這個問題根本就是個偽命題，你如果知道國畫面目的發展方向，瞭解面目背後的真面目，你必是大藝術家，大師。世人吃喝拉撒，聲色犬馬，國畫面目與此無關，但畫者與此相聯，緊密相關聯。追求面目及真面目是要老命的，須要離婚，需要孤獨，需要遠離批評，須要強大自信以致搭上性命，再去追求真面目，成與不成不必在意，你就是遠方的真面目。在當下只能哈哈哈哈，哈哈了。如你緣分到了，有物質支援，可以放開追求面目，家人支援，今輩子畫畫，下輩子立萬，也不一定有面目，但離面目不會遠，不留神真面目來了。

遠古、當代、未來的中國畫，將是堅守著中國畫精髓，詩書畫印缺一不可，承傳著中國筆墨線條的力量，隨類賦彩宣染著萬物生靈，萌芽出新中式國畫形式的美麗，突破於結合不同的材質，應用於多種綜合體手段表現形式，不問路徑和出處，更多的適應不同場面或收藏儲存，終歸屬於中國畫的形式美，未來讓新中式的美勝超一切，就是將新中式的未來讓世界打下烙印，千古不變的使中國畫源遠流長。

#時尚招募令# 中國畫未來有兩個方向，一是在傳統筆墨中漫步創新……逐漸展示水墨風彩。二是走中西融合的路子，把西方繪畫藝術融入中國水墨中……，改良主義！@書畫家作品交流 @中國畫家網際網路 @幸福原創畫吧 @杜子建 @行三千道 @江山真如畫 @請各位回粉 @畫裡有話哦 @黃河新聞網 @書畫精品 @論古博今

這確實是一個難以回答的問題。

從中國繪畫史角度來看，中國的繪畫都是在傳承中向前發展，未來的國畫面貌，也只能是在傳承中國畫筆墨的基礎上向前發展，離開筆墨韻味，可能會使中國畫走向另一個方向。

先說現在官方的大型美展，工筆當道，一張大型的工筆創作，少則幾個月，多則一兩年，費事費工費力，其根本是工筆畫入展甚至獲獎的機會遠大於寫意類繪畫。這個弊端畫家知道，評委知道，全社會都知道，但無力改變。由於現在主流的展覽，都要求畫幅2米開外，這也是因為當今的美術館空間巨大，小畫幅作品展出效果和視覺震撼力有所欠缺。為什麼評委喜好工筆作品？這也是不得意而為之，個人認為寫意類作品不適合畫的很大，當大到兩米開外的時候，其筆墨很難控制，即使能控制住，畫面所呈現的還是會比較空洞，做不到古人的筆筆精到，這類繪畫還不足以入選官方的大型美展。

在為官方展覽創作之外，也活躍著一大批搞當代水墨或者說新水墨畫家，他們的作品也是有筆墨韻味，有的人加入了西方的構成元素，有的人在重新解構中國傳統山水，這樣的作品可大可小，也符合當下年輕人的審美需要，其裝飾性大大超出傳統類國畫。

因此，避開官方的主要展覽風格，富有傳統墨韻味又有現代意識的新水墨可能是未來國畫的發展方向。

中國畫的發展，在近百年的歷程中突飛猛進，面貌、風格新穎多樣，最大的特定是增加了“寫實”的手法，還原了繪畫的生活性，自然而親近，再也不是流傳千年的模式，高冷而不食人間煙火。

這種變化的產生，造型素描功不可沒，近大遠小的自然透視規律廣泛運用到國畫裡，，特別是人物畫方面，造型嚴謹和色彩的表達，不輸西方繪畫。

探究中國畫近百年的發展，可以窺見國畫未來的發展方向，筆墨絕對是中國畫發展不可捨棄的正道，再怎麼變化，都是在筆墨的大圈子裡變化。徐悲鴻畫西畫，仍然堅持中國畫的筆墨，李可染搞創新，師造化，山水畫也脫離不了筆墨，賈又福崇尚壯美，構圖大起大落，還是離不開筆墨。

中國畫未來的發展變化，風格面貌會更多，也會出現各種各樣的時尚名稱，弄出些未知的流派，但終究離不開筆墨，因為一旦離開筆墨，就無從談論中國畫。

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中國畫未來的發展，僅僅只是猜測，沒有人能說出準確的發展方向，包括中國畫的大師和理論家，也無法肯定未來怎麼發展。既然都是預測，那我也來猜測猜測:

第一，筆墨肯定是要的，詩書畫印一體，因為它區別於西畫而獨具中國特色的傳統。

第二，吸收西畫科學的結構造型，科學不斷髮展，人們也會利用科學的眼光看待中國畫。

第三，題材內容必須隨時代的發展變化而變化，不能時代發展了，內容題材仍然是梅蘭竹菊，小溪茅屋。跟上時代發展的步伐，新的中國畫面貌就會不斷出現。

第四，中國畫發展必須適應人民大眾的審美需求，這是決定性的。因為中國畫創作的目的都是供人們審美的，不是給商人賺錢，藏家收藏的。只有人民大眾欣賞需要的中國畫才是中國畫發展的根基。

國畫藝術多樣並存百花齊放，技法手段綜合。筆墨當隨時代，詩書畫印統一體為審美曲線。道義遵循為唯美，思想哲文。。。待續

這個問題有點大。

未來國畫呈現什麼面目，每一個從事國畫創作和學習的人都會思考這個問題。

思考和研究並不能決定他的面目，未來的面目是什麼樣其實早已註定，只是差那個發現和找到他的人。

與其盲目去“研究”不如腳踏實地下大力氣練好基本功！

不知我的回答是否可以給你解惑！

我的觀點是:構圖造型，必須按西畫理論的“焦點透視”佈局，不能再按中國畫所謂的“散點透視”佈局了；明暗，必須按光線運用，有光則明、無光則暗；色彩，近處純、鮮豔，遠處灰淡；必須有明顯地平線，尤其是上水畫更如此!

至於用什麼材料、顏色、墨，工具、筆、刷等都不是主要問題！

另外說一點，中國畫理論的那幾種“皴法”(披麻、荷葉、斧劈、折帶、馬牙等)，都是些程式化、符合化的偽科學理論!必須策底摒棄！