書法藝術中的意境、神采、趣味、氣韻、風度都民用工業須憑藉技巧和功力才能發揮得淋漓盡致，昔人有言：“君子圖體、小人圖未。”初學書法當必先腳踏實地，以沉著為本，而後能絕跡飛空，入痛快之境地。而楷書是鍛鍊沉著功夫中最為理想的書體。
一、 楷書具有較為廣泛的實用價值。由於楷書具有通俗易識、端重莊嚴的特點，故凡高文大冊、殿宇廟堂之中記銘、紀功頌德之碑文，必都以楷書為主，以示莊重肅穆。
二、 能陶冶人的情操。社會生活節奏較快，人際關係也比較複雜，人們在工作之餘暇，總想松馳一下緊張的神經，調節一下緊張的氣氛，於靜坐中作楷法數十字或數十行，自能使人平矜釋躁，萬慮消沉，寫到得意處，自覺心花怒放，眼前一片化機，此非人生之樂事乎！書法藝術古人視為小道，是博學餘暇，遊手於斯的末技，但他卻與文學、詩詞、音樂、繪畫、舞蹈乃至哲學和美學等有著密切聯絡，若要寫好字就必須博涉這些與之相關的姐妹藝術，於潛移默化中提高自己的審美觀念，使自己的心靈得到淨化，在超脫凡俗的胸襟裡昇華自己的理想。
特別是當今社會中，藝術的商品化確實促使一些人躁動不安，以急功近利之心，行捨本圖未之舉，朝學執筆便暮誇已能，理法未備便奢言抒情，規矩未諳便自詡創新，氣格未成便狂言個性，故學書之道，入門要正，心態要平，入門正則能達其變，心態平則能通其靈，排除一切雜念，在這微妙的天地裡通靈達變。
三、 作楷可鍛鍊筆力。就書法藝術本身而言，“力”是共性的美，不論何種書體、何種風格都必須以充沛的筆力為後盾。一個書者要得之於心而應之於手地駕馭和控制一支柔軟的毛筆，使之在宣紙上揮運自如，決不是一件簡單的事情，需要花大力氣，下大功夫才能做到。其實筆力是一種綜合性的藝術效果，它不僅與執筆和運腕有關，而且還與點畫的厚度、深度、形質以及用筆的方圓、中側、節奏、筆勢等方面有關，還涉及到字形的間架結構，而這一切最基本的要素都可以在楷法中得到鍛鍊。
四、 作楷右以培養一個人沉著、精到、細膩、完滿的點畫功夫。書寫楷書時要求每一點畫能完滿到位，一絲不苟，使其點畫有一種圓渾飽滿的立體感。我們仔細觀賞古人的楷書，幾乎沒有一畫是一樣粗細的線條，其中有輕重、有徐疾、有虛實、有濃淡枯溼的變化，亦幾乎沒有一畫是筆直筆平的，它總是不直中求直，不平中求平，或仰或覆，或向或背，充滿著一種人的姿態，而這一切微妙的變化都能在楷法中表現得淋漓盡致。
五、 作楷可以以一個人知常達變的能力。高階的楷法還貴於從平正中追求險絕的姿態，在奇峻的姿態中保持其重心的相對平衡，這正是楷法的妙處。楷書雖以畫為形質，卻以使轉為性情，點畫與點畫之間要筆意連貫，有顧盼呼應之勢，使其血脈流通，筆意貫注，楷書就會生動活潑起來，一切變化都必須在筆勢的管束下才能顯得自然。
書法藝術中的意境、神采、趣味、氣韻、風度都民用工業須憑藉技巧和功力才能發揮得淋漓盡致，昔人有言：“君子圖體、小人圖未。”初學書法當必先腳踏實地，以沉著為本，而後能絕跡飛空，入痛快之境地。而楷書是鍛鍊沉著功夫中最為理想的書體。
一、 楷書具有較為廣泛的實用價值。由於楷書具有通俗易識、端重莊嚴的特點，故凡高文大冊、殿宇廟堂之中記銘、紀功頌德之碑文，必都以楷書為主，以示莊重肅穆。
二、 能陶冶人的情操。社會生活節奏較快，人際關係也比較複雜，人們在工作之餘暇，總想松馳一下緊張的神經，調節一下緊張的氣氛，於靜坐中作楷法數十字或數十行，自能使人平矜釋躁，萬慮消沉，寫到得意處，自覺心花怒放，眼前一片化機，此非人生之樂事乎！書法藝術古人視為小道，是博學餘暇，遊手於斯的末技，但他卻與文學、詩詞、音樂、繪畫、舞蹈乃至哲學和美學等有著密切聯絡，若要寫好字就必須博涉這些與之相關的姐妹藝術，於潛移默化中提高自己的審美觀念，使自己的心靈得到淨化，在超脫凡俗的胸襟裡昇華自己的理想。
特別是當今社會中，藝術的商品化確實促使一些人躁動不安，以急功近利之心，行捨本圖未之舉，朝學執筆便暮誇已能，理法未備便奢言抒情，規矩未諳便自詡創新，氣格未成便狂言個性，故學書之道，入門要正，心態要平，入門正則能達其變，心態平則能通其靈，排除一切雜念，在這微妙的天地裡通靈達變。
三、 作楷可鍛鍊筆力。就書法藝術本身而言，“力”是共性的美，不論何種書體、何種風格都必須以充沛的筆力為後盾。一個書者要得之於心而應之於手地駕馭和控制一支柔軟的毛筆，使之在宣紙上揮運自如，決不是一件簡單的事情，需要花大力氣，下大功夫才能做到。其實筆力是一種綜合性的藝術效果，它不僅與執筆和運腕有關，而且還與點畫的厚度、深度、形質以及用筆的方圓、中側、節奏、筆勢等方面有關，還涉及到字形的間架結構，而這一切最基本的要素都可以在楷法中得到鍛鍊。
四、 作楷右以培養一個人沉著、精到、細膩、完滿的點畫功夫。書寫楷書時要求每一點畫能完滿到位，一絲不苟，使其點畫有一種圓渾飽滿的立體感。我們仔細觀賞古人的楷書，幾乎沒有一畫是一樣粗細的線條，其中有輕重、有徐疾、有虛實、有濃淡枯溼的變化，亦幾乎沒有一畫是筆直筆平的，它總是不直中求直，不平中求平，或仰或覆，或向或背，充滿著一種人的姿態，而這一切微妙的變化都能在楷法中表現得淋漓盡致。
五、 作楷可以以一個人知常達變的能力。高階的楷法還貴於從平正中追求險絕的姿態，在奇峻的姿態中保持其重心的相對平衡，這正是楷法的妙處。楷書雖以畫為形質，卻以使轉為性情，點畫與點畫之間要筆意連貫，有顧盼呼應之勢，使其血脈流通，筆意貫注，楷書就會生動活潑起來，一切變化都必須在筆勢的管束下才能顯得自然。