2014年10月10日，第三屆全國非物質文化遺產展覽會在濟南舜耕國際會展中心開展，耿海勝帶著他的鋦匠挑子一亮相便受到眾人圍觀。鋦匠挑子勾起了現場許多中老年人對舊時的回憶，“鋦盆，鋦碗，鋦大缸嘍……”鋦匠擔著挑子在村裡走街串巷、邊走邊喊的場景，在人們腦海裡一幕幕閃過。
膠東半島曾是交通閉塞的邊關地區，道路崎嶇不平，易碎的瓷器想運到膠東半島很難，就是運到了，也是十有八九都碎了。所以人們非常珍惜瓷器，家裡用的瓷器摔碎了也不捨得扔，找鋦匠鋦起來繼續使用。就這樣，心靈手巧的匠人有了養家餬口的營生，膠東地區的鋦瓷業也得到了發展，耿海勝的父親耿德軒就是這樣的鋦匠之一。
起初，耿德軒純粹是為了生計才入了鋦瓷這一行，當起了小鋦匠。讓他沒想到的是，鋦瓷這項精妙絕倫的純手工技藝，竟讓他痴迷了一輩子，而這也深深地影響了耿海勝。後來，耿德軒在環海路8號租下幾間房子做工作室，開始了鋦瓷工藝的研究與傳承，年輕的耿海勝耳濡目染，也加入了父親的行列。
“濟物利人乘造化，彌縫補闕代天工。”父親常告誡耿 海勝，鋦瓷工藝並不僅僅是一個討生活的手藝，更是一門博大精深的技藝，若想在這一行走得長遠，還需要很深的文化修養和藝術修為。為此，耿海勝中專畢業後沒有直接進入父親的工作室工作，而是先後到錫鑲廠和繡品廠學習傳統技藝，並博採錫鑲、刺繡、剪紙、國漆等眾家之長。
2004年，在父親的幫助下，耿海勝終於如願以償地開辦了屬於自己的瓷器和紫砂修復工作室，名為“吉呈軒鋦工坊”。2014年，耿海勝被認定為第三批威海市非物質文化遺產專案代表性傳承人，由此耿海勝成長為一名真正的鋦瓷工藝大師。
技藝高超
慕名拜師學藝者眾多
隨著人們生活水平和文化素養的提高，藝術性和個性化的東西漸受追捧，耿海勝認為，在此背景下，私人定製將成為以後高階消費的主流。而時下的古董收藏熱也讓彌縫補闕的鋦瓷技藝在文物修補方面大放異彩，鋦瓷由原來的“粗活”變成了“細活”。
在傳承老手藝的同時，耿海勝與時俱進，將現代人的實用需要和審美需求結合起來，在彌縫補闕中加以藝術上的巧妙裝點。一把碎掉的紫砂壺，耿海勝在裂紋處銅鋦了兩朵海棠花，壺身頓時熠熠生輝；一盞年歲久遠的小茶杯一碎為二，耿海勝將其鑲花鋦，一叢荷花躍然杯上；一個口沿破損的瓷瓶，耿海勝將其包邊後，很自然地鋦上了一朵梅花……一件件受傷的瓷器，在耿海勝的手下，枯木逢春，再次綻放藝術的魅力。
在鋦瓷技藝中，最為上乘的工藝是“膛內鋦”，顧名思義是在受損器物的肚子裡面打鋦子，從外表看上去，既沒有鋦子，又幾乎看不到裂痕，正是靠這一高水平技藝，奠定了耿海勝在古玩修復界的極高地位。
如今，來自全國各地的古玩收藏家，紛紛慕名到耿海勝家登門拜訪學藝。謙虛的耿海勝幾乎來者不拒，他認為鋦瓷技藝傳承千年，他領悟到的和發掘的並不是全部，所有的愛好者和痴迷者都應該成為師兄弟，相互切磋技藝。耿海勝在傳授他人技藝的同時，還不斷向村裡上年紀的老匠人虛心求教。而這些年來，靠修復古玩賺到的錢，耿海勝也全部投入到鋦瓷工藝的傳承和發揚上來。目前，他在韓樂坊內購置的近百平方米的工作室，正在緊張佈置中，這裡將成為面向社會開放的傳統鋦瓷工具及作品展廳。
立志傳承
將鋦瓷技藝發揚光大
作為非物質文化遺產傳承人，今年42歲的耿海勝算是位年輕人，但卻是同行業裡的佼佼者，他對鋦瓷工藝頗有心得，在繼承父親鋦瓷手藝的同時，又增加了一些鏨刻工藝及開模澆鑄壺嘴等工藝，使修復好的物件更具藝術性和收藏價值。
在耿海勝工作室的南側牆上，全部掛滿了各式鑽子，“沒有金剛鑽別攬瓷器活”說的就是鋦瓷工藝裡的這一重要工具。而一旁擺放的是巴掌大的小板凳，在行話裡稱為“七星子”，主要用來配合鑽子，在瓷器身上取眼用。耿海勝一邊展示著他收藏的各式寶貝，一邊講著有關鋦瓷的故事。
父親的師父年輕時在村裡大集上支攤鋦瓷，圍觀了許多人，其中就有持槍的官差。擔子一放，爐火生起，“徒弟，拿我的七星子來！”話音剛落，小徒弟便把小板凳抱起來，卻見師父被官差給架了起來。原來，官差以為師父讓徒弟去拿槍了，因為那時候的槍也叫“七星子”。
而在鋦瓷的行話裡，茶壺被稱為“午夜轉”，風箱被稱為“雙燕”，爐子被稱為“五團”……耿海勝對鋦瓷的歷史和文化如數家珍，而他收藏的各式老工具更是足足佔據了4間屋子。
耿海勝認為現今需要修復的物件越來越多，而會這門手藝的藝人卻越來越少，要抓緊對這門技藝進行理論方面的研究，並不斷賦予它新的文化養分，使它彰顯傳統鋦藝魅力的同時，讓更多年輕人喜歡並參與進來，培養更多的鋦瓷藝人，把這門技藝傳承下去。
2014年10月10日，第三屆全國非物質文化遺產展覽會在濟南舜耕國際會展中心開展，耿海勝帶著他的鋦匠挑子一亮相便受到眾人圍觀。鋦匠挑子勾起了現場許多中老年人對舊時的回憶，“鋦盆，鋦碗，鋦大缸嘍……”鋦匠擔著挑子在村裡走街串巷、邊走邊喊的場景，在人們腦海裡一幕幕閃過。
膠東半島曾是交通閉塞的邊關地區，道路崎嶇不平，易碎的瓷器想運到膠東半島很難，就是運到了，也是十有八九都碎了。所以人們非常珍惜瓷器，家裡用的瓷器摔碎了也不捨得扔，找鋦匠鋦起來繼續使用。就這樣，心靈手巧的匠人有了養家餬口的營生，膠東地區的鋦瓷業也得到了發展，耿海勝的父親耿德軒就是這樣的鋦匠之一。
起初，耿德軒純粹是為了生計才入了鋦瓷這一行，當起了小鋦匠。讓他沒想到的是，鋦瓷這項精妙絕倫的純手工技藝，竟讓他痴迷了一輩子，而這也深深地影響了耿海勝。後來，耿德軒在環海路8號租下幾間房子做工作室，開始了鋦瓷工藝的研究與傳承，年輕的耿海勝耳濡目染，也加入了父親的行列。
“濟物利人乘造化，彌縫補闕代天工。”父親常告誡耿 海勝，鋦瓷工藝並不僅僅是一個討生活的手藝，更是一門博大精深的技藝，若想在這一行走得長遠，還需要很深的文化修養和藝術修為。為此，耿海勝中專畢業後沒有直接進入父親的工作室工作，而是先後到錫鑲廠和繡品廠學習傳統技藝，並博採錫鑲、刺繡、剪紙、國漆等眾家之長。
2004年，在父親的幫助下，耿海勝終於如願以償地開辦了屬於自己的瓷器和紫砂修復工作室，名為“吉呈軒鋦工坊”。2014年，耿海勝被認定為第三批威海市非物質文化遺產專案代表性傳承人，由此耿海勝成長為一名真正的鋦瓷工藝大師。
技藝高超
慕名拜師學藝者眾多
隨著人們生活水平和文化素養的提高，藝術性和個性化的東西漸受追捧，耿海勝認為，在此背景下，私人定製將成為以後高階消費的主流。而時下的古董收藏熱也讓彌縫補闕的鋦瓷技藝在文物修補方面大放異彩，鋦瓷由原來的“粗活”變成了“細活”。
在傳承老手藝的同時，耿海勝與時俱進，將現代人的實用需要和審美需求結合起來，在彌縫補闕中加以藝術上的巧妙裝點。一把碎掉的紫砂壺，耿海勝在裂紋處銅鋦了兩朵海棠花，壺身頓時熠熠生輝；一盞年歲久遠的小茶杯一碎為二，耿海勝將其鑲花鋦，一叢荷花躍然杯上；一個口沿破損的瓷瓶，耿海勝將其包邊後，很自然地鋦上了一朵梅花……一件件受傷的瓷器，在耿海勝的手下，枯木逢春，再次綻放藝術的魅力。
在鋦瓷技藝中，最為上乘的工藝是“膛內鋦”，顧名思義是在受損器物的肚子裡面打鋦子，從外表看上去，既沒有鋦子，又幾乎看不到裂痕，正是靠這一高水平技藝，奠定了耿海勝在古玩修復界的極高地位。
如今，來自全國各地的古玩收藏家，紛紛慕名到耿海勝家登門拜訪學藝。謙虛的耿海勝幾乎來者不拒，他認為鋦瓷技藝傳承千年，他領悟到的和發掘的並不是全部，所有的愛好者和痴迷者都應該成為師兄弟，相互切磋技藝。耿海勝在傳授他人技藝的同時，還不斷向村裡上年紀的老匠人虛心求教。而這些年來，靠修復古玩賺到的錢，耿海勝也全部投入到鋦瓷工藝的傳承和發揚上來。目前，他在韓樂坊內購置的近百平方米的工作室，正在緊張佈置中，這裡將成為面向社會開放的傳統鋦瓷工具及作品展廳。
立志傳承
將鋦瓷技藝發揚光大
作為非物質文化遺產傳承人，今年42歲的耿海勝算是位年輕人，但卻是同行業裡的佼佼者，他對鋦瓷工藝頗有心得，在繼承父親鋦瓷手藝的同時，又增加了一些鏨刻工藝及開模澆鑄壺嘴等工藝，使修復好的物件更具藝術性和收藏價值。
在耿海勝工作室的南側牆上，全部掛滿了各式鑽子，“沒有金剛鑽別攬瓷器活”說的就是鋦瓷工藝裡的這一重要工具。而一旁擺放的是巴掌大的小板凳，在行話裡稱為“七星子”，主要用來配合鑽子，在瓷器身上取眼用。耿海勝一邊展示著他收藏的各式寶貝，一邊講著有關鋦瓷的故事。
父親的師父年輕時在村裡大集上支攤鋦瓷，圍觀了許多人，其中就有持槍的官差。擔子一放，爐火生起，“徒弟，拿我的七星子來！”話音剛落，小徒弟便把小板凳抱起來，卻見師父被官差給架了起來。原來，官差以為師父讓徒弟去拿槍了，因為那時候的槍也叫“七星子”。
而在鋦瓷的行話裡，茶壺被稱為“午夜轉”，風箱被稱為“雙燕”，爐子被稱為“五團”……耿海勝對鋦瓷的歷史和文化如數家珍，而他收藏的各式老工具更是足足佔據了4間屋子。
耿海勝認為現今需要修復的物件越來越多，而會這門手藝的藝人卻越來越少，要抓緊對這門技藝進行理論方面的研究，並不斷賦予它新的文化養分，使它彰顯傳統鋦藝魅力的同時，讓更多年輕人喜歡並參與進來，培養更多的鋦瓷藝人，把這門技藝傳承下去。