平面設計就是將各種元素在二維的空間內進行排列組合，以達到審美的趣味，字型設計也屬於此但又不止於此，橫豎撇捺、一筆一劃既要滿足視覺審美還要表達豐富含義。
那怎樣讓設計的字在視覺上和內涵上都無可挑剔？不要急，完形法則（Law of Organization）在字型設計中的應用你該知道了。
完形法則是以完形心理學為依據的，認為“整體不等於個體的總合”，也就是說我們看到一個字時，並不是先看到橫豎撇捺的筆畫然後認為這是一個很多筆畫堆砌成的字，而是直接感知到這是一個整體的字。
完形法則應用領域很廣，我麼這裡說的其實僅指完形心理學的視覺法則。
因為這一理論認為整體不是部分的簡單總和或相加，不是由部分決定的，而是各個部分由這個整體的內部結構和性質所決定的，這也就意味著人們在知覺事物時總會按照一定的準則，那這個準則就是我們這裡說的完形法則。
同樣的，無論是平面設計還是字型設計，別人看到作品，視覺上並不會完全客觀的產生感知，而是會有一些特別的傾向性，這些傾向性就遵循完形法則的規律。
具體來說，完形法則有圖底法則、閉合法則、相似法則、接近法則和連續法則，我我們就從這五個方面研究下完形法則在字型設計中的應用。
1.圖 底 法 則
這個你肯定不陌生，就是圖和底隨時可以轉換，平面設計中常稱為“互為圖底”、“圖底反轉”等，經典的魯賓杯又要出鏡了，日本平面設計大師福田繁雄就因正負圖形設計廣為人知。
通常情況下面積小的或亮度高的我們會認為是圖，而面積大的、亮度低的被認為是底，但完形原則告訴我們，人類並不能全部接受感知物件帶來的刺激，總是有選擇的感知其中的一部分，所以，就會有圖和底互換的現象。
字型設計中也會有這種現象，通常情況下我們感知到的字型本身就是圖，那字懷和字周圍的空白區域就是底。但如果設計時有意處理筆畫的造型和筆畫間的構造，就能產生正負形的奇妙轉換。
尤其所設計的字是具象含義的字時，比如某種動物、符號等，就能形意結合，表現視覺效果的同時兼顧內涵，可謂形神兼備。
2.閉 合 法 則
看到幾個馬賽克，你能腦補出30分的動作戲，閉合法則就是指這種強大的腦補能力。
我們在觀察事物時，總是傾向將多個獨立元素視為一個封閉的圖案，就比如有些圖形斷開了依然不影響識別：
間斷的空白部分我們會自動腦補起來，視為連續的圖形。小夢曾經分享過字型設計的斷舍離思路，漢字筆畫斷開或捨去我們還能識別出來，正是因為這一法則。
所以說，字型設計中，透過把封閉筆畫有意斷開、筆畫連線處或交叉處斷開亦或是根據造型需要捨去個別筆畫來設計，既能打破常規視覺產生新奇感，又不會影響到識別。
3.相 似 法 則
古人曰，物以類聚人以群分，誠不欺也，就是應用在視覺領域也是分毫不差！我們感知事物時，就傾向於把相似的事物看成一是體的。
是不是眼睛自動把這些圖形歸類了？當我們看到的元素在形狀、顏色、面積甚至質感等等方面看起來類似或相同時，它們會被不自覺的劃為同一個類別。
也就是說，字型設計時幾個字的搭配一定要保持筆體的相同和造型手法的類似（微X：sigmamedia），否則在視覺上很難感覺是一體的。
4.接 近 法 則
兩個人走的比較近，我們就會覺得這兩人關係比較好，是同類。視覺上也也是如此，當幾個元素被放在相對靠近的位置，即便相似性不大，它們依然會被感知為是同類。
可見，完形原理的接近法則要比相似法則更加能影響到我們的感知，這就是說設計師在設計字型時，一定要注意筆畫和字型的位置，恰當處理留白區域！
小到一個字的零散筆畫不脫離主體，大到幾個字的排版不脫節，只有這樣處理好筆畫和字型的空間位置關係，才能讓設計出來的字型成為一個視覺化的整體。
5.連 續法 則
不恰當的說，如果你和一個人牽手了，那你兩就不再是兩隻單身狗，也不是兩隻牽手的單身狗，而是戀人或成為一對。
在視覺上，當兩個或兩個以上的物體相交時，我們的感知也會把他們認為是一個整體物件，而不是幾個物體堆砌在那。
漢字是由橫豎撇捺折等筆畫組成的，相連、相接、相交的情況躲也躲不過，每一個筆畫一旦放到字中，就不再是單純的橫豎撇捺或折，而是漢字的一部分，所以要在整體性的原則下設計個別筆畫。
字型設計中有一種常用手法——字型組合，就是幾個漢字透過一個共同的筆畫或是根據筆畫的相似性進行連體，這就是連續法則發揮的作用。
但要注意，一定不要強行筆畫連體，因為連續性太強就意味著整體性增強，那麼幾個字就成為更強的整體勢必會影響到各個字的識別！
這麼看來，完形原則的五大法則其實就是處理整體和部分之間的關係，讓整體視覺呈現完美的效果，而在字型設計中，也就是處理好字型和筆畫間的關係，讓整體的字型設計呈現出最好的視覺效果。
也就是說，完形原則不僅可以用來指導設計師設計字型，還能用來衡量你設計出來的字是不是達到視覺審美的需求了，所以，完形法則學起來吧，懂這五大特性讓你的字完美呈現！
平面設計就是將各種元素在二維的空間內進行排列組合，以達到審美的趣味，字型設計也屬於此但又不止於此，橫豎撇捺、一筆一劃既要滿足視覺審美還要表達豐富含義。
那怎樣讓設計的字在視覺上和內涵上都無可挑剔？不要急，完形法則（Law of Organization）在字型設計中的應用你該知道了。
一、完形法則只知其名不知其意？完形法則是以完形心理學為依據的，認為“整體不等於個體的總合”，也就是說我們看到一個字時，並不是先看到橫豎撇捺的筆畫然後認為這是一個很多筆畫堆砌成的字，而是直接感知到這是一個整體的字。
完形法則應用領域很廣，我麼這裡說的其實僅指完形心理學的視覺法則。
因為這一理論認為整體不是部分的簡單總和或相加，不是由部分決定的，而是各個部分由這個整體的內部結構和性質所決定的，這也就意味著人們在知覺事物時總會按照一定的準則，那這個準則就是我們這裡說的完形法則。
同樣的，無論是平面設計還是字型設計，別人看到作品，視覺上並不會完全客觀的產生感知，而是會有一些特別的傾向性，這些傾向性就遵循完形法則的規律。
二、完形法則都有哪些規律？具體來說，完形法則有圖底法則、閉合法則、相似法則、接近法則和連續法則，我我們就從這五個方面研究下完形法則在字型設計中的應用。
1.圖 底 法 則
這個你肯定不陌生，就是圖和底隨時可以轉換，平面設計中常稱為“互為圖底”、“圖底反轉”等，經典的魯賓杯又要出鏡了，日本平面設計大師福田繁雄就因正負圖形設計廣為人知。
通常情況下面積小的或亮度高的我們會認為是圖，而面積大的、亮度低的被認為是底，但完形原則告訴我們，人類並不能全部接受感知物件帶來的刺激，總是有選擇的感知其中的一部分，所以，就會有圖和底互換的現象。
字型設計中也會有這種現象，通常情況下我們感知到的字型本身就是圖，那字懷和字周圍的空白區域就是底。但如果設計時有意處理筆畫的造型和筆畫間的構造，就能產生正負形的奇妙轉換。
尤其所設計的字是具象含義的字時，比如某種動物、符號等，就能形意結合，表現視覺效果的同時兼顧內涵，可謂形神兼備。
2.閉 合 法 則
看到幾個馬賽克，你能腦補出30分的動作戲，閉合法則就是指這種強大的腦補能力。
我們在觀察事物時，總是傾向將多個獨立元素視為一個封閉的圖案，就比如有些圖形斷開了依然不影響識別：
間斷的空白部分我們會自動腦補起來，視為連續的圖形。小夢曾經分享過字型設計的斷舍離思路，漢字筆畫斷開或捨去我們還能識別出來，正是因為這一法則。
所以說，字型設計中，透過把封閉筆畫有意斷開、筆畫連線處或交叉處斷開亦或是根據造型需要捨去個別筆畫來設計，既能打破常規視覺產生新奇感，又不會影響到識別。
3.相 似 法 則
古人曰，物以類聚人以群分，誠不欺也，就是應用在視覺領域也是分毫不差！我們感知事物時，就傾向於把相似的事物看成一是體的。
是不是眼睛自動把這些圖形歸類了？當我們看到的元素在形狀、顏色、面積甚至質感等等方面看起來類似或相同時，它們會被不自覺的劃為同一個類別。
也就是說，字型設計時幾個字的搭配一定要保持筆體的相同和造型手法的類似（微X：sigmamedia），否則在視覺上很難感覺是一體的。
4.接 近 法 則
兩個人走的比較近，我們就會覺得這兩人關係比較好，是同類。視覺上也也是如此，當幾個元素被放在相對靠近的位置，即便相似性不大，它們依然會被感知為是同類。
可見，完形原理的接近法則要比相似法則更加能影響到我們的感知，這就是說設計師在設計字型時，一定要注意筆畫和字型的位置，恰當處理留白區域！
小到一個字的零散筆畫不脫離主體，大到幾個字的排版不脫節，只有這樣處理好筆畫和字型的空間位置關係，才能讓設計出來的字型成為一個視覺化的整體。
5.連 續法 則
不恰當的說，如果你和一個人牽手了，那你兩就不再是兩隻單身狗，也不是兩隻牽手的單身狗，而是戀人或成為一對。
在視覺上，當兩個或兩個以上的物體相交時，我們的感知也會把他們認為是一個整體物件，而不是幾個物體堆砌在那。
漢字是由橫豎撇捺折等筆畫組成的，相連、相接、相交的情況躲也躲不過，每一個筆畫一旦放到字中，就不再是單純的橫豎撇捺或折，而是漢字的一部分，所以要在整體性的原則下設計個別筆畫。
字型設計中有一種常用手法——字型組合，就是幾個漢字透過一個共同的筆畫或是根據筆畫的相似性進行連體，這就是連續法則發揮的作用。
但要注意，一定不要強行筆畫連體，因為連續性太強就意味著整體性增強，那麼幾個字就成為更強的整體勢必會影響到各個字的識別！
這麼看來，完形原則的五大法則其實就是處理整體和部分之間的關係，讓整體視覺呈現完美的效果，而在字型設計中，也就是處理好字型和筆畫間的關係，讓整體的字型設計呈現出最好的視覺效果。
也就是說，完形原則不僅可以用來指導設計師設計字型，還能用來衡量你設計出來的字是不是達到視覺審美的需求了，所以，完形法則學起來吧，懂這五大特性讓你的字完美呈現！