故事開始於大雄受不了老媽的“壓榨”而決定離家出走，多次失敗以後求助哆啦A夢，於是集結康夫、胖虎、靜香一起穿越到了7萬年前的日本，創造了屬 於自己的世外桃源。大雄像極了我們這代人，而又比我們幸運。當我們開始面對這個世界的時候，第一反應就是逃避。從執拗的不想上學不想寫作業，到任性的不想 幹家務不想上補習班，後來我們又自私的堅持丁克與單身，每次與父母強權的抗衡我們只有選擇服從，而曾口口聲聲要喊出的“我要離家出走”，也如大雄一樣成了 父母眼中的孩子氣，而是否應該真的離家出走也成了一個無解的命題。 整部電影詳盡的描述了這樣做的可能性與後果。我們從來都知道大雄是一個 膽小懦弱的人，若是沒有哆啦A夢的鼎力相助，任何故事都會止於他的幻想。第一次的離家出走也正如哆啦A夢預料的，從來也只是說說也只是一時興起，於是給幾 個道具打發一下倒也能讓自己更專心的吃銅鑼燒。可湊巧的是原來父母的”壓榨“是所有孩子共同的”憂傷“，情急之下逃離這個”恐怖“的當下是個最好的選擇。 7 萬年前的日本危機四伏、荒涼空曠，為了應付這些，哆啦A夢領導大家分工明確的建造家園，當其他人都搶走了更具實用價值的“環保大臣“、”農業大臣“、”建 設大臣“後，才想起來給大雄一個”寵物大臣“的稱號以作安慰。因為包括哆啦A夢在內的所有人都瞧不起他，與其讓他搞砸還不如給一個可有可無的虛位。而大雄 自己彷彿也默認了這點，當本該展示勞動成果（天馬、獅鷲、天龍）時，卻也慌張的掩蓋起來說自己在睡覺，大家也並沒覺得意外。 哆啦A夢的劇 場版拍了這麼多年，依然每次都給予我們驚喜進而繼續期待，絕不只是大雄眼前的苟且，還有溫暖和成長。大雄的不幸很難說是不是自己造成的，甚至為何與眾人失 散迷失在風雪中，導演都懶得解釋，因為這太像他乾的事了。也恰恰是在這生死存亡之時，大雄的潛力被激發出來，不管幻覺中的父母如何責怪自己”不離家出走就 不會這樣，就可以躺在暖和的被窩裡……“，更重要的是他曾說過要靠自己。危急之下拿起古古兒送他的骨笛，召喚來了自己親自孵化的三隻神獸，救了自己也救了 即將被巨魔尊比處死的朋友們。誰能不說這次確確實實就是大雄一個人的功勞呢。當初他人的誤解與嘲笑卻成了此時作為夢想家的大雄最響亮的解釋，可最後與三 個”孩子“分別時也只有他哭的最痛心，越成長越痛苦的鐵律誰也逃不掉。 幾近而立的我們再看哆啦A夢，已經不會被新奇的道具吸引，更多的是一種紀念時光的方式。“越長大越孤單，越長大越不安”，還好有個藍胖子陪伴。