戲曲演唱的十大禁忌
吃字：
戲曲演員再唱唸上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發音準確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。
"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子裡一樣。
演員導致"吃字"的原因在於不能夠正確的運用唇，齒，舌，牙，喉這五個咬字發音的部位。
倒字：
戲曲演員要想把字唱的準確，必須把陰，陽，上，去(四聲)找準，如"他"字，屬於陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。
"倒字"就是不辨四聲。
飄：
演員再唱唸中吐字輕飄無力。
在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時，要把嘴皮收緊，把氣息用足。
"飄"也正是由於嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。
口緊：
亦稱做"牙關緊"。
即演員在咬字發音時張不開嘴，上下槽牙過於收合。
這一毛病不僅影響著吐字的清楚準確，而且也造成了發音上的直平，沉悶。
出現"牙關緊"毛病的原因，大多為訓練不得法所致。
冒調：
演員在演唱時，所唱的曲調調門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規定的調門高，叫做"冒調"。
出現這種毛病一般說有兩個原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。
塌調：
亦稱"荒調"或“黃調”，即演員在演唱時，所唱的曲調調門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規定的調門低。
出現這一毛病的原因也有兩個原因，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。
墜：
演員在演唱時比原來規定的節奏慢著一點叫"墜"，這種毛病出現在重點唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節的正確表達。
造成這一毛病的原因，大多是由於演員在演唱中，對於人物性格，劇情發展，缺乏應有的理解。
有時演員對所唱曲調欠熟練也易造成此毛病。
丟板：
亦稱"走板"京劇曲調的節拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調的頭一拍者，均稱做"板"其餘者為"眼"。
如京劇演唱的規律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。
在演唱中若將"板"，"眼"唱錯，通稱"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會影響曲調的和諧完美。
橫氣：
京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。
氣口的運用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達。
京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。
演唱時口腔精神過於緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。
氣口運用不好，還會導致聲帶的過度疲勞。
水腔：
有造詣的京劇藝術家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時又要求聲音富於感情，即所謂"聲情並茂"。
而"水腔"恰恰缺少上述兩點，好似一碗白水，平淡而無味。
導致這一毛病的原因，在於演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。
戲曲演唱的十大禁忌
吃字：
戲曲演員再唱唸上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發音準確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。
"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子裡一樣。
演員導致"吃字"的原因在於不能夠正確的運用唇，齒，舌，牙，喉這五個咬字發音的部位。
倒字：
戲曲演員要想把字唱的準確，必須把陰，陽，上，去(四聲)找準，如"他"字，屬於陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。
"倒字"就是不辨四聲。
飄：
演員再唱唸中吐字輕飄無力。
在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時，要把嘴皮收緊，把氣息用足。
"飄"也正是由於嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。
口緊：
亦稱做"牙關緊"。
即演員在咬字發音時張不開嘴，上下槽牙過於收合。
這一毛病不僅影響著吐字的清楚準確，而且也造成了發音上的直平，沉悶。
出現"牙關緊"毛病的原因，大多為訓練不得法所致。
冒調：
演員在演唱時，所唱的曲調調門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規定的調門高，叫做"冒調"。
出現這種毛病一般說有兩個原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。
塌調：
亦稱"荒調"或“黃調”，即演員在演唱時，所唱的曲調調門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規定的調門低。
出現這一毛病的原因也有兩個原因，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。
墜：
演員在演唱時比原來規定的節奏慢著一點叫"墜"，這種毛病出現在重點唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節的正確表達。
造成這一毛病的原因，大多是由於演員在演唱中，對於人物性格，劇情發展，缺乏應有的理解。
有時演員對所唱曲調欠熟練也易造成此毛病。
丟板：
亦稱"走板"京劇曲調的節拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調的頭一拍者，均稱做"板"其餘者為"眼"。
如京劇演唱的規律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。
在演唱中若將"板"，"眼"唱錯，通稱"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會影響曲調的和諧完美。
橫氣：
京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。
氣口的運用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達。
京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。
演唱時口腔精神過於緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。
氣口運用不好，還會導致聲帶的過度疲勞。
水腔：
有造詣的京劇藝術家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時又要求聲音富於感情，即所謂"聲情並茂"。
而"水腔"恰恰缺少上述兩點，好似一碗白水，平淡而無味。
導致這一毛病的原因，在於演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。