用毛筆書寫時，要養成大筆寫小字，不可小筆寫大字。歷代書家都是這樣做的！

用大筆寫小字，字字厚重有力，且神韻十足。只要書者把控好手中的毛筆，書寫時就會運用自如，便於筆法和字法的表現，寫出的作品高雅精緻，技術含量高，好看耐看。

如果用小筆寫大字，會出現線條單薄，缺力少神，像乾柴棍似的，且主筆難於突出，有時候寫一個字會補兩次墨，使墨法無法變化，即便是想變化，也只能用“描字”的辦法解決。用小筆寫大字寫出的作品，缺力少筋，不高雅，不耐品，多為俗作！

多年來，有不少書家習慣在作品落款時換小筆的做法，使作品顯得很不協調，這是不可取的。正確的做法是：作品正文寫完後，無須換筆，一氣呵成。所以說，一個書法家，一個書法愛好者，都應該養成大筆寫小字的習慣。當代書法大家張繼、劉洪彪、張旭光、盧中南、李松、劉文華、言恭達，都是堅持大筆寫小字的，他們在創作書法作品時，落款從不換小筆。

首先筆毫應齊圓健，不能買那些不法商家(小廠)做的劣質筆。寫書法筆、墨、紙即為藝術之“天時、地利、人和”且缺一不可，然時下另類書家自當別論。

如金農漆書應是將筆毫弄成排筆狀扁平，秦篆書寫時筆毫張馳統一……

正如廚師刀法切肉絲、批魚片、斬肉末、打花刀等……

鶴膝，是通俗說法，指豎畫落筆粗濁，點畫粗細懸殊，猶如鶴的膝蓋處粗重的結節一樣難看。

正確用筆：減輕豎畫兩頭頓按的力度，加強中部行筆的力度，做到“中實”。按稍有頓按、均勻用力、平穩行筆的方法書寫。

蜂腰，這是寫橫畫時容易犯的毛病。下筆橫起，收筆過重，而行筆時一滑而過，造成兩端粗濁、中間細弱極不相稱的點畫形狀，人們將其喻之為峰腰。

正確用筆：橫畫起處頓筆之後，稍提筆即向右行筆，力量要勺稱，做到“中實”。有時把橫畫的中段寫得較細些，這種細是輕提行筆的效果，但行筆中一定要做到統一、協調有力、自然，謹防“蜂腰”現象。

折木，起筆收筆沒有提按、藏收的動作，信筆起，任筆收，兩端枯澀、毛糙，像折斷了的木頭似的，人們將其稱為“折木”。

正確用筆：寫橫畫時候不僅要把中段寫得挺勁，另一方面要把起筆處和收筆處寫得豐滿、圓潤，才能謹防折木筆病出現。

柴擔就是寫橫畫時，兩頭獨重下沉，中間輕浮上隆，就像一根被兩 頭的柴捆壓彎了的扁擔一樣中間彎曲隆起，兩頭下垂，人惡其病，戲稱“柴擔”。

正確用筆：將橫造型基本寫“平”。這個“平”不是平直，而是平穩和踏實。如果寫得極平直，也容易出現死板和僵硬的筆病。為防止橫畫平直，可以在行筆時求取波折變化效果。

釘頭，主要比喻的是撇畫的病筆形狀。其具體表現落筆粗濁,回鋒撇出時所扭甩、浮滑,收筆短而尖。是初學者常見的筆病。

正確用筆：撇畫頓點起筆後不猛然提筆過高，而是較平穩、有力地行筆，逐漸行筆逐漸提筆，不使撇筆過短。

鼠尾，是比喻撇捺、豎的尾部細長、直露浮滑、乏力，好像老鼠的尾巴。這是常見的筆法錯誤。

正確用筆：筆畫起筆後平穩執行，加強中段力度收尾謹防尖長細畫出現。

竹節，是指寫豎畫時把上下兩端寫得像竹子結節一樣，這也是病筆的一種。但若行筆沉實亦有例外，揚州八怪金農楷書的橫豎多屬此類形狀，但都因行筆沉實、反而也形成了獨特的風格。

正確用筆：起筆落筆處注意寫得圓潤，謹防兩頭尖削；中段行筆宜充實注力，謹防浮滑現象出現。

蟹爪，是誇張了顏真卿字型習氣的一種筆病。寫的豎鉤，豎畫形狀臃腫，肉多於骨,而鉤卻行筆過細，就像螃蟹的爪子一樣難看。

正確用筆：豎畫要相對挺直，消除運筆濁肉的弊端，寫得有力；鉤畫挑出要沉穩，不宜細畫急挑。