宋代的先師們採用一切手段，時鈞瓷造型與釉色形成完整的統一體，經過獨特的燒窯技術，使“窯變”藝術達到出神人化、點石成金的藝術效果。形成“鈞瓷無對，窯金無 雙”的藝術特色。鈞瓷絢麗多彩的自然窯變藝術，千變萬化，妙不可言，真可謂畫家嫌筆拙，丹青難繪;詩人怨詞窮，詩句難描。這泥與火的藝術，植根於中華大地，以歷史人文為背景，以豐富美化生活為要旨，給人們帶來了無窮的物質和精神享受。這棵常青藝術之樹將穿越時空，綿延不絕。
鈞瓷的施釉是鈞瓷生產過程中一道非常重要的工序，那麼鈞瓷是怎樣施釉的呢?下面我們說一下幾種常見的施釉方法及其適用的器型。
吹釉
陶瓷器施釉方法之一。用一節小竹管，段蒙上細紗蘸取釉漿，對準器坯應施釉部位，用嘴吹竹管另一端，釉漿即透過細紗孔附著在器坯表面，如此反覆進行，即可得到一定程度的的釉層。根據器物大小和釉的不同，吹釉至少要吹三四遍，多則十七八遍不等。吹釉法使得器物裡外均可施釉，適用於大型坯體，吹青、吹紅兩種吹釉工藝均為清初所創，現景德鎮的豆豇豆紅釉器物仍採用此
澆釉
陶瓷器施釉方法之一。多用於大型器器物也適用於一面施釉的坯體。方法是：先在盆中放一木板，將坯體放在木板上，用勺或臼取釉漿潑澆器物。過大的坯體多有兩個人共同操作，但兩人必須手法一致才能保證釉層施得均勻。
鈞瓷燒造，工藝獨特，在色彩斑斕的釉面上，形成千姿百態的紋路。冰片紋，看似錘擊，撫之無痕;蚯蚓紋，龍走蛇行;魚子紋，繁星點點。此外還有兔絲紋、蟹爪痕、雨絲紋等。猶以冰裂紋具有獨特的審美價值，縱橫交錯，如網狀分佈，以大器開小片，小器開大片為佳。
刷釉
陶瓷瓷器施釉方法之一，又叫塗釉。用毛筆或刷子蘸釉漿塗在器物表面。刷釉釉法多用於長方有稜角的器物或是區域性上釉、補釉，同一坯體上施幾種不同釉料等情況。唐英《陶治圖說》稱其為明清以前的上釉法，但這種方法最早於秦漢時原始瓷，因其不是通體施釉，而僅為口肩及底等處的區域性施釉，所以採用刷釉的方法。
蘸釉
陶瓷器施釉方法之一，又稱浸釉。將坯體浸入釉漿中片刻後取出，利用坯體的吸水性，使釉漿均勻的附著於坯體表面。釉層厚度由坯體的吸水率、釉漿濃度和浸入時間決定。一般適用於厚胎坯體及杯碗等製品。戰國時原始青瓷為蘸釉法上釉，明清以前也多采用此法，器物上的釉汁往往不到底足，上部有釉，下部露胎。
灑釉
陶瓷器施釉方法之一，又稱酒彩。在坯體手拉掛盤一臉語上先施一種釉，然後將另一種釉料酒在上面，使兩種釉色產生網狀交織、線面對比、方向變化的紋理。分全器酒釉和區域性酒釉兩種。吉州窯的玳瑁斑，即為黃 色釉酒在黑色的底釉上形成的。
鈞窯瓷器是北宋時期出現的一種最特殊的青瓷，它的前身，顯然是唐魯山窯花釉瓷器，鈞窯窯變的特殊 性，除了在於強還原焰下呈現的銅從2價還原到0價而出現的奼紫嫣紅外，特殊的釉面結構也影響到它的顯色，一般來說，鈞窯的釉區別於其他窯口青瓷的最 大之處，是它的釉結晶結構，呈現一定的纖維狀，如果你用放大鏡觀察鈞窯瓷器的釉面，不難發現，這種纖維狀結構主要是顯色部分，而纖維狀結晶和玻璃狀均質結晶(就是不顯色部分)之間，有很大的氣泡，這些氣泡有不少突破釉面，造成鈞窯瓷器釉面呈現橘皮棕眼狀，這顯然有助於光在釉面的散射，使得鈞窯窯變顏色的層次感更加豐富，這一般是加入石灰鹼的緣故，所以說，鈞窯窯變的呈色，銅的還原反應是直接原因，而石灰鹼入釉則是間接原因。
宋代的先師們採用一切手段，時鈞瓷造型與釉色形成完整的統一體，經過獨特的燒窯技術，使“窯變”藝術達到出神人化、點石成金的藝術效果。形成“鈞瓷無對，窯金無 雙”的藝術特色。鈞瓷絢麗多彩的自然窯變藝術，千變萬化，妙不可言，真可謂畫家嫌筆拙，丹青難繪;詩人怨詞窮，詩句難描。這泥與火的藝術，植根於中華大地，以歷史人文為背景，以豐富美化生活為要旨，給人們帶來了無窮的物質和精神享受。這棵常青藝術之樹將穿越時空，綿延不絕。
鈞瓷的施釉是鈞瓷生產過程中一道非常重要的工序，那麼鈞瓷是怎樣施釉的呢?下面我們說一下幾種常見的施釉方法及其適用的器型。
吹釉
陶瓷器施釉方法之一。用一節小竹管，段蒙上細紗蘸取釉漿，對準器坯應施釉部位，用嘴吹竹管另一端，釉漿即透過細紗孔附著在器坯表面，如此反覆進行，即可得到一定程度的的釉層。根據器物大小和釉的不同，吹釉至少要吹三四遍，多則十七八遍不等。吹釉法使得器物裡外均可施釉，適用於大型坯體，吹青、吹紅兩種吹釉工藝均為清初所創，現景德鎮的豆豇豆紅釉器物仍採用此
澆釉
陶瓷器施釉方法之一。多用於大型器器物也適用於一面施釉的坯體。方法是：先在盆中放一木板，將坯體放在木板上，用勺或臼取釉漿潑澆器物。過大的坯體多有兩個人共同操作，但兩人必須手法一致才能保證釉層施得均勻。
鈞瓷燒造，工藝獨特，在色彩斑斕的釉面上，形成千姿百態的紋路。冰片紋，看似錘擊，撫之無痕;蚯蚓紋，龍走蛇行;魚子紋，繁星點點。此外還有兔絲紋、蟹爪痕、雨絲紋等。猶以冰裂紋具有獨特的審美價值，縱橫交錯，如網狀分佈，以大器開小片，小器開大片為佳。
刷釉
陶瓷瓷器施釉方法之一，又叫塗釉。用毛筆或刷子蘸釉漿塗在器物表面。刷釉釉法多用於長方有稜角的器物或是區域性上釉、補釉，同一坯體上施幾種不同釉料等情況。唐英《陶治圖說》稱其為明清以前的上釉法，但這種方法最早於秦漢時原始瓷，因其不是通體施釉，而僅為口肩及底等處的區域性施釉，所以採用刷釉的方法。
蘸釉
陶瓷器施釉方法之一，又稱浸釉。將坯體浸入釉漿中片刻後取出，利用坯體的吸水性，使釉漿均勻的附著於坯體表面。釉層厚度由坯體的吸水率、釉漿濃度和浸入時間決定。一般適用於厚胎坯體及杯碗等製品。戰國時原始青瓷為蘸釉法上釉，明清以前也多采用此法，器物上的釉汁往往不到底足，上部有釉，下部露胎。
灑釉
陶瓷器施釉方法之一，又稱酒彩。在坯體手拉掛盤一臉語上先施一種釉，然後將另一種釉料酒在上面，使兩種釉色產生網狀交織、線面對比、方向變化的紋理。分全器酒釉和區域性酒釉兩種。吉州窯的玳瑁斑，即為黃 色釉酒在黑色的底釉上形成的。
鈞窯瓷器是北宋時期出現的一種最特殊的青瓷，它的前身，顯然是唐魯山窯花釉瓷器，鈞窯窯變的特殊 性，除了在於強還原焰下呈現的銅從2價還原到0價而出現的奼紫嫣紅外，特殊的釉面結構也影響到它的顯色，一般來說，鈞窯的釉區別於其他窯口青瓷的最 大之處，是它的釉結晶結構，呈現一定的纖維狀，如果你用放大鏡觀察鈞窯瓷器的釉面，不難發現，這種纖維狀結構主要是顯色部分，而纖維狀結晶和玻璃狀均質結晶(就是不顯色部分)之間，有很大的氣泡，這些氣泡有不少突破釉面，造成鈞窯瓷器釉面呈現橘皮棕眼狀，這顯然有助於光在釉面的散射，使得鈞窯窯變顏色的層次感更加豐富，這一般是加入石灰鹼的緣故，所以說，鈞窯窯變的呈色，銅的還原反應是直接原因，而石灰鹼入釉則是間接原因。