北魏《張猛龍碑》為北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。全稱“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。北魏孝明帝正光三年(公元522年)刻。現存山東曲阜孔廟。碑額題楷書“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。碑文正書，碑陽26行，行46字，後 4行為題名及年月。碑陰12列，行數不等。碑額正書 3行12字。無撰書人姓名。碑文記載了張猛龍興辦教育的事蹟。其用筆方為主，偶爾輔以圓筆。筆勢平中有側，峻而復和。魏碑多以橫取勢，體呈扁方，而此碑卻以縱取勢，氣勢魏然雄偉，結體中宮緊密，四周筆畫舒展。全篇於整齊中富於變化，變化中歸於莊和。
作為魏碑楷書的《張猛龍碑》，立於北魏末期孝明帝正光三年(公元522年)，之所以成為書法藝術奇葩，就其歷史根源來講，北魏統治者為鮮卑族，由於地處險峻，天氣嚴寒等地理原因，人的性格豪放，加上馬背上的民族的尚武精神，反映到書法中來，就形成了北魏雄強勁健、豪放縱逸的一代書風。
拓本與原碑比對
在群星燦爛的魏碑石刻中，《張猛龍碑》立碑較晚，可以說《張猛龍碑》書寫者是一位有才華的書法家，兼熔各家之長於一爐，寫出了這種眾長皆備、格調高古、藝術價值極高的書法藝術珍品。《張猛龍碑》以其獨特的藝術風格，博得歷代書家的高度評價，被譽為“魏碑第一”。
歷代書家評價
清包世臣《藝舟雙楫》：正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。清楊守敬《平碑記》：
書法瀟麗古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
康有為《廣藝舟雙楫》稱道：
“筆氣渾厚意態跳宕，長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致；寓變化於整齊之中，藏奇崛於方平之內：皆極精彩。”
啟功《論書絕句》評：
“《張猛龍碑》在北朝諸碑中，允為冠冕。……惟此碑骨骼清奇，富於變化，今之形古之韻，備於其間，非他刻所能比擬。”《張猛龍碑》風格險峻誇張且富於變化，自清以來，凡學北魏書者莫不奉為圭臬。
練習《張猛龍碑》的用筆方法
書法上的用筆方法，是指書寫者運用手中之筆書寫點畫的方法，它包括握筆、掭筆、落筆、行筆、收筆等幾個主要環節。這裡，主要從臨習的角度探討落筆、行筆和收筆。
該碑運筆可概括為“嚴謹有序，沉著痛快”八字。橫畫方正起筆、轉折處方稜及點畫呈三角形等特徵，此碑以方筆為主，兼施圓筆，亦方亦圓，方圓結合，變化多端。在具體字形中，有很多精妙而不可言傳的變化，生成特殊韻味。筆畫長短、粗細、輕重的變化，在調節整個字形結構和氣息。
1、 落筆
《張猛龍碑》雖屬方筆一路，它的落筆方法非常獨特。以橫畫為例，書者須先捋筆桿捉穩，然後筆鋒按上右下左的角度入紙稍駐，留出缺角，再用腕力捋筆鋒下頓，完成人們常說的“橫畫豎下”的階段。
2、 行筆
我們細心觀察此碑，其中幾乎無一筆畫像唐楷那樣平拉直過，筆畫中往往有明顯的階段性，尤其是兩筆交接之處，更顯得粘連粗重，行筆有明顯的駐筆所致，行筆要用好腕力。方法是將筆鋒撥至筆畫之中，筆桿要略側於行筆相反方向，取逆澀之勢將筆前移，因此行筆中要隨時注意停停進進，能做到留得住筆的行筆原則。
按照點畫形態粗細可分成輕、重和輕重相間三種情況。輕筆如玄”、“熙”、“讓”三字，不論筆畫多少而皆細，“玄”字可能有風化的原因“世”、“晉”為重筆，粗細對比強烈。
3、 收筆
收筆的要領是依形回收，即行筆至筆畫末端以後，先略停頓，然後迅疾回掃。這一動作有兩種用處是填充行筆未滿之處，使筆畫飽滿有力；二是借回掃之力將後拖的筆鋒重新調正，以利於下一筆畫起筆。
字型結構
全碑結體用“皺側生姿、峻拔清虛”八字來概括，展現出竭盡所能的變化。
結體取勢是透過橫畫、鉤畫、撇畫以及撇捺畫互動四種情況來完成。在通常情況下，字中橫畫呈水平或平行狀態，是字形整齊美的要求，《張猛龍碑》卻有巧妙變化：橫畫一般都斜向右上方，當字形中有幾筆橫畫時，往往有意使其中一些橫呈水平狀，與其他橫畫不平行，處理極為巧妙，看似矛盾而不和諧，細細品味卻充滿和諧美之意趣。
北魏《張猛龍碑》為北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。全稱“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。北魏孝明帝正光三年(公元522年)刻。現存山東曲阜孔廟。碑額題楷書“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。碑文正書，碑陽26行，行46字，後 4行為題名及年月。碑陰12列，行數不等。碑額正書 3行12字。無撰書人姓名。碑文記載了張猛龍興辦教育的事蹟。其用筆方為主，偶爾輔以圓筆。筆勢平中有側，峻而復和。魏碑多以橫取勢，體呈扁方，而此碑卻以縱取勢，氣勢魏然雄偉，結體中宮緊密，四周筆畫舒展。全篇於整齊中富於變化，變化中歸於莊和。
作為魏碑楷書的《張猛龍碑》，立於北魏末期孝明帝正光三年(公元522年)，之所以成為書法藝術奇葩，就其歷史根源來講，北魏統治者為鮮卑族，由於地處險峻，天氣嚴寒等地理原因，人的性格豪放，加上馬背上的民族的尚武精神，反映到書法中來，就形成了北魏雄強勁健、豪放縱逸的一代書風。
拓本與原碑比對
在群星燦爛的魏碑石刻中，《張猛龍碑》立碑較晚，可以說《張猛龍碑》書寫者是一位有才華的書法家，兼熔各家之長於一爐，寫出了這種眾長皆備、格調高古、藝術價值極高的書法藝術珍品。《張猛龍碑》以其獨特的藝術風格，博得歷代書家的高度評價，被譽為“魏碑第一”。
歷代書家評價
清包世臣《藝舟雙楫》：正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。清楊守敬《平碑記》：
書法瀟麗古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
康有為《廣藝舟雙楫》稱道：
“筆氣渾厚意態跳宕，長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致；寓變化於整齊之中，藏奇崛於方平之內：皆極精彩。”
啟功《論書絕句》評：
“《張猛龍碑》在北朝諸碑中，允為冠冕。……惟此碑骨骼清奇，富於變化，今之形古之韻，備於其間，非他刻所能比擬。”《張猛龍碑》風格險峻誇張且富於變化，自清以來，凡學北魏書者莫不奉為圭臬。
練習《張猛龍碑》的用筆方法
書法上的用筆方法，是指書寫者運用手中之筆書寫點畫的方法，它包括握筆、掭筆、落筆、行筆、收筆等幾個主要環節。這裡，主要從臨習的角度探討落筆、行筆和收筆。
該碑運筆可概括為“嚴謹有序，沉著痛快”八字。橫畫方正起筆、轉折處方稜及點畫呈三角形等特徵，此碑以方筆為主，兼施圓筆，亦方亦圓，方圓結合，變化多端。在具體字形中，有很多精妙而不可言傳的變化，生成特殊韻味。筆畫長短、粗細、輕重的變化，在調節整個字形結構和氣息。
1、 落筆
《張猛龍碑》雖屬方筆一路，它的落筆方法非常獨特。以橫畫為例，書者須先捋筆桿捉穩，然後筆鋒按上右下左的角度入紙稍駐，留出缺角，再用腕力捋筆鋒下頓，完成人們常說的“橫畫豎下”的階段。
2、 行筆
我們細心觀察此碑，其中幾乎無一筆畫像唐楷那樣平拉直過，筆畫中往往有明顯的階段性，尤其是兩筆交接之處，更顯得粘連粗重，行筆有明顯的駐筆所致，行筆要用好腕力。方法是將筆鋒撥至筆畫之中，筆桿要略側於行筆相反方向，取逆澀之勢將筆前移，因此行筆中要隨時注意停停進進，能做到留得住筆的行筆原則。
按照點畫形態粗細可分成輕、重和輕重相間三種情況。輕筆如玄”、“熙”、“讓”三字，不論筆畫多少而皆細，“玄”字可能有風化的原因“世”、“晉”為重筆，粗細對比強烈。
3、 收筆
收筆的要領是依形回收，即行筆至筆畫末端以後，先略停頓，然後迅疾回掃。這一動作有兩種用處是填充行筆未滿之處，使筆畫飽滿有力；二是借回掃之力將後拖的筆鋒重新調正，以利於下一筆畫起筆。
字型結構
全碑結體用“皺側生姿、峻拔清虛”八字來概括，展現出竭盡所能的變化。
結體取勢是透過橫畫、鉤畫、撇畫以及撇捺畫互動四種情況來完成。在通常情況下，字中橫畫呈水平或平行狀態，是字形整齊美的要求，《張猛龍碑》卻有巧妙變化：橫畫一般都斜向右上方，當字形中有幾筆橫畫時，往往有意使其中一些橫呈水平狀，與其他橫畫不平行，處理極為巧妙，看似矛盾而不和諧，細細品味卻充滿和諧美之意趣。