這樣的字，是現在流行的一種字型：田楷。

這種字，最大的毛病就是追求豎鉤所謂的“內圓外方”的效果。看上去圓潤豐滿，實際上乃書法的一病。這個豎鉤的寫法，採用的是二次調整筆鋒，先向左側偏一下筆鋒，目的為了把內側寫圓的效果。又把筆鋒向下走一點，然後又提筆向上，再把筆鋒調整以後出鋒。就是所謂的“跪筆彈鋒”。十分複雜，不過，這已經不是在寫字了。完全是在畫字。

可能學習的人不以為然。只要能把字寫的好看，管他用什麼方法寫。許古人創造，難道就不許今人創造？這樣的寫法寫出來的效果不是很好嗎？為什麼不能用？

不能用。傳統書法的筆法，每個筆畫都是一次完成。一個人的筆法，貫穿於他的所有書體。行書、草書、楷書，風格是一致的。用這個田楷的寫法，寫到老都不能有自己的書風形成，而且無法用這樣的筆法去寫行書和草書。要學行草書，就得重新去學其他古代的書體。所以寫出來的行書和這樣的楷書不可能融合在一起。因為他的筆法和古代人的傳統筆法不是一回事。

其實，這種字的毛病遠遠不止筆法上的問題。在結構上，每個筆畫都把筆收死，完全不顧及下一筆的呼應。就如同車床加工出來的零件，按圖紙安裝上去就可以，完全沒有靈動的筆勢。

筆法有問題，筆勢僵硬，這樣字，除了浪費時間，沒有多少意思。

字的功底很深！

說明書者已經沉淫書法許多年了，筆劃筆筆到位，結構也完美無缺！

可是，說到書法，我只能給你初窺門徑的評價，書法絕不是把筆劃寫得光滑，整齊，把結構寫得完美無缺！再加上烏黑就是一個十足的館閣體的定義！

書者受二田的影響巨大，不是二田的門徒，也是對二田的字非常喜歡的人，如果你能聽一個書法人的勸告，你就從臨摹做起，做一個忠實的臨帖人，從古人的大法貼中找到自己方向的錯誤！

不太喜歡這種字，尤其“心”字，臥鉤沒有交待清楚，字形很小氣。既是寫楷書，筆筆要送到位，氣韻連貫，選擇怎樣的老師很重要。千萬別學“江湖氣息”。練字，是為靜心，心不靜則字躁，有的甚至為譁眾取寵，不可取！愚見。

謝謝邀請！這個字看得出學“歐體”，寫得近乎“完美”，寫到這個水平也不容易，但其實是把字寫死了，嚴格意義上來說已脫離了書法的屬性。初學書法者學歐可以參閱一下，理解如何把書法寫規整，臨就不需要了，因為這種字格調實在不高，就像塑膠花，毫無生氣，精氣神全無。這種字真不如館閣體，館閣體還有筆墨生氣，而這個字連筆墨氣都沒了。如果把它作為臨帖，只會把點畫筆法寫死，結體機械，如印刷體，於書法沒有益處。

這樣評價，也許有人會反對，甚至認為我這是在貶低書者，但我真不想違心說奉承話，一是出於對書法的真誠和理解，二是希望對初學書法者有一定的提示作用。如果大家還不相信我的評價，建議大家細細品讀古人的碑帖，就以歐陽詢的《九成宮》為例，“丹”字的中間一橫就完全不是歐體筆法，而且書者把所有的點畫都形成機械、一定程式的寫法，違背了碑帖的本意，也不符合書法的本質精神。個人觀點，歡迎批評指正。

恕我直言，凡是照著字帖寫的，字體面貌都是這個狀態。 建議，重新理順一下訓練思路，缺啥補啥。如圖:

深入研究歐楷原帖古法用筆技法，重點在筆法、筆畫上精細揣摩。比如，用側鋒法書寫，一次完成，不用描畫，形質好、神采佳。如圖:

還可以。能夠寫到如此水平，還是下過非常大的功夫的。雖然是學習的田氏歐楷。範字寫的非常認真，一點一畫都觀察的基本到位。但問題來了，就是存在不少的細節上的弊病。如心字的三個點的貫氣方面，特別是第二三兩點的貫氣問題。在就是第一點的尖銳部分有些氣弱，還有臥鉤的出筆的鉤尖部分，太弱，不自然。

從整體上看用筆節奏尚欠清晰。

"動"字的"力部"的撇收筆出鋒前一段不夠自然過度，雖然這是田氏楷書的技法。還有橫折豎鉤的出鉤部分的造型。"真"字的"具"部分同樣顯得僵硬，三短橫的起筆與左豎點粘連顯得非常機械，處理上也顯得有些草率。"給"字的作左右結構處理有些緊了，口部顯得偏左了，整體顯得不夠端莊大方。

這個不是寫的，是書上印的。

不得不說這個提問者很聰明。誰如果在這裡指指點點，無知又無恥的樣子會暴露無遺。

當然了，有可能我走眼了。那就是我無知的樣子暴露無遺了。哈哈。

既然認定是假的，那就不說好壞，只說說假的理由。

這個字提問者已經照的很清楚了，但是筆畫邊緣沒有一絲一毫暈染，如果是濃墨，但是筆畫的用墨的濃度不夠，並沒有濃的發亮。再有，有些筆畫比如鉤的處理，我感覺有電腦處理的痕跡。還有筆畫用墨顏色深淺一致，出鉤，頓筆的地方也是一點變化沒有，經過我的分析，我認為是複製品。鑑定完畢！

哈哈，剛才又看了一遍，印刷品無疑。如果誰不相信，請仔細看，只到看出它是印刷品為之，要不然就繼續看，一直看。。。