二胡由琴筒，振動膜，琴桿，琴頭，絃軸（軫子），千斤，琴馬，琴弓和琴絃等部件組成。 琴筒，是二胡發音的共鳴筒，起著擴大和渲染琴絃振動的作用。它多用紅木，紫檀，黑檀或烏木等硬質木料製作，也有用花梨木，竹筒和硬質色木作成的。傳統的琴筒都用塊狀的木料拼粘製成，前端稍大，後端略小，筒腰略細，筒前端蒙有振動膜，筒後口裝置音窗。音窗多用木料製成，上面鏤成各種裝飾圖案，既可美化二胡的造型，還有助於二胡發音。 二胡的琴筒有多種形狀，除正六方形的以外，還有八方形和橢圓形的，它們各有其發音特點，但因為它們的形狀基本上都是有規則的，所以琴筒和振動膜的共振頻率範圍也就比較狹窄，要擴大二胡的音量，特別是高音區的音量，就必須改革二胡的琴筒，使之更科學合理。新中國建立後的30年裡，僅傳統的六方形琴筒直徑,就經歷了8.4 8.6 8.8cm 等多次規格上的變異。形狀不規則的琴筒要比形狀規則的琴筒音量要大，因此在這基礎上，又研製出扁圓筒二胡，扁六角二胡和扁八角二胡等，這些琴筒的音量有明顯的增大，但音色不夠優美，我們江南的味道不太濃，其中扁八角二胡的音量大，而且不失二胡特有的音色，此類二胡都為專業演奏。 振動膜，是一塊薄而堅韌，彈性很好的蟒皮，蛇皮，鞔於琴筒前端，它是二胡發音的振動膜，琴絃的振動經琴馬傳導給振動膜，振動膜隨之作強烈的振動，強化和過濾琴絃的振動，從而擴大了音量，產生豐富的音琴桿，又稱擔子，通常都用於琴筒相同的木料製作。上部頂端為琴頭，裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴桿的製作很關鍵，對整個二胡的振動和音色都很重要，也是二胡製作中往往被忽略的一部分。著名製作師周榮庭在長期的實踐中，認為二胡的各部分的定位都非常的科學，在製作中都應精確的把握，不能馬虎，對二胡的耐用性，音色，演奏技巧的發揮都是至關重要的。 琴頭，琴桿上端的裝飾部分。通常有月彎，龍頭，逥紋頭，平頭等或其他形狀。月彎形琴頭，由下而上逐漸縮小，近頂端面積漸大，頂部嵌以橢圓形骨片為飾，琴頭的不同造型豐富了二胡的款式。 絃軸，又稱琴軫，多用紅木，香紅木，黃楊木等硬木製成。外形呈紡錐形。軸頂加飾，用多層骨片於木片膠合，軸身開有縱向溝槽，絃軸有兩個，上軸栓內弦，下軸栓外弦。絃軸的細端鑽有小孔，用以穿系琴絃。20世紀60年代，張子銳發明了直行式二胡螺絲絃軸（銅軫）。 千斤，一般是用棉線或絲線繞扎而成，材料的不同會影響到二胡的音色，千斤是琴絃振動發音的起點，從千斤到琴馬之間琴絃的長度，也稱為有效弦長。 琴馬，又稱馬子，常用木料或竹料製成。二胡馬比京胡馬大，竹馬的發音明亮，適用於演奏輕快活潑的曲調。木馬常用松節木或色木製作，音量較大，音色存厚柔美。將色木馬處理後，發音更佳。琴馬置於二胡振動膜中心略偏上方。琴馬除有與千斤相同的擷取有效弦長的作用外，更重要的是把發音體琴絃的振動傳導給共鳴體振動膜。琴馬的調節會使二胡的音色有不同。 琴弓，又稱弓子，用彈性好的江葦竹等細竹竿和馬尾製作。竹子的細端作弓頭，粗端作弓尾，兩端系以馬尾而成。20世紀60年代初，張子銳設制的螺絲琴弓得到推廣，馬尾束穿系和鉤在弓頭及弓尾掛鉤之間，透過調節螺絲可根據需要改變馬尾的鬆緊，更換琴絃也極為方便，現全國廣泛使用。 琴絃，是二胡的發音體，使用絲線和鋼絲絃兩種。二胡兩條琴絃粗細不同，使用絲絃時，如外弦用子弦，裡弦就用中弦；外弦用中弦，裡弦就用老弦。絲線發音柔美，含蓄，但音量偏小，可用於獨奏或重奏。使用鋼絲絃時，外弦用裸弦，裡弦用纏弦。鋼絲絃音色明亮，剛健，音量較大，可用於齊奏或合奏，現在民族樂隊中普遍採用鋼絲絃。
二胡由琴筒，振動膜，琴桿，琴頭，絃軸（軫子），千斤，琴馬，琴弓和琴絃等部件組成。 琴筒，是二胡發音的共鳴筒，起著擴大和渲染琴絃振動的作用。它多用紅木，紫檀，黑檀或烏木等硬質木料製作，也有用花梨木，竹筒和硬質色木作成的。傳統的琴筒都用塊狀的木料拼粘製成，前端稍大，後端略小，筒腰略細，筒前端蒙有振動膜，筒後口裝置音窗。音窗多用木料製成，上面鏤成各種裝飾圖案，既可美化二胡的造型，還有助於二胡發音。 二胡的琴筒有多種形狀，除正六方形的以外，還有八方形和橢圓形的，它們各有其發音特點，但因為它們的形狀基本上都是有規則的，所以琴筒和振動膜的共振頻率範圍也就比較狹窄，要擴大二胡的音量，特別是高音區的音量，就必須改革二胡的琴筒，使之更科學合理。新中國建立後的30年裡，僅傳統的六方形琴筒直徑,就經歷了8.4 8.6 8.8cm 等多次規格上的變異。形狀不規則的琴筒要比形狀規則的琴筒音量要大，因此在這基礎上，又研製出扁圓筒二胡，扁六角二胡和扁八角二胡等，這些琴筒的音量有明顯的增大，但音色不夠優美，我們江南的味道不太濃，其中扁八角二胡的音量大，而且不失二胡特有的音色，此類二胡都為專業演奏。 振動膜，是一塊薄而堅韌，彈性很好的蟒皮，蛇皮，鞔於琴筒前端，它是二胡發音的振動膜，琴絃的振動經琴馬傳導給振動膜，振動膜隨之作強烈的振動，強化和過濾琴絃的振動，從而擴大了音量，產生豐富的音琴桿，又稱擔子，通常都用於琴筒相同的木料製作。上部頂端為琴頭，裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴桿的製作很關鍵，對整個二胡的振動和音色都很重要，也是二胡製作中往往被忽略的一部分。著名製作師周榮庭在長期的實踐中，認為二胡的各部分的定位都非常的科學，在製作中都應精確的把握，不能馬虎，對二胡的耐用性，音色，演奏技巧的發揮都是至關重要的。 琴頭，琴桿上端的裝飾部分。通常有月彎，龍頭，逥紋頭，平頭等或其他形狀。月彎形琴頭，由下而上逐漸縮小，近頂端面積漸大，頂部嵌以橢圓形骨片為飾，琴頭的不同造型豐富了二胡的款式。 絃軸，又稱琴軫，多用紅木，香紅木，黃楊木等硬木製成。外形呈紡錐形。軸頂加飾，用多層骨片於木片膠合，軸身開有縱向溝槽，絃軸有兩個，上軸栓內弦，下軸栓外弦。絃軸的細端鑽有小孔，用以穿系琴絃。20世紀60年代，張子銳發明了直行式二胡螺絲絃軸（銅軫）。 千斤，一般是用棉線或絲線繞扎而成，材料的不同會影響到二胡的音色，千斤是琴絃振動發音的起點，從千斤到琴馬之間琴絃的長度，也稱為有效弦長。 琴馬，又稱馬子，常用木料或竹料製成。二胡馬比京胡馬大，竹馬的發音明亮，適用於演奏輕快活潑的曲調。木馬常用松節木或色木製作，音量較大，音色存厚柔美。將色木馬處理後，發音更佳。琴馬置於二胡振動膜中心略偏上方。琴馬除有與千斤相同的擷取有效弦長的作用外，更重要的是把發音體琴絃的振動傳導給共鳴體振動膜。琴馬的調節會使二胡的音色有不同。 琴弓，又稱弓子，用彈性好的江葦竹等細竹竿和馬尾製作。竹子的細端作弓頭，粗端作弓尾，兩端系以馬尾而成。20世紀60年代初，張子銳設制的螺絲琴弓得到推廣，馬尾束穿系和鉤在弓頭及弓尾掛鉤之間，透過調節螺絲可根據需要改變馬尾的鬆緊，更換琴絃也極為方便，現全國廣泛使用。 琴絃，是二胡的發音體，使用絲線和鋼絲絃兩種。二胡兩條琴絃粗細不同，使用絲絃時，如外弦用子弦，裡弦就用中弦；外弦用中弦，裡弦就用老弦。絲線發音柔美，含蓄，但音量偏小，可用於獨奏或重奏。使用鋼絲絃時，外弦用裸弦，裡弦用纏弦。鋼絲絃音色明亮，剛健，音量較大，可用於齊奏或合奏，現在民族樂隊中普遍採用鋼絲絃。