諜戰據有個硬傷是較難處理的，就是如何讓觀眾瞭解劇情所在歷史時期以及相關，否則有些邏輯或細節就不好交代清楚，尤其和平飯店這部劇涉及到偽滿洲國時代，各色勢力角逐，所以展現好主線人物至關重要。劇我追了，評價尚可，但有些不足順帶指出來。

說群戲亂，是因為涉及到中共，土匪，日本關東軍憲兵隊，偽滿警察局，滿鐵調查課，南京蔣政府，蘇聯、美國、德國甚至法國的間諜和情報販子，不瞭解當時各方的政治立場，普通觀眾就會眼花潦亂，所以這個諜戰戲雖然看起來象國際大片，但是略顯紛雜。例如法華人和猶太人的出現，明顯是片方或者原著的噱頭增加，其實大可不必，雖然各有身份，但外華人設過多，會喧賓奪主的。

比如竇士驍，咱不反對他後面由黑到紅，但是也不能為了突顯正義不顧史實，一個偽滿警察辦案每每走在石原前頭，憲兵中尉成了滿洲國警長跟班，沒事還得跟憲兵大佐飆個髒話理論一番，這簡直開玩笑呢，有這樣地位的偽滿警察？早都死好幾回了，順便說下，憲兵的兵種色是黑的，陸軍才是紅，軍裝不準確。

對日本的政治體制描述不正確，關東軍軍官可以大吼外務省密探叫你們的天皇閣下怎麼怎麼。。。這純粹是瘋了，哪個皇軍官兵敢如此不敬也死好幾回了，注意叫的是閣下而不是陛下。東北當時是關東軍的天下，滿鐵在東北要看關東軍的臉色而不是相反。

陳佳影的替換有點牽強，大大黑化了日本鬼子做事情的認真精神，我覺得過度貶低敵人就是貶低自己，對不起十四年裡慷慨犧牲的抗日英雄們。不過作為密室諜戰片算個新鮮，可以一看，別太較真。

為了拍《和平飯店》劇組專門建了一座和平飯店。封閉空間拍攝是《和平飯店》的特點也是難點，“（人物）困在這裡邊，但需要讓觀眾感覺他們隨時能出去，實際上又出不去。”處理同一空間中的複雜人物關係，在李駿看來，是本劇最大的難點，“《和平飯店》是我拍戲以來最多的一次群戲。經常七八個演員或者十幾個演員在一起演戲。怎麼安置他們各自的位置，誰走到哪裡，透過誰又能夠引發，看到另一個什麼樣的人等。

其中每一個套房或者是客房的色彩關係究竟是怎樣，這些都是花了很多很多工夫的。“固有的想象中容易讓‘飯店’形成一種年代戲的影調，就是深棕色、很沉的一個影調。

很下功夫，期待。

《和平飯店》群戲多，又難拍，這是外界的一般看法，其實從目前的劇情來看，確實是群戲較多，關鍵一點，要是尊重故事的完整，就是要儘量的還原故事情節。

還原故事情節的第一要素就是：場景。

為拍好這部電視劇，劇組確實建了一座和平飯店，其目的也不過有兩點，第一就是增添故事場景的真實性，第二就是以後可以出租賺錢。

這說，確實建築的挺氣派。

第二要素就是：時間。

每一部影視都是可以拍的很好的，但是一般都是在趕檔期，所以導致劇情壓縮，劇情演繹要提高透過率，這樣人員各方便配合演出就顯得生硬，導致難拍的主要原因。當然，經費也是比較重要的一方面。

可以這樣說，如果上映時間在長點，這部電視劇會拍的更好。

一部成功的電視劇離不開攝影，收音，道具，服裝等，更重要的是演員，主演配角加群演。通常來說大的戲群戲是很多的群戲。《和平飯店》是一部諜戰戲，群戲很多，更是圍繞在一個相對封閉的飯店來講述的，對於整體上把控上更難。

這就能看出導演的宏觀調控的功底，整個戲的輔墊和情節的嚴謹做到滴水不漏。群戲多又難拍，因為人多事就多，每個人的表情臺詞，從哪一個角度切進去，從哪一個側重點表達出什麼意思，對整體又能起到什麼樣的作用，或留疑點，或推動情節，或為下一場景解惑。

《和平飯店》拍攝難度並不小於抗戰爆破戲，雖然在室內多，可是能把整體的社會背景，故事的情節都交待的很到位。不得不說導演是一位優秀的導演，劇組是負責的劇組，製作是用心的製作，演員是頂級的演員，劇也是好劇。