一、時大彬 紫砂壺的造型特點
（1）工藝上。時大彬基本完成了手工成型的制壺工藝.時大彬又拋棄了木模，用手工制壺，而且大大發展了制壺的專用工具。時大彬不僅手藝巧，而且器具修，所以其制壺“制度精”，使天下制壺陶人為之折服。時大彬總結了前人制壺經驗，奠定了今天紫砂“拍身筒”、“鑲身筒”手工制壺的一套獨特的制壺工藝的基礎.
(2)泥料上，在紫砂泥料上，大彬也是一位敢於創新的能手。現在的調砂、鋪砂則應是大彬的首創時大彬不僅善於調砂，且能調配泥色，所以“諸土色具足”.
(3)造型上：時大彬制壺有多種造型，所謂“諸款具足”。茲從出土時壺、文獻記載以及存世傳器中略加分析，則時大彬制壺造型有圓器、方器、仿生象形器及筋囊器等多種.時大彬壺的這些造型，當然並不都是他憑空創造的；有的是繼承模仿前人已有的款式；如仿代春龍旦壺；又如菱花式壺，前人董翰的“菱花式，憶殫工巧，”同樣趙梁制壺已“多提樑式”。但他能在前人基礎上有新改進；而有的則完全由其創新設計。最為人稱道的是，他能適應文人飲茶的需要及時地由大壺改作小壺：“初仿供春，喜作大壺，後遊婁東，聞陳眉公和琅琊太原諸公品茶試茶之論，乃作小壺。”作為一位民間藝人，能與時俱進適應飲茶之需，在壺藝造型上不斷變革創新這在封建時代的工藝史上是不多見的。無怪人們要稱讚其為“千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態新”
（4）風格上，時大彬制壺形成了獨特的樸雅堅緻的藝術風格。大彬對待壺藝作風嚴謹。他的壺“粗而不媚，樸而大雅”。時壺的這種質樸古雅的風格不僅贏得文人雅士的青睞讚賞，在紫砂業內亦備受推崇。時壺的“沙粗質古”、“樸雅堅緻”是一種獨特的藝術風格，是時大彬技藝功力、藝德人品的集中體現，是砂壺的一種最本質的藝術表現形式，因此，歷來被壺藝界推為“大家”“正宗”，且“前後諸名家並不能及，遂於陶人標大雅之遺，擅空群之目矣！”
二、時大彬 紫砂壺的落款特點
在款識上：時大彬在制壺的識款、題銘上表現了較高的文化修養。大彬雖出身於壺藝世家（父時明也是有名制壺藝人）；但骨子裡可能還是書香門第，家學淵源。有記載稱其為“宋尚書時彥裔孫”，此事久遠且無從稽考，但時大彬肯定十分抑慕時家這位先祖。時大彬平時與文人交流廣闊，如他之由大壺改作小，便是受文人品茶習慣的影響以後所作的變革。也是受文人的影響，他刻苦學習，精通書法。他在壺上題刻款識，“初倩能書者落墨，用竹刀畫之…”但後來他苦練書法，“竟運刀成字，書法閒雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間”（意謂書法象王羲之）時大彬的刻款，博得文人的讚美。如周高起曰：“大彬款用竹刀，書法逼真換鵝經”張叔未得時大彬方壺，見其題銘贊曰：“削竹鐫留廿字銘，居然楷法本黃庭。” 時大彬還開壺上題銘之先河，不過其內容大多是現成詩句，且偶見於壺身，多鐫於壺底。
略舉幾例： 客耕武原，見茗壺一柄於仉氏六十四硯齋底有銘曰‘一杯清茗，可沁詩脾。大彬’凡十字（陳鱣《松硯齋隨筆》） 張叔未得時少山方壺，底鋟“黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中素濤起”二句，歐公詩也（《陽羨圖說》） 碧山壺館藏豬肝色大壺，泥質溼潤，工巧敦樸兼而有之，底鐫行書“葉硬經霜綠，花肥映日紅，大彬制”（《陽羨砂壺圖考》）
一、時大彬 紫砂壺的造型特點
（1）工藝上。時大彬基本完成了手工成型的制壺工藝.時大彬又拋棄了木模，用手工制壺，而且大大發展了制壺的專用工具。時大彬不僅手藝巧，而且器具修，所以其制壺“制度精”，使天下制壺陶人為之折服。時大彬總結了前人制壺經驗，奠定了今天紫砂“拍身筒”、“鑲身筒”手工制壺的一套獨特的制壺工藝的基礎.
(2)泥料上，在紫砂泥料上，大彬也是一位敢於創新的能手。現在的調砂、鋪砂則應是大彬的首創時大彬不僅善於調砂，且能調配泥色，所以“諸土色具足”.
(3)造型上：時大彬制壺有多種造型，所謂“諸款具足”。茲從出土時壺、文獻記載以及存世傳器中略加分析，則時大彬制壺造型有圓器、方器、仿生象形器及筋囊器等多種.時大彬壺的這些造型，當然並不都是他憑空創造的；有的是繼承模仿前人已有的款式；如仿代春龍旦壺；又如菱花式壺，前人董翰的“菱花式，憶殫工巧，”同樣趙梁制壺已“多提樑式”。但他能在前人基礎上有新改進；而有的則完全由其創新設計。最為人稱道的是，他能適應文人飲茶的需要及時地由大壺改作小壺：“初仿供春，喜作大壺，後遊婁東，聞陳眉公和琅琊太原諸公品茶試茶之論，乃作小壺。”作為一位民間藝人，能與時俱進適應飲茶之需，在壺藝造型上不斷變革創新這在封建時代的工藝史上是不多見的。無怪人們要稱讚其為“千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態新”
（4）風格上，時大彬制壺形成了獨特的樸雅堅緻的藝術風格。大彬對待壺藝作風嚴謹。他的壺“粗而不媚，樸而大雅”。時壺的這種質樸古雅的風格不僅贏得文人雅士的青睞讚賞，在紫砂業內亦備受推崇。時壺的“沙粗質古”、“樸雅堅緻”是一種獨特的藝術風格，是時大彬技藝功力、藝德人品的集中體現，是砂壺的一種最本質的藝術表現形式，因此，歷來被壺藝界推為“大家”“正宗”，且“前後諸名家並不能及，遂於陶人標大雅之遺，擅空群之目矣！”
二、時大彬 紫砂壺的落款特點
在款識上：時大彬在制壺的識款、題銘上表現了較高的文化修養。大彬雖出身於壺藝世家（父時明也是有名制壺藝人）；但骨子裡可能還是書香門第，家學淵源。有記載稱其為“宋尚書時彥裔孫”，此事久遠且無從稽考，但時大彬肯定十分抑慕時家這位先祖。時大彬平時與文人交流廣闊，如他之由大壺改作小，便是受文人品茶習慣的影響以後所作的變革。也是受文人的影響，他刻苦學習，精通書法。他在壺上題刻款識，“初倩能書者落墨，用竹刀畫之…”但後來他苦練書法，“竟運刀成字，書法閒雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間”（意謂書法象王羲之）時大彬的刻款，博得文人的讚美。如周高起曰：“大彬款用竹刀，書法逼真換鵝經”張叔未得時大彬方壺，見其題銘贊曰：“削竹鐫留廿字銘，居然楷法本黃庭。” 時大彬還開壺上題銘之先河，不過其內容大多是現成詩句，且偶見於壺身，多鐫於壺底。
略舉幾例： 客耕武原，見茗壺一柄於仉氏六十四硯齋底有銘曰‘一杯清茗，可沁詩脾。大彬’凡十字（陳鱣《松硯齋隨筆》） 張叔未得時少山方壺，底鋟“黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中素濤起”二句，歐公詩也（《陽羨圖說》） 碧山壺館藏豬肝色大壺，泥質溼潤，工巧敦樸兼而有之，底鐫行書“葉硬經霜綠，花肥映日紅，大彬制”（《陽羨砂壺圖考》）