首先，一個人對某種事物的看法取決於他的核心性格與個人經歷，先把這塊整明白了，才算有個立得住的角色，能開始下一步。第二步就是把人物對事物的看法的表達出來，而表達的形式無非三種：想，說，做。想就是他內心對這件事物的態度，寫出來也就是“他想”，“他認為”這類的直觀感受。直接寫人物所想，好處是直白易懂，壞處也是過於直白易懂。簡單地扔一個設定在那裡，就像說明書上的注意事項一樣，瞭解是瞭解了，但不容易讓讀者產生共鳴。這種情況不妨試試側面描寫，從旁人或上帝視角來描寫。比如說：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油是個寫小說的，他寫女性角色的是出了名的爛。他的小說裡要麼根本沒有妹子，要麼就都是輕飄飄的紙片人。寫來寫去就那幾個模板反覆用，幾本書看下來就沒一個讓人印象深刻的女主。看得出來他一個鋼鐵直男根本寫不來女性。然後是說，也就是人物語言。同樣也分正面描寫和側面描寫。這個比起直接描寫角色心理委婉一些，還可以搭配使用。比如：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油說：“女性角色太難寫了，我每次寫都要糾結好久，後來就自暴自棄了，愛咋咋地吧。”→結合心理描寫和情景：醬油尷尬地笑道：“我寫女性角色還挺少的，幫不了你。”說完就溜了。畢竟這方面他真的不會，天天被讀者罵女主沒靈魂。但又不能不寫女主，這年頭沒有妹子的文誰看啊，只能硬著頭皮瞎寫。側面：“醬油！你寫的女主又被嘲了！”（×）然後就是做，做就是人物的行動。對某個事物產生某種看法之後，除了想一想，說一說，當然也會有所行動。比如：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油是個寫小說的。今天他心情不錯，於是決定來點突破：他要寫一個人見人愛的女主，讓那些罵他死直男不會寫女性的讀者統統閉嘴。於是他坐在電腦前，喝了三杯茶，抽了兩支菸，刷了十分鐘知乎，還是屁都沒憋出來一個。跟空白的word文件大眼瞪小眼半分鐘後，他認命了，自己是寫不來女性角色的命。他只能翻開用爛了的女主模板，把“胸前傲人的曲線”“細腰盈盈一握”“嬌豔欲滴的紅唇”打亂順序往上面一粘完事。當然以上只是我瞎寫的，最後貼一個我十分喜歡的片段拉高一下水平，是《包法利夫人》中包法利醫生從前妻死後從“思念”到“開始沒那麼思念她”的思想轉變。還是大師在描寫人物性格與心理方面細膩自然。
首先，一個人對某種事物的看法取決於他的核心性格與個人經歷，先把這塊整明白了，才算有個立得住的角色，能開始下一步。第二步就是把人物對事物的看法的表達出來，而表達的形式無非三種：想，說，做。想就是他內心對這件事物的態度，寫出來也就是“他想”，“他認為”這類的直觀感受。直接寫人物所想，好處是直白易懂，壞處也是過於直白易懂。簡單地扔一個設定在那裡，就像說明書上的注意事項一樣，瞭解是瞭解了，但不容易讓讀者產生共鳴。這種情況不妨試試側面描寫，從旁人或上帝視角來描寫。比如說：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油是個寫小說的，他寫女性角色的是出了名的爛。他的小說裡要麼根本沒有妹子，要麼就都是輕飄飄的紙片人。寫來寫去就那幾個模板反覆用，幾本書看下來就沒一個讓人印象深刻的女主。看得出來他一個鋼鐵直男根本寫不來女性。然後是說，也就是人物語言。同樣也分正面描寫和側面描寫。這個比起直接描寫角色心理委婉一些，還可以搭配使用。比如：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油說：“女性角色太難寫了，我每次寫都要糾結好久，後來就自暴自棄了，愛咋咋地吧。”→結合心理描寫和情景：醬油尷尬地笑道：“我寫女性角色還挺少的，幫不了你。”說完就溜了。畢竟這方面他真的不會，天天被讀者罵女主沒靈魂。但又不能不寫女主，這年頭沒有妹子的文誰看啊，只能硬著頭皮瞎寫。側面：“醬油！你寫的女主又被嘲了！”（×）然後就是做，做就是人物的行動。對某個事物產生某種看法之後，除了想一想，說一說，當然也會有所行動。比如：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油是個寫小說的。今天他心情不錯，於是決定來點突破：他要寫一個人見人愛的女主，讓那些罵他死直男不會寫女性的讀者統統閉嘴。於是他坐在電腦前，喝了三杯茶，抽了兩支菸，刷了十分鐘知乎，還是屁都沒憋出來一個。跟空白的word文件大眼瞪小眼半分鐘後，他認命了，自己是寫不來女性角色的命。他只能翻開用爛了的女主模板，把“胸前傲人的曲線”“細腰盈盈一握”“嬌豔欲滴的紅唇”打亂順序往上面一粘完事。當然以上只是我瞎寫的，最後貼一個我十分喜歡的片段拉高一下水平，是《包法利夫人》中包法利醫生從前妻死後從“思念”到“開始沒那麼思念她”的思想轉變。還是大師在描寫人物性格與心理方面細膩自然。