此詞原有一序，據詞序可知，詞乃仿照歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》而作。
詞的上片寫春回大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片轉入由於怕觸景傷懷，所以追昔思今，心灰意冷。全詞以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人的蒼涼沉鬱之情。
起拍：“庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃”，寫詞人閉門幽居。
首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深；後一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強調深。連疊三個“深”字，乃比興之作。寫閨情，亦蘊國恨。
次句化用糅合韓文公《華山仙女詩》“雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，及陶淵明《歸去來辭》“門雖設而常關”，再次加強“深”的意境，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。靜穆之中，雖不言愁苦，卻使人更難為懷。雲霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。
李清照酷愛“深深深幾許”之語，是很有藝術見地的。因為它一連疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復沓、跌宕、迴環的聲情效果。它跟下句合起來，便呈現出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠，下句極言其高聳。給欣賞者以空間無限延伸的剎那，卻又在句尾綴上“常扃”二字，就頓使這個高曠的空間變成令人窒息的封閉世界。矛盾對立，開合迥然。
二拍：“柳梢梅萼漸分明。”
寫詞人最不願意看到的場景：柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復甦的風光。寫景如畫，不著色，淡墨勾線，一個“漸”字，化龍點睛。凸顯出詞人感情之細膩，對大自然細微變化之敏銳悟性。“
上片結拍：“春歸秣陵樹，人老建安城。”
內涵豐富，寫出詞人怕見春光之原因：“春歸”時間概念，“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了；“人老”時間概念，“建康城”空間概念，痛自己將老死南陲，創造出一種悲慟欲絕的境界。
秣陵、建康，同地異名。它被分別置於上下對句之中，看似合掌，但上句寫春歸，是目之所見；下句寫人老，是心之所感。它把空間的感受轉化為時間的感受，從初春來臨聯想起人的青春逝去。情致豐富，毫不顯得單調、重複。它貌似“正對”而實比“反對”。巧妙的仿取梁範雲詩：“風斷陰山樹，霧失交河城”。為下片之轉換做好鋪墊。
下片換頭：“感月吟風多少事？如今老去無成。”
承上片之怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷，無限感喟。
第一句：“感風吟月”寫詞人與夫君趙明誠的幸福往事，共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑑。在那幸福的時光裡，李清照曾以春花秋菊為題材，寫過不少好詞。“多少事”，以強調語氣，表示很多，記也記不清了。
第二句感嘆如今年老飄零，心情不好，什麼事也做不成。可以想見，行文至此，詞人情緒應該是極為激動。
第二拍：“誰憐憔悴更凋零！”
山河破碎，收拾無人，“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，更道出了詞人的心境日漸一日的悲悽。
合拍“試燈無意思，踏雪沒心情”。
這二句虛處落筆，舉她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關係的“試燈”、“踏雪”作為“感月吟風”絕佳題材的事例，遙想當年，詞人對此二事皆是興趣濃濃，但如今，卻是“無意思”、“沒心情”了，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷了心情。
下片透過對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲悽傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。
總結：
南渡以後，李清照的詞風，從清新俊逸，變得蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》正是她南渡以後的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴，感人至深。
此詞原有一序，據詞序可知，詞乃仿照歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》而作。
詞的上片寫春回大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片轉入由於怕觸景傷懷，所以追昔思今，心灰意冷。全詞以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人的蒼涼沉鬱之情。
起拍：“庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃”，寫詞人閉門幽居。
首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深；後一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強調深。連疊三個“深”字，乃比興之作。寫閨情，亦蘊國恨。
次句化用糅合韓文公《華山仙女詩》“雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，及陶淵明《歸去來辭》“門雖設而常關”，再次加強“深”的意境，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。靜穆之中，雖不言愁苦，卻使人更難為懷。雲霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。
李清照酷愛“深深深幾許”之語，是很有藝術見地的。因為它一連疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復沓、跌宕、迴環的聲情效果。它跟下句合起來，便呈現出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠，下句極言其高聳。給欣賞者以空間無限延伸的剎那，卻又在句尾綴上“常扃”二字，就頓使這個高曠的空間變成令人窒息的封閉世界。矛盾對立，開合迥然。
二拍：“柳梢梅萼漸分明。”
寫詞人最不願意看到的場景：柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復甦的風光。寫景如畫，不著色，淡墨勾線，一個“漸”字，化龍點睛。凸顯出詞人感情之細膩，對大自然細微變化之敏銳悟性。“
上片結拍：“春歸秣陵樹，人老建安城。”
內涵豐富，寫出詞人怕見春光之原因：“春歸”時間概念，“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了；“人老”時間概念，“建康城”空間概念，痛自己將老死南陲，創造出一種悲慟欲絕的境界。
秣陵、建康，同地異名。它被分別置於上下對句之中，看似合掌，但上句寫春歸，是目之所見；下句寫人老，是心之所感。它把空間的感受轉化為時間的感受，從初春來臨聯想起人的青春逝去。情致豐富，毫不顯得單調、重複。它貌似“正對”而實比“反對”。巧妙的仿取梁範雲詩：“風斷陰山樹，霧失交河城”。為下片之轉換做好鋪墊。
下片換頭：“感月吟風多少事？如今老去無成。”
承上片之怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷，無限感喟。
第一句：“感風吟月”寫詞人與夫君趙明誠的幸福往事，共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑑。在那幸福的時光裡，李清照曾以春花秋菊為題材，寫過不少好詞。“多少事”，以強調語氣，表示很多，記也記不清了。
第二句感嘆如今年老飄零，心情不好，什麼事也做不成。可以想見，行文至此，詞人情緒應該是極為激動。
第二拍：“誰憐憔悴更凋零！”
山河破碎，收拾無人，“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，更道出了詞人的心境日漸一日的悲悽。
合拍“試燈無意思，踏雪沒心情”。
這二句虛處落筆，舉她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關係的“試燈”、“踏雪”作為“感月吟風”絕佳題材的事例，遙想當年，詞人對此二事皆是興趣濃濃，但如今，卻是“無意思”、“沒心情”了，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷了心情。
下片透過對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲悽傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。
總結：
南渡以後，李清照的詞風，從清新俊逸，變得蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》正是她南渡以後的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴，感人至深。