川端康成作為1968年諾貝爾文學獎得主，其主要作品均有中譯本。

目前世面上能見到的川端譯者有葉渭渠、唐月梅、陳德文、徐建雄、譚晶華、鄭民欽、邱振瑞、朱春育、林少華、楊偉、高慧勤……等人，選擇起來的確有困難。

《雪國》是讀川端繞不過去的一部重要作品，就有葉渭渠、侍桁、高慧勤、林少華、艾蓮等譯本，要選出喜歡的譯本，最好是比讀一下，看看語言的調性、風格自己是否喜歡。

《雪國》的開頭第一句話，葉渭渠先生是這麼譯的：“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在訊號所前停了下來。”

而高慧勤女士是這麼譯的：“穿過縣境上長長的隧道，便是雪國。夜空下，大地赫然一片瑩白。火車在訊號所前停了下來。”

各擅勝場，前者清淡流暢，相對簡省，後者雅緻優美，語言彈性都很好，都忠實於原意，都是比較好的翻譯。

韓侍桁先生的《雪國》譯本是最早的，這第一句話他翻譯成：“穿出長長的國境隧道就是雪國了。天邊的夜色明亮起來。火車停在訊號房前面。”

是直譯。日本歷史上分為令制國六十六國，原文用的就是“國境”，其實就是縣境，韓侍桁先生沒改，直譯出來，葉譯和高譯是改成“縣境”了。後一句“天邊的夜色明亮起來”也是直譯，和葉譯和高譯對“夜の底が白くなった”理解稍有不同，後兩者認為白起來嘛，按照邏輯來說當然是看見了雪，前者認為就是天色明亮了唄，日語本來就很曖昧，究竟是因為雪的反射，還是天色就是要亮了，留給讀者去揣摩。

再來看林少華的譯本，這第一句話他譯成：“穿出兩縣之間長長的隧道，就是雪國了。夜空深處已經泛白。火車在訊號所停了下來。”和前面三個譯本對照一下，就能看出問題所在了，看上去非常嚴謹，“國境”不好譯，改成兩縣之間不就好理解了，“夜の底”不好譯，譯成夜空深處看上去不就準確且符合中文表達習慣了，但事實上就這一句話，看林少華的翻譯就很不好理解，夜空深處究竟怎麼泛白？宇宙射線？這是譯者將理解文字的責任推卸給了讀者，不能算是好翻譯。

就對比這麼幾個譯本，不贅述了，譯者的風格用一句話的翻譯來對比失之草率，篇幅所限，也無法再展開，大略可以窺一斑吧。比較的方法就是這樣。

就我讀川端康成的情況，《伊豆的舞女》、《雪國》、《千隻鶴》，我讀的都是葉渭渠的譯本，《古都》是唐月梅的譯本。其他的林林總總就不限於譯者了，能找到什麼本子讀什麼本子。總體而言，葉渭渠的翻譯是準確的，但有時失之生硬，在篇章佈局和結構的把握上，可能不是很準確，這是我個人的感覺，當然《雪國》本身就不是一部好理解的作品。有人專門挑過他的錯，因為挑錯的人本身就是日文譯者，動機上也要打個問號。陳德文也攻擊過之前的譯本，林少華懟過施小煒，利益相關。

《古都》，唐月梅的譯本我是滿意的，誤譯當然有，但是在整體的把握上是準確的。《古都》是現代技法完美融入東方古典小說框架的作品，草蛇灰線，禪意盎然，唐月梅翻譯出來了，每次讀，都能重新發現其中埋伏的線索和“讖語”，能翻譯出來這些線頭，說明譯本還是可靠的，可以領略原作的風貌。我讀過的川端作品中，最喜歡《古都》，可能跟翻譯也有直接的關係，當然這是我個人的感覺，不一定對。

早一些，若問譯本，我會毫不猶豫推薦葉渭渠和唐月梅這對譯海伉儷，但現在反而有限迍邅，因為推崇高譯的也有，推崇陳譯的也有。推崇其他譯者的我倒是沒見到，所以要選擇，也就是高慧勤、陳德文、葉渭渠、唐月梅這三四人吧。

當然選譯本選經典的，即便錯應該也不會大錯，總體而言日文譯者在小語種譯者中算少了，而能被大家推崇的就更少，來回來去就是這麼些人，所以很快就都熟悉了，倘若讀完川端，又對三島、太宰治、永井荷風、谷崎潤一郎……等人產生了興趣，挑譯本時就會發現，還是這些人，還是熟悉的味道。

抱歉！在我的腦海只有一個形象：一名鬼子兵用刺刀挑起一個兒童，

扔向烈烈燃燒的火堆！

今天是九一八！

這個也是很難有定論的，只能說是青菜蘿蔔各有所愛吧。

目前市面上的川端康成譯本，對比幾個版本，個人最喜歡韓侍桁的，其次是高慧勤。葉渭渠夫婦的譯本風格比較寡淡，不太能體現川端作品的獨特氣質，不過長處是，對作品的日本氣息，反倒是傳達得比較到位。最後一個是唐月梅的。其實吧，個人感覺，她更擅長翻譯的，應該是三島由紀夫，而不是川端康成。

總之，個人感覺，還是韓侍桁翻譯的川端康成，最接近川端作品原本的風格，下面詳細說一下各作品的翻譯情況：《 伊豆的舞女》，這是川端中文譯本最多的作品，大致有七個譯本，譯者分別署名侍衍、葉渭渠、高慧勤、李德輪、杜水源、趙明、艾蓮。

《雪國》 譯本也比較多，主要有侍衍、葉渭渠、高慧勤、艾蓮等等。這本書，個人倒是特別推薦葉的譯本，主要因為譯得語感很好

《千鶴》的譯本也比較多, 主要有葉渭渠、高慧勤、郭來舜等人的。 這本書，葉翻譯得一般，而高翻譯得卻很棒，主要是,人物對白和心理活動翻譯得都有聲有色,很有個性。

而2013年，國內一家出版公司重新引進出版了川端康成的多部作品。翻譯家毛丹青建議，應該有一個應時的、和我們這個時代相般配的嶄新的譯者呈現出來，帶給我們新的《雪國》，或者新的《山音》、新的《千隻鶴》，“我不是說葉渭渠這個譯本不好，但每個時代培育出來的翻譯是有區別的，我覺得應該透過一個經典把它表達出來。”