文藝復興時期的義大利園林還反映了人對自然的態度是積極進取的，是勇於改造的。文藝復興關於人文主義思想的強調，肯定了人的能動性和創造性，如朗特別墅。
朗特別墅的佈局規整而方正，依山就勢開闢4層臺地，中軸明確，嚴格對稱，12塊模紋花壇環繞中央方形水池，主體建築分列中軸線的兩側，空間寬敞而明亮。朗特別墅作為義大利文藝復興園林發展到鼎盛時期的代表，其造園特徵繼承了古羅馬園林的特點，也體現出了人文主義者的審美意趣，即在均衡秩序下對自然要素的人工化再現。
例如，朗特別墅以水景為序列構成了中軸線上的視覺焦點，將山泉匯聚成河並流入大海的過程加以提煉和藝術加工，並再現於園林中。山泉彙集於全園制高點的水源，綠蔭環繞，苔蘚依附；山泉水自八角形泉池噴湧而出，順著水階梯逐級跌落，水聲叮咚，宛如高山流水的吟唱，訴說著山林水澤間的神話，也烘托了園中愉悅歡樂的氣氛。
位於三層臺地的“水餐桌”以水渠的形式呈現，象徵著自然界的河流，泉水汩汩，杯盞晃動，邀朋喚友，開懷暢飲，吟詩作賦，似有曲水流觴般的詩意，也反映出莊園主人追求自由、隱逸生活的審美意趣。最後，或奔湧、或流淌、或跌宕的流水彙集到底層臺地的中心水池，明亮寬敞，光潔而平靜，恰似奔流入海，逐漸歸於平靜，並以“四青年噴泉”作為景觀的高潮，結束了這曲自然的樂章。朗特別墅莊園中各種形態的水景動靜有致，變化多端又相互呼應，並結合了階梯及坡道的變化，使得中軸線上的景觀既豐富多彩又和諧統一，將隱喻了自然元素的水景優勢發揮得淋漓盡致。
同時，沿中軸線佈置的建築和修剪整齊的刺繡植壇也體現了文藝復興時期的人文主義特徵，即浪漫的理想必須包含在嚴謹的、規則的佈局形式中。此外，設計師還嘗試將自然中的森林景觀再現於園林中，使之成為園林的重要組成部分，如朗特別墅中的叢林景觀。自然式種植的植物與別墅花園嚴謹、平整的佈局形成了鮮明的對比，成為建築、園林與自然環境之間的過渡。
總之，文藝復興時期義大利園林的總體佈局是規整且嚴格對稱的，建築與自然環境透過園林中的廊架、噴泉、植物、叢林等元素相互滲透，既具有人工性又具有自然性。此時的風景園林被視為建築與自然之間的“折中與妥協”，是協調兩者關係的媒介。這一時期的風景園林蘊含的氣氛是寧靜、祥和的，介於法國古典主義園林與英國自然風景園之間。
它不僅為人們的生活及享樂服務，還展現了人們的審美理想、對自然的欣賞與熱愛，以及對隱逸生活的渴望。16世紀末17世紀初，人文主義文化逐漸衰退，義大利風景園林設計在經歷了“手法主義”的無拘無束、獨特新穎的藝術潮流和巴洛克裝飾風格的影響之後，逐漸呈現出追新求異、自由奔放、裝飾繁複的傾向。
文藝復興時期的義大利園林還反映了人對自然的態度是積極進取的，是勇於改造的。文藝復興關於人文主義思想的強調，肯定了人的能動性和創造性，如朗特別墅。
朗特別墅的佈局規整而方正，依山就勢開闢4層臺地，中軸明確，嚴格對稱，12塊模紋花壇環繞中央方形水池，主體建築分列中軸線的兩側，空間寬敞而明亮。朗特別墅作為義大利文藝復興園林發展到鼎盛時期的代表，其造園特徵繼承了古羅馬園林的特點，也體現出了人文主義者的審美意趣，即在均衡秩序下對自然要素的人工化再現。
例如，朗特別墅以水景為序列構成了中軸線上的視覺焦點，將山泉匯聚成河並流入大海的過程加以提煉和藝術加工，並再現於園林中。山泉彙集於全園制高點的水源，綠蔭環繞，苔蘚依附；山泉水自八角形泉池噴湧而出，順著水階梯逐級跌落，水聲叮咚，宛如高山流水的吟唱，訴說著山林水澤間的神話，也烘托了園中愉悅歡樂的氣氛。
位於三層臺地的“水餐桌”以水渠的形式呈現，象徵著自然界的河流，泉水汩汩，杯盞晃動，邀朋喚友，開懷暢飲，吟詩作賦，似有曲水流觴般的詩意，也反映出莊園主人追求自由、隱逸生活的審美意趣。最後，或奔湧、或流淌、或跌宕的流水彙集到底層臺地的中心水池，明亮寬敞，光潔而平靜，恰似奔流入海，逐漸歸於平靜，並以“四青年噴泉”作為景觀的高潮，結束了這曲自然的樂章。朗特別墅莊園中各種形態的水景動靜有致，變化多端又相互呼應，並結合了階梯及坡道的變化，使得中軸線上的景觀既豐富多彩又和諧統一，將隱喻了自然元素的水景優勢發揮得淋漓盡致。
同時，沿中軸線佈置的建築和修剪整齊的刺繡植壇也體現了文藝復興時期的人文主義特徵，即浪漫的理想必須包含在嚴謹的、規則的佈局形式中。此外，設計師還嘗試將自然中的森林景觀再現於園林中，使之成為園林的重要組成部分，如朗特別墅中的叢林景觀。自然式種植的植物與別墅花園嚴謹、平整的佈局形成了鮮明的對比，成為建築、園林與自然環境之間的過渡。
總之，文藝復興時期義大利園林的總體佈局是規整且嚴格對稱的，建築與自然環境透過園林中的廊架、噴泉、植物、叢林等元素相互滲透，既具有人工性又具有自然性。此時的風景園林被視為建築與自然之間的“折中與妥協”，是協調兩者關係的媒介。這一時期的風景園林蘊含的氣氛是寧靜、祥和的，介於法國古典主義園林與英國自然風景園之間。
它不僅為人們的生活及享樂服務，還展現了人們的審美理想、對自然的欣賞與熱愛，以及對隱逸生活的渴望。16世紀末17世紀初，人文主義文化逐漸衰退，義大利風景園林設計在經歷了“手法主義”的無拘無束、獨特新穎的藝術潮流和巴洛克裝飾風格的影響之後，逐漸呈現出追新求異、自由奔放、裝飾繁複的傾向。