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  • 1 # 善解人意溫柔菠蘿

    此詞原有一序,據詞序可知,詞乃仿照歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》而作。

    詞的上片寫春回大地,詞人閉門幽居,思念親人,自憐身世;下片轉入由於怕觸景傷懷,所以追昔思今,心灰意冷。全詞以口語入詞,明白曉暢,又極準確、深刻地表達了詞人的蒼涼沉鬱之情。

    起拍:“庭院深深深幾許?雲窗霧閣常扃”,寫詞人閉門幽居。

    首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣,連用三個“深”字,前兩個“深”字為形容詞,形容庭院之深;後一個“深”字為動詞,作疑問句,加重語氣,強調深。連疊三個“深”字,乃比興之作。寫閨情,亦蘊國恨。

    次句化用糅合韓文公《華山仙女詩》“雲窗霧閣事恍惚,重重翠幕深金屏”,及陶淵明《歸去來辭》“門雖設而常關”,再次加強“深”的意境,孤寂之心,憂憤之情,躍然紙上。靜穆之中,雖不言愁苦,卻使人更難為懷。雲霧繚繞著樓閣,門窗常常緊閉,雖不深而似深,這是對庭院之深的具體描寫。

    李清照酷愛“深深深幾許”之語,是很有藝術見地的。因為它一連疊用三個“深”字,不僅渲染出庭院的深邃,而且收到了幽婉、復沓、跌宕、迴環的聲情效果。它跟下句合起來,便呈現出一幅鮮明的立體圖畫:上句極言其深遠,下句極言其高聳。給欣賞者以空間無限延伸的剎那,卻又在句尾綴上“常扃”二字,就頓使這個高曠的空間變成令人窒息的封閉世界。矛盾對立,開合迥然。

    二拍:“柳梢梅萼漸分明。”

    寫詞人最不願意看到的場景:柳梢吐綠,梅萼泛青,一片早春、大地復甦的風光。寫景如畫,不著色,淡墨勾線,一個“漸”字,化龍點睛。凸顯出詞人感情之細膩,對大自然細微變化之敏銳悟性。“

    上片結拍:“春歸秣陵樹,人老建安城。”

    內涵豐富,寫出詞人怕見春光之原因:“春歸”時間概念,“秣陵樹”空間概念,意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了;“人老”時間概念,“建康城”空間概念,痛自己將老死南陲,創造出一種悲慟欲絕的境界。

    秣陵、建康,同地異名。它被分別置於上下對句之中,看似合掌,但上句寫春歸,是目之所見;下句寫人老,是心之所感。它把空間的感受轉化為時間的感受,從初春來臨聯想起人的青春逝去。情致豐富,毫不顯得單調、重複。它貌似“正對”而實比“反對”。巧妙的仿取梁範雲詩:“風斷陰山樹,霧失交河城”。為下片之轉換做好鋪墊。

    下片換頭:“感月吟風多少事?如今老去無成。”

    承上片之怕觸景傷懷,進而追憶往昔,對比眼前,感到一切心灰意冷,無限感喟。

    第一句:“感風吟月”寫詞人與夫君趙明誠的幸福往事,共迷金石,同醉詩文,烹茗煮酒,展玩賞鑑。在那幸福的時光裡,李清照曾以春花秋菊為題材,寫過不少好詞。“多少事”,以強調語氣,表示很多,記也記不清了。

    第二句感嘆如今年老飄零,心情不好,什麼事也做不成。可以想見,行文至此,詞人情緒應該是極為激動。

    第二拍:“誰憐憔悴更凋零!”

    山河破碎,收拾無人,“誰憐”二字,表明詞人身處異鄉,孤身一人,無人可訴。而一個“更”字,更道出了詞人的心境日漸一日的悲悽。

    合拍“試燈無意思,踏雪沒心情”。

    這二句虛處落筆,舉她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關係的“試燈”、“踏雪”作為“感月吟風”絕佳題材的事例,遙想當年,詞人對此二事皆是興趣濃濃,但如今,卻是“無意思”、“沒心情”了,與上片的怕見春光遙相呼應,進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷了心情。

    下片透過對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲悽傷感相對比,寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。

    總結:

    南渡以後,李清照的詞風,從清新俊逸,變得蒼涼沉鬱,這首《臨江仙》正是她南渡以後的詞作。國破家亡,奸人當道,箇中愁苦,不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純,中年時代的憂鬱,一化而為老年時期的沉隱悲愴,感人至深。

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