這是三塊廣告牌的排片情況，確實少的很，遠遠比不上速度與激情繫列，復仇者聯盟系列一上來就是超過60%，甚至70%的排片量。但是《三塊廣告牌》的影片型別和營銷情況，目前的排片量完全是情理之中的。

電影排片只有一個原則，誰也不會跟錢過不去。中國電影排片有兩種模式，其一是由院線統一下發指導意見，旗下影院根據各自的區域和觀眾喜好，在建議的排片量範圍內適當調整，萬達院線、大地院線就是這種模式。另外佔大多數的，由影院經理直接負責排片。

很明顯像三塊廣告牌這種文藝片，在歐美都是屬於比較小眾的片子，在中國還不是跟北美市場同步上映，雖然有影迷熱捧，但是大眾認知度有限，所以院線方面給出這種排片量是很正常的。

我為《三塊廣告牌》感到遺憾

雖然已經看過兩遍《三塊廣告牌》，但它在內地電影院上映，我還是請了幾個朋友又去看了一遍，一為還電影票錢，二為看看它在大銀幕上是什麼效果，有沒有什麼遺漏的細節。可惜本地只有兩家影院有排片，一共上映四場，雖然是100%上座率，但這四場的觀眾是沒法讓口碑形成聲勢的，估計很快就會下線。

所以覺得很遺憾，因為，錯過它，就錯過了一次體會電影的文學之美的機會。

電影是屬於文學的，但很多商業片，文學性是非常稀薄的，甚至稀薄到幾乎沒有，例如那些超級英雄片。即便是文藝片，也要分開看，有些是想要有文學性，但並不成功的，可以算是“文學未遂”。還有一些電影，雖然有豐富的文學性，但未必能讓大多數人領會，也根本沒有效仿的可能，例如塔可夫斯基、伯格曼、大衛·林奇、昆汀·塔倫蒂諾，或者王家衛、婁燁的作品，他們的電影，是神作，他們的文學性，像霧氣、北極光，美麗、震撼，卻是想抓也抓不住的。

而《三塊廣告牌》的文學性，卻是工整的、明確的、顯性的、有規律的、現世的，可以讓大多數人領會，甚至也能讓人剖析、推演、效仿。劇本，幾乎無可挑剔，故事動機很有效，推動故事的方式很輕盈，人物刻畫得非常結實，細節鋪設得非常準確，高潮到來得非常合理，最後的反高潮結尾，既消除了好萊塢電影熱愛高潮、追求結果帶來的甜膩，又留下了巨大的懸念，而且還給出了言外之意：路還長，生活還要繼續，慢慢解決，慢慢商量。

演員的演出，也是可見度很高的那種好。弗蘭西斯·麥克多蒙德演了一個幾乎是偏執狂的人物，但她的偏執和極端，卻又那麼可信和可理解，有框架，有細節，一點不端著，卻又有自己的威嚴，她說她是照著約翰·韋恩（老西部片裡的英雄）的樣子來演這個人的，卻又把這個人物反英雄的一面演出來了。伍迪·哈里森的角色，在故事進行到一半的時候就死了，但他卻是這個電影裡的秤砣和錨，壓住了這個故事的狂暴和戾氣，故事裡處處可以看見他的影響。山姆·洛克威爾，演了一個不徹底的人物——一個不那麼聰明的小鎮警察，這是最難的，他卻演出了這個人的愣頭愣腦、狐假虎威，尤其是為了掩飾自己的深櫃而裝出來的男子氣，那點艱難的努力，幾乎是這個電影最動人的部分之一。

電影世界裡，需要“神作”、消遣之作，也需要這種“人作”，尊重故事的規律，尊重影像的規律，尊重現實的議題，也尊重市場的需要，方方面面都照顧到，方方面面都給出令人滿意的答卷。看了“神作”，看了消遣之作，也要看看這種“人作”，它會很有效地提高我們看電影的素養，和看電影的效率。

馬上要上映的《水形物語》，也是這種“人作”。它的優點也是缺點：它想得太清楚了，也太會算計了，每一句臺詞，每一個情節，都是精心設計過的，邊緣人身份，冷戰背景，美醜對比，人和神的關係，整個故事套用《巴黎聖母院》，所有可以寫影評的東西，全都打明牌。

沒有多餘的臺詞和情節，沒有多餘的情緒，沒有無用的隱喻，沒有導演自己也不清楚為什麼會拍的段落。這可能會阻止它成為真正的經典，但它對觀眾是有好處的，多看一些這種把所有意圖都直接給出來的打明牌的電影，會讓人學會看電影，學會和創作者對話，這是走向更高階的趣味的必由之路。

所以《三塊廣告牌》的排片量的確讓人遺憾，這不是它的遺憾，是我們的遺憾，不過，好在路還長，還可以慢慢來，像女主人公說的：“在路上再做決定”。

主要是網上早早就有資源了，已經有很多人看過了，影院只圖利潤，所以不會有很大排片，畢竟看的人是少數，利潤低的可憐，它們只認錢，再加上水形物語，估計都是一個命，網上看過後沒有很驚豔的地方，估計排片一樣很少，這就是現狀，爛片可以偷票房渾水摸魚水軍捧，好片都是這名，希望最少排片最快破億，頂祖宗19代，，，在最少排片的情況下，能最快破億打破記錄，希望這幾部也能有好成績

去過電影院，這部片子的確排片少。

這不得從影片的內容上講，該電影臺詞粗口，髒話連篇，到處充訴著暴力，被姦殺的女兒，見誰懟誰的女主，歐打居民的警察。電影所表現的美國現象在中國是絕對不容許的。

廣電也肯定不會讓這些內容影響華人。能排幾場就很不錯了，有些電影直接封殺，宣傳都不行。