1、利用空間大小的對比。江南的私家園林，一般把居住建築貼邊界佈置，而把中間的主要部分讓出來佈置園林山水，形成主要空間；在這個主要空間的外圍伺機佈置若干次要空間及區域性性小空間；各個空間留有與大空間聯絡起來。這樣即各居特色，又主次分明。
在空間的對比中，小空間烘托、映襯了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州網師園的中部園 林：從題有“網師小築”的園門進入網師園內的第一空間，就是由“小山叢桂軒”等三個建築以及院牆所圍繞的狹窄而封閉的庭院，庭院中點綴著山石樹木構成了幽深寧謐的氣氛。
但當從這個庭院的西面，順著曲廓北繞過濯纓水閣之後，突然閃現水光盪漾、水崖巖邊、亭榭廊閣、參差間出的景象。也正由於前一個狹窄空間的襯托，這個近均30米×30米山池區就顯得較實際面積遼闊開朗了。
2、注意選擇合宜的建築尺度。在江南園林中，建築在庭院中佔得比重較大，因此，很注意建築尺度的處理。
在較小的空間範圍內，一般均取親切近人的小尺度，體量較小，有時還利用人們觀賞物體 “近大遠小”的視覺習慣，有意識地壓縮位於山頂上的小建築的尺度，而造成空間距離較實際狀況略大的錯覺。
如蘇州怡園假山頂上的螺髻亭，體量很小，柱高僅 2.3米，柱距僅1米。網師園水池東南角上的小石拱橋，微露水面之上，從池北南望，流水悠悠遠去，似有水面深遠不盡之意。
3、增加景物的景深和層次在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面佈置石林木或建築，形成兩側夾持的形式。藉助於水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠感。
同時，在園林中景物的層次越少，越一覽無餘，即使是大的空間也會感覺變小。相反，層次多，景越藏，越容易使空間感覺深遠。因此，在較小的範圍內造園，為了擴大空間的感受，在景物的組織上，一方面運用對比的手法創造最大的景深，另一方面運用掩映的手法增加景物的層次。
這可以拙政園中部園林為例，由梧竹幽居亭沿著水的長方向西望，不僅可以獲得最大的景深，而且大約可以看到三個景物的空間層次：第一個空間層次結束於隔水想望 的荷風四面亭，其南部為鄰水的遠香閣和南軒，北部為水中的兩個小島，分列著雪香雲蔚亭與待霜亭；
透過荷風四面亭兩側的堤、橋可以看到結束於“別有洞天”半 亭的第二個空間層次；而拙政園西園的宜兩亭及園林外部的北寺塔，高出很矮遊廊的上部，形成最遠的第三個空間層次。一層遠似一層，空間感比實際的距離深遠得多。
4、利用空間迴環相同，道路曲折變幻的手法，使空間與景色漸次展開，連續不斷，週而復始，造成景色多而空間豐富，類似觀賞中國畫的山水長卷，有一氣呵成之妙，而芴一覽無餘之弊。路徑的遷回曲折，更可以增大路程的長度，延長遊賞的時間，使人心理上擴大了空間感。
5、接外景由於園外的景色被借到園內，人的視線就從園林的範圍內延展開去，而起到擴大空間的作用。如無錫寄暢園借惠山及錫山之景。
6、透過意境的聯想來擴大空間感蘇 州的環秀山莊的疊石是舉世公認的好手筆，它把自然山川之美概括、提煉後濃縮到一畝多地的有限範圍之內，創造了峰巒、峭壁、山澗、峽谷、危徑、山洞、飛泉、幽溪等一系列精彩的藝術境界。
透過“寓意於景”，使人產生“觸景生情”的聯想。這種聯想的思路，必能飛越那高高圍牆的邊界，把人的情思帶到浩瀚的大自然中去，這樣的意境空間是無限的。這種傳神的“寫意”手法的運用，正是中國園林佈局上的高明的地方。
1、利用空間大小的對比。江南的私家園林，一般把居住建築貼邊界佈置，而把中間的主要部分讓出來佈置園林山水，形成主要空間；在這個主要空間的外圍伺機佈置若干次要空間及區域性性小空間；各個空間留有與大空間聯絡起來。這樣即各居特色，又主次分明。
在空間的對比中，小空間烘托、映襯了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州網師園的中部園 林：從題有“網師小築”的園門進入網師園內的第一空間，就是由“小山叢桂軒”等三個建築以及院牆所圍繞的狹窄而封閉的庭院，庭院中點綴著山石樹木構成了幽深寧謐的氣氛。
但當從這個庭院的西面，順著曲廓北繞過濯纓水閣之後，突然閃現水光盪漾、水崖巖邊、亭榭廊閣、參差間出的景象。也正由於前一個狹窄空間的襯托，這個近均30米×30米山池區就顯得較實際面積遼闊開朗了。
2、注意選擇合宜的建築尺度。在江南園林中，建築在庭院中佔得比重較大，因此，很注意建築尺度的處理。
在較小的空間範圍內，一般均取親切近人的小尺度，體量較小，有時還利用人們觀賞物體 “近大遠小”的視覺習慣，有意識地壓縮位於山頂上的小建築的尺度，而造成空間距離較實際狀況略大的錯覺。
如蘇州怡園假山頂上的螺髻亭，體量很小，柱高僅 2.3米，柱距僅1米。網師園水池東南角上的小石拱橋，微露水面之上，從池北南望，流水悠悠遠去，似有水面深遠不盡之意。
3、增加景物的景深和層次在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面佈置石林木或建築，形成兩側夾持的形式。藉助於水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠感。
同時，在園林中景物的層次越少，越一覽無餘，即使是大的空間也會感覺變小。相反，層次多，景越藏，越容易使空間感覺深遠。因此，在較小的範圍內造園，為了擴大空間的感受，在景物的組織上，一方面運用對比的手法創造最大的景深，另一方面運用掩映的手法增加景物的層次。
這可以拙政園中部園林為例，由梧竹幽居亭沿著水的長方向西望，不僅可以獲得最大的景深，而且大約可以看到三個景物的空間層次：第一個空間層次結束於隔水想望 的荷風四面亭，其南部為鄰水的遠香閣和南軒，北部為水中的兩個小島，分列著雪香雲蔚亭與待霜亭；
透過荷風四面亭兩側的堤、橋可以看到結束於“別有洞天”半 亭的第二個空間層次；而拙政園西園的宜兩亭及園林外部的北寺塔，高出很矮遊廊的上部，形成最遠的第三個空間層次。一層遠似一層，空間感比實際的距離深遠得多。
4、利用空間迴環相同，道路曲折變幻的手法，使空間與景色漸次展開，連續不斷，週而復始，造成景色多而空間豐富，類似觀賞中國畫的山水長卷，有一氣呵成之妙，而芴一覽無餘之弊。路徑的遷回曲折，更可以增大路程的長度，延長遊賞的時間，使人心理上擴大了空間感。
5、接外景由於園外的景色被借到園內，人的視線就從園林的範圍內延展開去，而起到擴大空間的作用。如無錫寄暢園借惠山及錫山之景。
6、透過意境的聯想來擴大空間感蘇 州的環秀山莊的疊石是舉世公認的好手筆，它把自然山川之美概括、提煉後濃縮到一畝多地的有限範圍之內，創造了峰巒、峭壁、山澗、峽谷、危徑、山洞、飛泉、幽溪等一系列精彩的藝術境界。
透過“寓意於景”，使人產生“觸景生情”的聯想。這種聯想的思路，必能飛越那高高圍牆的邊界，把人的情思帶到浩瀚的大自然中去，這樣的意境空間是無限的。這種傳神的“寫意”手法的運用，正是中國園林佈局上的高明的地方。