1藝術性第一
收藏紫砂壺的朋友往往看重“作者”，而忽視藏品本身的藝術性。須知，你收藏的是紫砂藝術品，不是壺底的名字。有的紫砂壺作者名字很響亮，卻藝術性不足，則不宜納入“藝術收藏”範圍。如高工大師的應酬作品等。
2寧收小名頭精品，不收大名頭爛品
作者知名度是藝術紫砂壺收藏投資必須考慮的一項，但是，並不等於說“知名度越高越有收藏投資價值”。由於紫砂壺工藝是民間技術，文獻資料少，往往現在評選出耒的工藝師名不副實，所以市場看到大名家做出的爛東西太多，值得注意的是收藏原則仍然是藝術性第一，知名度第二。
3紫砂泥料很重要
紫砂藝術品有時因各種原因難保質地的優美，尤其是30年前的一些作品，經歷歲月滄桑，但苦於當時原料處理不精，同樣收藏意義不大。當一件工藝精彩但原料欠佳的作品和一件品相完善卻平庸但原料上乘的作品在你面前，您如何選擇？收藏的原則是先藝術後材質。但紫砂是一個＂特例＂，收藏紫砂壺的本質，材質非常重要，材料的自然天真純潔是必須考慮的最重要的因素。
4不是所有名家作品都有價值
這條有兩層意思：其一，有的大名家名實難副。在內地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，傑出者卻居於野，直到身後才大放異彩；其二，即使是名副其實的名家，其作品也不是每件皆優秀。另外，在紫砂藝術家一生的壺藝生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。本人認為那些高工大師的早年作品因距離今天更久遠，故存世量少，更值得收藏，錯。早年作品對欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術水平卻往往不到位。還有，有些高工大師由於是體制內評選的，徒有虛名，有人或是花錢買來的名頭，其作品實際上收藏意義也不大。
5只收好的，不收貴的
當代中國的紫砂壺市場正處於混亂無序的狀態中，過度炒作和虛假成交已經是司空見慣之事。許多紫砂藝術品的市場表現與其實際的藝術價值往往不同步，甚至與其藝術價值背道而馳。那種認為拍出高價的就是好作品的觀點和以“市場風向標”為“入倉”依據的做法還值得商榷。我一直這麼認為，“藝術無價”≠“藝術品無價”，作品的貴與賤，必須與藝術品的質量聯絡起來考量，紫砂藝術品一旦進入市場，都是有價的。另外貴與不貴需聯絡作品的藝術水準及其藝術家的發展前景來辯證判斷。
6切忌遍地開花
當代紫砂工藝師藝多如牛毛，群星璀璨。收藏投資愛好者沒必要“見好必收”“遍地開花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩個徳藝雙馨的作者。總之在選擇紫砂工藝師上要重品德修養，重質量，而不是重數量。
7不收跟風作品
不可否認，紫砂工藝師的作品都或多或少地融入了自己的個性成分，即使臨摹品也有臨摹者個性的投射。但是此作品往往個性不突出，所以必須在“個性”前加“鮮明”二字，作為強調。成功藝術家的作品必須具備鮮明的辨識性，具有強烈的原創精神和創新意識，即使不看落款，也能看出是某家的作品。
8不收花哨作品
“自由之思想，獨立之精神”不僅是對學者的要求，也是對紫砂藝術家的要求。只有精神獨立才有可能具備原創精神和創新意識，才有可能在作品中體現鮮明個性。對於作品內涵的平庸和卓異自能分辨，是一個漫長的過程。另外，比較“省力”的捷徑，就是去了解作者學養、文字、言行等資訊。作品思想不平庸的藝術家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。
9只收紫砂藝術家的代表作品
顧景舟的作品為什麼被熱捧，就是他有深厚的文化與紫砂學識素養，具有原創精神，現在社會會有的年輕作者，由於其手巧，做出的紫砂壺非常搶手，但這批人學養欠缺，他們的作品最多隻能算是工藝品，不可以當做藝術品收藏投資。象有些所謂＂石瓢王＂＂仿古嬌子＂等等。
10淡化撿漏意識
最後特別注意的是因一心想撿漏，導致痛失交臂和吃大虧的事每天都在藝術市場上演，實際上這種想法己沒有可能了，因為現在收藏意識己深入民心，收藏時切記理性入市。
1藝術性第一
收藏紫砂壺的朋友往往看重“作者”，而忽視藏品本身的藝術性。須知，你收藏的是紫砂藝術品，不是壺底的名字。有的紫砂壺作者名字很響亮，卻藝術性不足，則不宜納入“藝術收藏”範圍。如高工大師的應酬作品等。
2寧收小名頭精品，不收大名頭爛品
作者知名度是藝術紫砂壺收藏投資必須考慮的一項，但是，並不等於說“知名度越高越有收藏投資價值”。由於紫砂壺工藝是民間技術，文獻資料少，往往現在評選出耒的工藝師名不副實，所以市場看到大名家做出的爛東西太多，值得注意的是收藏原則仍然是藝術性第一，知名度第二。
3紫砂泥料很重要
紫砂藝術品有時因各種原因難保質地的優美，尤其是30年前的一些作品，經歷歲月滄桑，但苦於當時原料處理不精，同樣收藏意義不大。當一件工藝精彩但原料欠佳的作品和一件品相完善卻平庸但原料上乘的作品在你面前，您如何選擇？收藏的原則是先藝術後材質。但紫砂是一個＂特例＂，收藏紫砂壺的本質，材質非常重要，材料的自然天真純潔是必須考慮的最重要的因素。
4不是所有名家作品都有價值
這條有兩層意思：其一，有的大名家名實難副。在內地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，傑出者卻居於野，直到身後才大放異彩；其二，即使是名副其實的名家，其作品也不是每件皆優秀。另外，在紫砂藝術家一生的壺藝生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。本人認為那些高工大師的早年作品因距離今天更久遠，故存世量少，更值得收藏，錯。早年作品對欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術水平卻往往不到位。還有，有些高工大師由於是體制內評選的，徒有虛名，有人或是花錢買來的名頭，其作品實際上收藏意義也不大。
5只收好的，不收貴的
當代中國的紫砂壺市場正處於混亂無序的狀態中，過度炒作和虛假成交已經是司空見慣之事。許多紫砂藝術品的市場表現與其實際的藝術價值往往不同步，甚至與其藝術價值背道而馳。那種認為拍出高價的就是好作品的觀點和以“市場風向標”為“入倉”依據的做法還值得商榷。我一直這麼認為，“藝術無價”≠“藝術品無價”，作品的貴與賤，必須與藝術品的質量聯絡起來考量，紫砂藝術品一旦進入市場，都是有價的。另外貴與不貴需聯絡作品的藝術水準及其藝術家的發展前景來辯證判斷。
6切忌遍地開花
當代紫砂工藝師藝多如牛毛，群星璀璨。收藏投資愛好者沒必要“見好必收”“遍地開花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩個徳藝雙馨的作者。總之在選擇紫砂工藝師上要重品德修養，重質量，而不是重數量。
7不收跟風作品
不可否認，紫砂工藝師的作品都或多或少地融入了自己的個性成分，即使臨摹品也有臨摹者個性的投射。但是此作品往往個性不突出，所以必須在“個性”前加“鮮明”二字，作為強調。成功藝術家的作品必須具備鮮明的辨識性，具有強烈的原創精神和創新意識，即使不看落款，也能看出是某家的作品。
8不收花哨作品
“自由之思想，獨立之精神”不僅是對學者的要求，也是對紫砂藝術家的要求。只有精神獨立才有可能具備原創精神和創新意識，才有可能在作品中體現鮮明個性。對於作品內涵的平庸和卓異自能分辨，是一個漫長的過程。另外，比較“省力”的捷徑，就是去了解作者學養、文字、言行等資訊。作品思想不平庸的藝術家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。
9只收紫砂藝術家的代表作品
顧景舟的作品為什麼被熱捧，就是他有深厚的文化與紫砂學識素養，具有原創精神，現在社會會有的年輕作者，由於其手巧，做出的紫砂壺非常搶手，但這批人學養欠缺，他們的作品最多隻能算是工藝品，不可以當做藝術品收藏投資。象有些所謂＂石瓢王＂＂仿古嬌子＂等等。
10淡化撿漏意識
最後特別注意的是因一心想撿漏，導致痛失交臂和吃大虧的事每天都在藝術市場上演，實際上這種想法己沒有可能了，因為現在收藏意識己深入民心，收藏時切記理性入市。