“平仄”可以破，但一兩個字（無法進行拗救）足矣。不過這也有兩個前提：①你有李杜蘇辛之才，諗熟格律，對格律及其變化規則瞭然於胸；②你有幸吟得一句公認（不是你自認為）的傳世金句。沒有這兩條，那你還是老老實實地照著格律做作業吧！否則，你別說你寫的東西是格律詩（近體詩）。當然，填詞也是同理！

別扯什麼格律限制了你的想象力創造力，束縛了你的意境表達……對當今絕大多數想作格律詩的人而言，不配說這樣的話。格律的出現是要讓詩更美、更精煉、更有意涵而不是相反。

所以，認認真真學習領會格律規則，老老實實按格律規則練筆，踏踏實實提高文字水平和推敲技巧，才是惟一正確的做法。

格律詩詞的創作，平仄的規範是硬性要求，原則上說是不能錯的。另外還有押韻對仗等等其他的規定，只有認識並掌握了格律詩詞的規範性要求，才能寫好一首完整的作品。

這位朋友你是不是閒的蛋疼，在這捯飭所謂格律那些破玩意兒，別管黑貓白貓。能寫出千古絕唱的就是好貓。在那故弄玄虛、狐假虎威的玩格律有意思嗎？最後看看自己寫的還是垃圾。

意先律後，特別是絕句，如果有不可替代的字，我認為，可適度放寬。咬文嚼不出字，就是吃了字，也嚼不出文，江郎才盡了，咋辦?

世界上沒有絕對的東西 ，必要時，特殊情況下也是可以破格的，但必須是必要時 ，特殊情況下 ，而不是任何時候都可以 ，除了特殊情況一般規定平仄是不能錯的，還有一種情況是鯉魚翻波 。格律詩的要求非常嚴格，他有死的規定是不能破的，幾乎是只要有一處不符合要求，就必須排除格律詩之外。有好大一部分人認為寫詩必須要寫格律詩才可以稱的上會寫詩，寫格律詩就必須永遠沉下去不斷換詞敲句，以達到符合格律詩的要求，這樣才是會寫詩，才是懂詩的人。我從來不這麼不這麼想，我覺得真正會寫的人，真正懂詩的人絕不會只會一種平水韻格律詩，肯定會多種形式，格律詩應該是過去科考時的產物，你不會就沒法做官，過去有很多詩歌，不是格律詩，一樣光彩照人，所以我認為寫詩以抒發情感，講明道理為主，最主要的是內容，不是形式。喜歡格律詩的人，可以去寫格律詩，我也能理解他們樂在其中，樂此不疲的精神，子非魚，安知魚之樂，確實格律詩是帶給他們無窮的樂趣，也不乏有人寫的非常好，非常精彩。也可號召別人學格律詩，寫格律詩，但是不能強迫別人去學去寫，不能把自己的愛好，強加給別人，也不能攻擊別人不願意寫格律詩，現在這個時代還是提倡百花齊放的，格律詩有弊病必須承認，平仄限制思維是事實，不要說什麼誰配誰不配的，如果一個寫格律詩的人只關心平仄，出不出律，不考慮內容，不考慮自己的心境，常此以往下去，我看也會誤入歧途，變成一個只會挑一些平仄失替，合不合律的老夫子。不會格律詩或不願寫格律詩的人也沒什麼不好，當自己寫的詩用格律詩無法表達時，完全可以拋棄格律詩，不寫格律詩，不要在一棵樹上吊死，無論是是什麼樣的詩，積極上進就好，快樂就好，只要人家沒標明格律詩，平水韻，沒標明五絕，五律，七絕，七律，我們就犯不上挑人家這樣或那樣的不合律的毛病。

審題：

首先，你所提的問題少了一個前提，應該是指知道了正格口訣的情況下，可不可以平仄一字也不能錯。

回答：

在確定不會出現各種小詩病的情況下，可以一三五不論。所以，你所說的一個字的平仄都不能錯是個偽命題。

可以，但得救。否則，就不要稱是格律詩。這指平水韻。

還有一法，可用中華新韻解決入聲字困擾。意和詞在選擇上發生矛盾時，可在新舊韻間權衡考慮。不失為一個竅門。一般使用新韻要做批註。

格律詩押韻是一普片規則，是為了體現詩的美感，但押韻也不是絕對的，詩的靈魂在意境，意境好，偶爾有一兩字出律也是可以的，我們的前輩也是這樣的。

如果以平仄論詩，李白，李賀都不行。所以平仄次要，主要的是詩要有意境有思想，壓韻就行。平仄是宋朝以後要求才言的，可是詩就沒落了。

平仄要懂，但也不要拘泥。畢竟現在字的發音平仄都發生很大變化。過分強調，有時意境就沒了。所以有時韻律不合要求，但符合你的意境也沒關係。大不了當成打油詩