各種光線的造型作用
光影的語言在攝影中能傳遞各種各樣的資訊，被攝體的形狀、體積、質感、色彩、明暗關係、空間深度、自然狀態等。光的性質對物體外觀的影響很大，光的顏色、強度和方向都能影響我們對一些物體真正是什麼樣子的看法。當看到熟悉的面孔、房屋、起伏的風景或其他什麼，我們的眼睛和大腦就會對照明做出補償。而照相機不能改變人們的視覺印象，這就決定了需要攝影家熟悉並駕馭光線，一方面透過照片再現人們熟悉景物，使人感到親切；另一方面透過照片使人們發現熟悉的景物中不易看到的一面，使人驚奇。
一、 光線的角度與方向
當我們從具體的用光手法開始，逐一探討光線在各種條件下的生命力時，首先發現的是光線的角度方向對攝影畫面的影響力，尤其是在複雜多變的室外自然光條件下，照射角度不同的光，使被照物體產生各種不同的受光面與背光面，物體的造型作用也由此產生各種不同的變化，其效果差別之大，有時是意想不到的。如何在第一時間迅速把握光的的方向角度，並且合理地利用它，用好它，也就成為獲得好照片的一個最基本的條件。
1、 正面光
當我們舉起照相機面對被拍攝景物時，自然光照從我們的身後照向被攝體，這樣一種與光的方向同步的狀態，就是攝影中常見的正面光。正面光又稱為順光，或者有“平光”之說。
正面光是一種最難以把握也是最不合適的拍攝光線。儘管正面光的角度照明不會產生陰影，照射均勻，但是它的致命弱點就是較為平淡，被照射的景物明暗反差小，缺少豐富的層次，因此透視感也會減弱。
但是如果我們從辯證的角度看問題，又無法忽略正面光的存在。比如有時在室外受時間和地理條件的限制，不得不使用正面的順光時，因此徹底放棄也是不明智的。儘管這是物體本身的外形難以透過正面的光線來得到勾勒，但是我們還是可以透過不同明暗的背景來襯托物體本身的形，從而彌補正面光的缺憾。比如選擇深色的主體來襯以明亮的背景，或是明亮的主體襯以深些的背景，拉開景物之間的反差，使物體深度和外形透過光和影的相間排列來實現，就是一種有效的方式。甚至當處於正面光條件下的前後景物都比較明亮淺淡時，可以略增加一些曝光，使畫面形成近似高調的效果，追求一種淡雅清新的藝術風格，這樣就可以化腐朽為神奇，充分利用了光照的魅力，達到了“化”的境界。
2、 側光
當自然光的角度不再是直接從我們身後照來，而是以一定的角度從側面的方向出現時，就出現了不同的側光效果。側光使物體的形態具有豐富的影調，突出了深度，開始產生一定的立體效果，光線的個性魅力也就逐漸出現。
45度的前側光：45度的前側光最符合人們日常的視覺習慣，因此被人們稱為自然照明，其“自然”的特色主要體現在以下幾個方面：一是在45度的側光下，被拍攝的景物產生很好的光影之間的排列效果，這些光影由於處於一種逐漸轉換的過程中，因此不存在誰壓倒誰的問題。容易給人以愉悅的視覺感受。第二是相比較正面光而言，景物開始具有一定的明暗反差，能顯示景物的立體感和比較豐富的影紋層次，具有了將平面空間向三維空間轉換的可能。第三堅色彩的還原也比較理想，恰到好處的反差對比於現代的寬容度來說可以將色彩的最大可能都體現在畫面中，比正面光下的色彩顯得豐富多彩，也不容易損失。
正側光：又稱為90度側光。這是一種很有個性的光線角度。用照相機面對側光下的物體，就如同一個觀眾在觀看一齣戲劇演出，經常會看到來自舞臺的側面一束強有力的追光照向主體，這束光照和主體形成90度的角度，使主體的一邊沐浴在光照裡，而另一邊卻隱藏在完全的黑暗之中，帶給觀眾以震撼力。因此攝影中的90度側光，又被稱為戲劇性照明。
正側光使景物的明暗影調各佔一半，由於雙方勢均力敵，所以高光部分和陰影部分同樣成為構成畫面的重要組成部分。同時，景物的反差和立體感在正側光下表現得最為明顯，特別是拍攝一些表面結構較為粗糙或是凹凸不平的景物時，會產生特殊的表現力。此外，側光能產生有趣的投影——尤其是角度較低的正側光，會形成修長而充滿力度的影子，產生深黑色的新的造型，使攝影畫面在二維空間中有了再現三維空間的可能。
3、 逆光
逆光是攝影中最有個性的光線，它的個性的產生，既不象正面光或前側光以相對溫和的姿態出現，也不依賴正側光強烈的對比效果得以張揚，而是採取了一種含蓄的魅力出現在攝影的光影效果中。
我們先來看側逆光，這是一種從照相機鏡頭斜對面照射過來的光線，只要角度把握得比較合理，就能照亮被攝體的區域性輪廓，而不會進入鏡頭，影響鏡頭的成像效果。由於它的角度偏側，因此很可能使被攝體的一邊受光略多一些，另一邊少些或甚至沒有。要獲得側逆光的最佳效果，關鍵是注意仔細比較和選取，尤其是對拍攝角度的細微調整，都可能影響最後的拍攝效果。
正逆光：是指直接面對鏡頭而來的光線，一般情況下還可以分為兩種，一種是高逆光，一種是低逆光。
由於高逆光的角度比較高，光線又是從照相機的對面照射過來，如果拍攝者處於一個俯視的位置上，最適合表現前後層次較多的景物。尤其是在背景比較暗的情況下，高逆光會在每一景物背後勾勒出一條條精美的輪廓光，使前後景物之間產生強烈的空間距離和良好的透視效果。這時候，逆光就被賦予“輪廓光”的說法，以強調物體的外圍特徵為主要使命。
如果是在角度比較低的逆光條件下，加上主體景物背後是明亮的雪地或水面時，逆光下的景物又會使主體形成剪影效果，以強烈的反差力度和簡潔動人的畫面取勝，突出了深黑色的形。
小結
1、 正面光照度均勻，但是比較平淡，在攝影中的控制有一定難度。
2、 側面光造型立體感強，適合於表現質感強烈的畫面。
3、 逆光是最富個性的光線，把握好逆光的效果，容易使畫面獲得戲劇化的魅力。
各種光線的造型作用
光影的語言在攝影中能傳遞各種各樣的資訊，被攝體的形狀、體積、質感、色彩、明暗關係、空間深度、自然狀態等。光的性質對物體外觀的影響很大，光的顏色、強度和方向都能影響我們對一些物體真正是什麼樣子的看法。當看到熟悉的面孔、房屋、起伏的風景或其他什麼，我們的眼睛和大腦就會對照明做出補償。而照相機不能改變人們的視覺印象，這就決定了需要攝影家熟悉並駕馭光線，一方面透過照片再現人們熟悉景物，使人感到親切；另一方面透過照片使人們發現熟悉的景物中不易看到的一面，使人驚奇。
一、 光線的角度與方向
當我們從具體的用光手法開始，逐一探討光線在各種條件下的生命力時，首先發現的是光線的角度方向對攝影畫面的影響力，尤其是在複雜多變的室外自然光條件下，照射角度不同的光，使被照物體產生各種不同的受光面與背光面，物體的造型作用也由此產生各種不同的變化，其效果差別之大，有時是意想不到的。如何在第一時間迅速把握光的的方向角度，並且合理地利用它，用好它，也就成為獲得好照片的一個最基本的條件。
1、 正面光
當我們舉起照相機面對被拍攝景物時，自然光照從我們的身後照向被攝體，這樣一種與光的方向同步的狀態，就是攝影中常見的正面光。正面光又稱為順光，或者有“平光”之說。
正面光是一種最難以把握也是最不合適的拍攝光線。儘管正面光的角度照明不會產生陰影，照射均勻，但是它的致命弱點就是較為平淡，被照射的景物明暗反差小，缺少豐富的層次，因此透視感也會減弱。
但是如果我們從辯證的角度看問題，又無法忽略正面光的存在。比如有時在室外受時間和地理條件的限制，不得不使用正面的順光時，因此徹底放棄也是不明智的。儘管這是物體本身的外形難以透過正面的光線來得到勾勒，但是我們還是可以透過不同明暗的背景來襯托物體本身的形，從而彌補正面光的缺憾。比如選擇深色的主體來襯以明亮的背景，或是明亮的主體襯以深些的背景，拉開景物之間的反差，使物體深度和外形透過光和影的相間排列來實現，就是一種有效的方式。甚至當處於正面光條件下的前後景物都比較明亮淺淡時，可以略增加一些曝光，使畫面形成近似高調的效果，追求一種淡雅清新的藝術風格，這樣就可以化腐朽為神奇，充分利用了光照的魅力，達到了“化”的境界。
2、 側光
當自然光的角度不再是直接從我們身後照來，而是以一定的角度從側面的方向出現時，就出現了不同的側光效果。側光使物體的形態具有豐富的影調，突出了深度，開始產生一定的立體效果，光線的個性魅力也就逐漸出現。
45度的前側光：45度的前側光最符合人們日常的視覺習慣，因此被人們稱為自然照明，其“自然”的特色主要體現在以下幾個方面：一是在45度的側光下，被拍攝的景物產生很好的光影之間的排列效果，這些光影由於處於一種逐漸轉換的過程中，因此不存在誰壓倒誰的問題。容易給人以愉悅的視覺感受。第二是相比較正面光而言，景物開始具有一定的明暗反差，能顯示景物的立體感和比較豐富的影紋層次，具有了將平面空間向三維空間轉換的可能。第三堅色彩的還原也比較理想，恰到好處的反差對比於現代的寬容度來說可以將色彩的最大可能都體現在畫面中，比正面光下的色彩顯得豐富多彩，也不容易損失。
正側光：又稱為90度側光。這是一種很有個性的光線角度。用照相機面對側光下的物體，就如同一個觀眾在觀看一齣戲劇演出，經常會看到來自舞臺的側面一束強有力的追光照向主體，這束光照和主體形成90度的角度，使主體的一邊沐浴在光照裡，而另一邊卻隱藏在完全的黑暗之中，帶給觀眾以震撼力。因此攝影中的90度側光，又被稱為戲劇性照明。
正側光使景物的明暗影調各佔一半，由於雙方勢均力敵，所以高光部分和陰影部分同樣成為構成畫面的重要組成部分。同時，景物的反差和立體感在正側光下表現得最為明顯，特別是拍攝一些表面結構較為粗糙或是凹凸不平的景物時，會產生特殊的表現力。此外，側光能產生有趣的投影——尤其是角度較低的正側光，會形成修長而充滿力度的影子，產生深黑色的新的造型，使攝影畫面在二維空間中有了再現三維空間的可能。
3、 逆光
逆光是攝影中最有個性的光線，它的個性的產生，既不象正面光或前側光以相對溫和的姿態出現，也不依賴正側光強烈的對比效果得以張揚，而是採取了一種含蓄的魅力出現在攝影的光影效果中。
我們先來看側逆光，這是一種從照相機鏡頭斜對面照射過來的光線，只要角度把握得比較合理，就能照亮被攝體的區域性輪廓，而不會進入鏡頭，影響鏡頭的成像效果。由於它的角度偏側，因此很可能使被攝體的一邊受光略多一些，另一邊少些或甚至沒有。要獲得側逆光的最佳效果，關鍵是注意仔細比較和選取，尤其是對拍攝角度的細微調整，都可能影響最後的拍攝效果。
正逆光：是指直接面對鏡頭而來的光線，一般情況下還可以分為兩種，一種是高逆光，一種是低逆光。
由於高逆光的角度比較高，光線又是從照相機的對面照射過來，如果拍攝者處於一個俯視的位置上，最適合表現前後層次較多的景物。尤其是在背景比較暗的情況下，高逆光會在每一景物背後勾勒出一條條精美的輪廓光，使前後景物之間產生強烈的空間距離和良好的透視效果。這時候，逆光就被賦予“輪廓光”的說法，以強調物體的外圍特徵為主要使命。
如果是在角度比較低的逆光條件下，加上主體景物背後是明亮的雪地或水面時，逆光下的景物又會使主體形成剪影效果，以強烈的反差力度和簡潔動人的畫面取勝，突出了深黑色的形。
小結
1、 正面光照度均勻，但是比較平淡，在攝影中的控制有一定難度。
2、 側面光造型立體感強，適合於表現質感強烈的畫面。
3、 逆光是最富個性的光線，把握好逆光的效果，容易使畫面獲得戲劇化的魅力。