會怎樣？”

“她能找到兒子嗎？她能跟婆婆兒子相遇嗎？”

沒有人知道，失去了摯愛，失去了家人。

人生的路這麼長啊，人生的路這麼多。

巴金老師說：黑暗消散不正是為了迎接黎明！

悲劇的力量確實是震撼人心的。令人不得不喟然長嘆於它的無情毀滅和無可挽回。從《寒夜》裡面我們可以看到，當一個人面對社會和家庭乃至時代的多重壓力之時，他的性格和抉擇便成為悲劇產生與否的關鍵所在。文宣是整個事件的核心人物，他本可以奮起抗爭，但作者恰恰給了他悲劇人格，這樣的人格讓他最終放棄了一切可能，一步步滑向那個命運的黑洞之中。其實文宣並非沒有意識到抗爭的必要，只是他越是抗爭越發現自己早已不自覺的接近地獄，淪陷於生命的沼澤。整部小說人物構架顯得非常簡單，幾乎僅僅限於三個主要人物的家庭糾葛和情感衝突，但是當作者將這種糾葛置身於宏大的社會歷史背景之下的時候，便賦予了它全新的含義。它的終極意義便是：在巨大的社會力量支配下，人對於自身命運把握往往會顯得無能為力，發起的挑戰往往也會顯得蒼白和徒勞。

《寒夜》裡面蘊含一股勢力，一股思潮，蘊含了中國文學悲劇意識在現代的復甦。另外我認為巴金在描摹人物的過程中，對文宣的心理刻畫是細膩，新穎，到位的。其中有一段這樣寫道：他回到樓上辦公室桌前。周主任不在。另外兩個高階職員李秘書和校對科吳科長抽著香菸在談閒話。他們低聲在笑，斜著眼睛看他。他們一定在談論他和他妻子的事情，他暗暗斷定道。他覺得臉在發燒，便把頭埋在校樣上面，不敢看他們一眼……同事的笑聲越來越高，他的頭越埋越低，油墨的氣味強烈的刺激他的鼻子，這他聞慣了的味道今天卻使他發噁心，但是他只有忍耐著。這一段心理刻畫就充分展現了文宣在重壓下變形的心態，也預示了小說結局。

如果拋開《寒夜》特殊的時代背景，我們也可以這樣來解讀它：實際上，它講述的就是一個大學生涉世之後，面對理想破滅，情感衝突之時，難以招架，艱難抉擇，生命最終走向沉淪委頓的故事。文宣秉持的感情和他所經歷的一切都是一個寫照和縮影。儘管巴金創作《寒夜》的年代已經離我們很遠了，但是很多人在看過之後還會有相見恨晚之感，因為他們從中可以找到共鳴。既然是這樣，那麼我想我們真的應該捫心自問，對於自己，對於未來，我們是不是也像文中的主人公那樣有太過理想化的人生期許？當我們面對困惑乃至挑戰的時候，是不是每個人都能夠有足夠的勇氣去“抗壓”。

《寒夜》留給後世青年許多問題，同時帶來許多的啟示。需要的是見仁見智，由讀者各取所需，細細品位。