1.造假法：依照器物的大小和形狀，用現代技術燒製，即用現代的胎土、化學釉料、天然氣或電燒製。器型為典型的宋代覆燒印花碗，芒口無釉、鑲邊，這類物品以印花品居多。
辨別方法：贗品在放大鏡的觀察下，很容易發現鑲邊是用現代生膠貼上的老皮;釉色發亮而不柔和;花紋造型不如真品古樸，且往往印花的陽紋比較突出;因為火氣太重，敲擊時聲音比真品要響亮得多、聲波特別地長;若再對比贗品和真品的底部，更一目瞭然。
2.作偽法：常見的是在光素無紋的器物上刻劃出花紋——因為有花紋者價高，然後重新上釉，入窯燒製;另有一類是在印花或刻劃花的無釉器物上（這類器物存世極少）加釉重燒。
辨別方法：對於前者，其聲音差別不大，此時，先觀察釉色，釉色肯定有新色，真品因為埋藏地下1000多年，一般能看到“伽喱光”，雖然現代作偽者也能做出此光，但與真器的光澤仍有差別;再認真觀察其底部，底部會因為再次上釉燒造而將原先固有的墊瓶痕給加以覆蓋或破壞;另有花紋與真品有別。對於後者，因為花紋、胎質和器物都是對的，所以必須仔細觀察其釉色。
3.掩裂法：如果一件高檔影青瓷器上出現了裂痕（衝線），其作偽的一般方法：先用吹風機將器物烘焙得燙手，再用毛巾等布質浸漬“水蠟”，將整個器物塗抹一遍，裂痕立時消失。這類器物，因為胎、釉、花紋、器型都“大開門”，很容易讓人上當。
辨別方法：用手指在器物的口沿上作全方位的敲擊，容易發現聲音的不同變化，即破碎聲。當然，3至5個月後水蠟一旦蒸發，裂痕會原形畢露。
4.補缺法：在一些有葵花瓣的侈口器物上，有時容易出現豁口，作偽的一般方法：將整個豁口磨平磨光，然後重新在原先的開口處打磨出新瓣口。
辨別方法：注意器型的變化，每種器物的口沿高低有嚴格的比例;其次，重新磨製出的口沿上無釉，而根據這類器物的燒製方法，本應有釉。
5.魚目混珠法：因為模仿景德鎮窯燒製青白瓷的窯口歷來極多，宋、元時期以湖田窯新產品質量最好，價格最高。真正屬此窯的產品存世很少，而有的窯口，如其附近的江西南豐白舍窯燒製的宋、元時期的同類產品，從一出現就在質量上很接近景德鎮的影青瓷，兩者價格卻相差甚遠。
辨別方法：胎質，後者無論如何都不如前者的細膩，這點在一般情況下很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可;另外就是景德鎮影青瓷所用的墊餅材料為含鐵量較高的紫金土，器底部有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代仿品就更不用說。
在以上所有辨偽方法中，較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自重量（贗品的重量一般比真品重量大）的不同，但透過長期的鑑賞實踐，完全有可能把握。
1.造假法：依照器物的大小和形狀，用現代技術燒製，即用現代的胎土、化學釉料、天然氣或電燒製。器型為典型的宋代覆燒印花碗，芒口無釉、鑲邊，這類物品以印花品居多。
辨別方法：贗品在放大鏡的觀察下，很容易發現鑲邊是用現代生膠貼上的老皮;釉色發亮而不柔和;花紋造型不如真品古樸，且往往印花的陽紋比較突出;因為火氣太重，敲擊時聲音比真品要響亮得多、聲波特別地長;若再對比贗品和真品的底部，更一目瞭然。
2.作偽法：常見的是在光素無紋的器物上刻劃出花紋——因為有花紋者價高，然後重新上釉，入窯燒製;另有一類是在印花或刻劃花的無釉器物上（這類器物存世極少）加釉重燒。
辨別方法：對於前者，其聲音差別不大，此時，先觀察釉色，釉色肯定有新色，真品因為埋藏地下1000多年，一般能看到“伽喱光”，雖然現代作偽者也能做出此光，但與真器的光澤仍有差別;再認真觀察其底部，底部會因為再次上釉燒造而將原先固有的墊瓶痕給加以覆蓋或破壞;另有花紋與真品有別。對於後者，因為花紋、胎質和器物都是對的，所以必須仔細觀察其釉色。
3.掩裂法：如果一件高檔影青瓷器上出現了裂痕（衝線），其作偽的一般方法：先用吹風機將器物烘焙得燙手，再用毛巾等布質浸漬“水蠟”，將整個器物塗抹一遍，裂痕立時消失。這類器物，因為胎、釉、花紋、器型都“大開門”，很容易讓人上當。
辨別方法：用手指在器物的口沿上作全方位的敲擊，容易發現聲音的不同變化，即破碎聲。當然，3至5個月後水蠟一旦蒸發，裂痕會原形畢露。
4.補缺法：在一些有葵花瓣的侈口器物上，有時容易出現豁口，作偽的一般方法：將整個豁口磨平磨光，然後重新在原先的開口處打磨出新瓣口。
辨別方法：注意器型的變化，每種器物的口沿高低有嚴格的比例;其次，重新磨製出的口沿上無釉，而根據這類器物的燒製方法，本應有釉。
5.魚目混珠法：因為模仿景德鎮窯燒製青白瓷的窯口歷來極多，宋、元時期以湖田窯新產品質量最好，價格最高。真正屬此窯的產品存世很少，而有的窯口，如其附近的江西南豐白舍窯燒製的宋、元時期的同類產品，從一出現就在質量上很接近景德鎮的影青瓷，兩者價格卻相差甚遠。
辨別方法：胎質，後者無論如何都不如前者的細膩，這點在一般情況下很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可;另外就是景德鎮影青瓷所用的墊餅材料為含鐵量較高的紫金土，器底部有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代仿品就更不用說。
在以上所有辨偽方法中，較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自重量（贗品的重量一般比真品重量大）的不同，但透過長期的鑑賞實踐，完全有可能把握。