這和當時香港樂壇整體環密不可分。

2搖滾樂在殖民地文化下不討喜，具體可參照夏韶聲

3Beyond四人無名無份，並非大唱片公司力捧，在那個年代沒有唱片公司舉步維艱

我覺得是當年香港樂壇的大環境對beyond樂隊這樣的原創音樂有所排斥，才叫樂隊發展如此的艱難。

當年的香港樂壇原創是很少的，靠著資訊優勢，那時香港樂壇大量的把日本的歌曲從新填詞，在貼上自己的標籤，那時剛屬於起步階段的beyond，有誰會看的上，其實這樣的情況在現在也差不多，一些小樂隊一樣沒人會關注你，但是現在的好處在於，大家對原創還是很在乎的，你原創的作品真的很好的話，樂隊就會很快的媒體發現，也會認可樂隊的創作。但是，那個時代的香港樂壇，可不會有現在這樣大環境，自然，樂隊發展會很艱難也就可以理解了。

記得家駒後來在採訪時說過：香港只有娛樂圈，沒有樂壇。這真的是家駒的內心真實的想法，家駒敢說出來我真的很佩服他，頻繁的娛樂活動，其實叫樂隊根本不能安心創作，家駒對於音樂的態度是很專一的，他太愛音樂了，想靜心創作就沒時間參加娛樂活動，參加的話，又無暇創作，很矛盾吧，後來創作的那首《卑面派對》就是對這個現象很好的解讀。

既然改變不了，那就選擇離開，我覺得這是家駒決定去日本發展的原因，不管你願不願意相信，我覺得這個決定對beyond來說的音樂之路絕對是正確的，事實也證明，在那裡樂隊創作了大量的經典歌曲，當然那次意外，就是那次意外，有人說如果樂隊不去日本就不會有那次意外，可一心為了樂隊發展的家駒也不會有這樣的預料，我只能說天意弄人啊。

1，在當時的香港樂壇，幾乎都是以翻唱為主，比如，溫拿樂隊他們就以翻唱英文歌曲為主，其他的有些名氣的歌手，基本上也是翻唱日本的歌曲，只不過是由作詞人重新填上粵語或國語罷了。因此對於beyond這支立志於走原創音樂道路的樂隊來說，所處的大環境是多麼地令人沮喪或無奈。

2，beyond樂隊當時剛起步不久，只是在香港小有名氣，他們的經紀公司對他們也沒有大舉培養扶持的態度。可想而知，對於黃家駒他們來說，他們是極度抑鬱不得志。

3，香港從來就缺乏搖滾樂的土壤，因此對於beyond樂隊的搖滾樂路線，觀眾、媒體及其經紀公司都是不看好的。

綜合以上及其他原因，beyond樂隊最終決定還是前往流行音樂更加繁榮的日本發展。只是天意作弄人，天妒英才，一次不經意的演出事故，讓我們的華語樂壇從此失去了一顆璀璨的搖滾樂巨星。

第一:

黃家駒。和他的團隊。都讓人特別的敬佩，黃家駒最忙的時候。一個人一天5份工作。想想那時他有多大的潛力？他是為了完成他的夢想。要更加努力的去奮鬥。產生了當時為夢想而奮鬥的人。不屈的意志，非常努力。最後他也和自己要樂隊。達成了一致。創造出一支友城戰士不可得傳奇樂隊。

第二:

生活在那個年代。感覺他們挺幸福的。感覺他們樂隊。線上發出一種特別有正義感的能量。絕不像社會惡勢力低頭。他的歌聲演變了亞洲全國。公認零差評的歌曲。可以想象在那個時候。他們經歷的事情特別多。特別是在於他的專輯。有一個專輯。是諷刺社會，很有實力，那種腐敗的社會風氣。他用一首歌表達了對社會，對於那種腐敗的社會風氣。表達了他所有的意思。當然他的那一首歌也成就了他的金獎之一

第三:我想說這個樂隊，number one. 永遠活在我們的心中。加油！