我對此不敢苟同。我認為小說立意，是作者在設計大綱時要注意的第一個問題，也是最根本的問題。
什麼是小說的立意呢？簡而言之，他就是我們在小學時、在中學時見得很多的中心思想，
當然你要是按照中心思想的標準格式來寫：“本文表達了作者……的思想”，這樣，對你的大綱是沒有幫助的。
因為，我想給大家介紹一種能操作的方法，即把立意和主角的性格特徵結合的方法。
基本的結構
主角的性格特徵分為兩個要素：一個是他的追求，一個是他的行為方式。
主角的追求，是引發讀者帶入感的關鍵，總有一類讀者他們的夢想和主角的夢想是類似的，
所以當他們帶入到主角里面去後，主角的成功就會激發他們的共鳴，自然，整個書也就得到了讀者的追捧。
主角的追求，決定了小說的結尾
主角想要什麼，在整個小說的結尾他就得到了什麼；主角想要什麼，在每個分卷的結尾就想著他的追求靠近了一步。
主角的追求，一定要不吝嗇筆力的宣揚其美好。作者把主角追求的東西渲染得越美好，讀者也就越動心，也就越感到主角的成功具有重大的價值和意義。
反過來，如果讀者覺得主角的追求是錯誤的，他不應該追求這個，而應該追求那個，那麼，很顯然，這書不但要撲，還要被讀者大罵。
所以，你在思考主角的追求時，一定要同時把握好兩點：主角全部的追求成功之時，就是本書的結尾之時；主角的追求，要時時渲染其美好。
試舉三個例子：金錢為何美好？因為它能使你享受最為奢華的生活。權勢為何美好？因為它能操縱別人的命運。力量為何美好？因為它能打碎一切束縛。
主角的行為方式，決定了你設定的情節阻力
我看到很多太監網路小說，因為太過於輕易的實現主角的追求，結果很快就後繼乏力了。
沒有經過奮鬥就唾手可得的果實，誰會認為它是珍貴的呢？成功之所以使人充滿自豪，因為它是拼搏和辛勤付出的結果。
因為我們要從“主角行為方式——情節阻力”的角度來安排矛盾和衝突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。
但是，特別值得引起重視的是，阻力絕不能胡亂安排，我見過太多的作者因為安排阻力時漫不經心，結果被讀者追著罵的事了。
這就要首先明確一點：你設計阻力是為了什麼？為了阻力而設計阻力？為了讓讀者出乎意料而設計阻力？
為了多寫二十萬字而設計阻力？都不是，你是為了體現主角的氣質而設定阻力！“疾風知勁草，國亂顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”，
設定阻力的目的就在於上面兩句話中，其根本目的還是為了突出主角。
立意時要激發你自己的情感和夢想
現在我看到很多介紹網文寫作的文章裡都有一種機械的觀點。
認為商業化寫作，只要儘可能的列出詳細的大綱，只要熟讀若干常見經典的橋段，就能像流水線一樣的寫作下去。
和這種觀點看起來對立，其實是幫腔的另一種觀點是，部分作者認為：我的理想和情感如果寫到網文裡頭，這書就文青了。
因此這些作者經常感嘆：小白文啊，就是要爽！同時也經常問讀者：我這樣寫爽嗎？然後發展到經常質問自己：
為什麼我都儘量迎合小白們了，他們還不賣帳？最後以長嘆結尾：哎呀！小白文不好寫！
誠然，網路小說寫作是拒絕作者描寫主角總失敗的。（喜愛悲劇的筒子們儘可以在這一點上唾棄。）
但是這並不意味著網路小說就拒絕承載作者的激情和夢想。我多的不說，只說一句：
你寫的東西，自己爽自己都爽不起來，還指望去爽別人？
有的人要說了，你是說得好聽！比如我的理想是過一種“悠然見南山”的高雅隱居生活。這個理想和小白們權錢色的追求相差太遠了。
我就反問他：現代商業社會競爭這麼激烈，難道就只有你一個人有隱士夢？難道別人就不想過優哉遊哉的生活？
終南有捷徑，隱士這種看起來大雅的事情一樣可以當俗物賣。
他又問：那以隱逸為理想，你怎麼謀篇佈局呢？
我說：主角要以隱逸為理想，那麼自然在謀篇佈局上就要安排一些阻礙他隱居的東西，
比如主角沒錢隱居；比如主角沒有身份地位來保障他的隱居不被人打擾；比如主角沒有隱士做朋友，隱居起來會很寂寞；
比如主角對社會還負有重大的責任，沒法不管事。設定了這些阻力，自然就可以一一安排情節，讓主角慢慢化解，達成願望了。
事實上，起點裡頭以隱逸為賣點的小說不是沒有，火過的也有，如《二畝地》，可惜的是這些作者都不太懂得安排阻力，
所以一下子就把隱逸的滋味寫完了。這一類作品中，多一半《唐男》是值得同類作品寫手借鑑的。
至於有的作者說：我的理想就是要在種種困境中堅持自我而不改變，就是要社會不斷的虐待我，磨練我，可是我自巋然不動。
呃，確實有這種作者，建議他向實體發展。不是所有的作者都適合網文的，不是麼？
小說的立意要純粹
有些作者在構思的時候覺得這個也爽，那個也爽，於是最後不假思索的決定在書裡一起爽，以希望所有人都能爽。
其結果卻往往是大家都不爽。高明的廚子不會在高湯裡放了味精放雞精，放了雞精放生抽。爽也要有度，別爽膩歪了。
一個作者在立意的時候要學會減負，一本書承載不了太多的主題，留一個就好了。其餘的爽點要服從主要的爽點。
比如：立意是主角追求財富。那麼在分爽點裡頭，可以寫金錢能買來權勢。
金錢能讓主角無憂無慮的去愛，無憂無慮的製造浪漫，而不必考慮油鹽柴米。這樣，爽點就集中了，就純粹了，也就更有感染力了。
小說立意要規避風險
我這裡不多說，只舉夢入神機，他寫《黑山老妖》的時候，寫到現實卷要結尾的地方，就對讀者們說（大意）：
其實現實卷我還可以寫下去，寫匹夫之怒血濺五步，寫金鑾殿上白虹貫日，但是如果我真寫了，估計我要去局子裡喝茶。
神機是一個懂得規避風險的寫手，他知道作者終究是生活在現實之中，要受國家的法律法規的制約，你的有些創意確實也能引發讀者們的共鳴，
但是，那超出了法律法規許可的界限。
所以，作者一定要學會審查你的立意，不要寫到一半剛上架，準備收錢的時候，接到一紙通知：你的小說被查禁了。
我對此不敢苟同。我認為小說立意，是作者在設計大綱時要注意的第一個問題，也是最根本的問題。
什麼是小說的立意呢？簡而言之，他就是我們在小學時、在中學時見得很多的中心思想，
當然你要是按照中心思想的標準格式來寫：“本文表達了作者……的思想”，這樣，對你的大綱是沒有幫助的。
因為，我想給大家介紹一種能操作的方法，即把立意和主角的性格特徵結合的方法。
基本的結構
主角的性格特徵分為兩個要素：一個是他的追求，一個是他的行為方式。
主角的追求，是引發讀者帶入感的關鍵，總有一類讀者他們的夢想和主角的夢想是類似的，
所以當他們帶入到主角里面去後，主角的成功就會激發他們的共鳴，自然，整個書也就得到了讀者的追捧。
主角的追求，決定了小說的結尾
主角想要什麼，在整個小說的結尾他就得到了什麼；主角想要什麼，在每個分卷的結尾就想著他的追求靠近了一步。
主角的追求，一定要不吝嗇筆力的宣揚其美好。作者把主角追求的東西渲染得越美好，讀者也就越動心，也就越感到主角的成功具有重大的價值和意義。
反過來，如果讀者覺得主角的追求是錯誤的，他不應該追求這個，而應該追求那個，那麼，很顯然，這書不但要撲，還要被讀者大罵。
所以，你在思考主角的追求時，一定要同時把握好兩點：主角全部的追求成功之時，就是本書的結尾之時；主角的追求，要時時渲染其美好。
試舉三個例子：金錢為何美好？因為它能使你享受最為奢華的生活。權勢為何美好？因為它能操縱別人的命運。力量為何美好？因為它能打碎一切束縛。
主角的行為方式，決定了你設定的情節阻力
我看到很多太監網路小說，因為太過於輕易的實現主角的追求，結果很快就後繼乏力了。
沒有經過奮鬥就唾手可得的果實，誰會認為它是珍貴的呢？成功之所以使人充滿自豪，因為它是拼搏和辛勤付出的結果。
因為我們要從“主角行為方式——情節阻力”的角度來安排矛盾和衝突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。
但是，特別值得引起重視的是，阻力絕不能胡亂安排，我見過太多的作者因為安排阻力時漫不經心，結果被讀者追著罵的事了。
這就要首先明確一點：你設計阻力是為了什麼？為了阻力而設計阻力？為了讓讀者出乎意料而設計阻力？
為了多寫二十萬字而設計阻力？都不是，你是為了體現主角的氣質而設定阻力！“疾風知勁草，國亂顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”，
設定阻力的目的就在於上面兩句話中，其根本目的還是為了突出主角。
立意時要激發你自己的情感和夢想
現在我看到很多介紹網文寫作的文章裡都有一種機械的觀點。
認為商業化寫作，只要儘可能的列出詳細的大綱，只要熟讀若干常見經典的橋段，就能像流水線一樣的寫作下去。
和這種觀點看起來對立，其實是幫腔的另一種觀點是，部分作者認為：我的理想和情感如果寫到網文裡頭，這書就文青了。
因此這些作者經常感嘆：小白文啊，就是要爽！同時也經常問讀者：我這樣寫爽嗎？然後發展到經常質問自己：
為什麼我都儘量迎合小白們了，他們還不賣帳？最後以長嘆結尾：哎呀！小白文不好寫！
誠然，網路小說寫作是拒絕作者描寫主角總失敗的。（喜愛悲劇的筒子們儘可以在這一點上唾棄。）
但是這並不意味著網路小說就拒絕承載作者的激情和夢想。我多的不說，只說一句：
你寫的東西，自己爽自己都爽不起來，還指望去爽別人？
有的人要說了，你是說得好聽！比如我的理想是過一種“悠然見南山”的高雅隱居生活。這個理想和小白們權錢色的追求相差太遠了。
我就反問他：現代商業社會競爭這麼激烈，難道就只有你一個人有隱士夢？難道別人就不想過優哉遊哉的生活？
終南有捷徑，隱士這種看起來大雅的事情一樣可以當俗物賣。
他又問：那以隱逸為理想，你怎麼謀篇佈局呢？
我說：主角要以隱逸為理想，那麼自然在謀篇佈局上就要安排一些阻礙他隱居的東西，
比如主角沒錢隱居；比如主角沒有身份地位來保障他的隱居不被人打擾；比如主角沒有隱士做朋友，隱居起來會很寂寞；
比如主角對社會還負有重大的責任，沒法不管事。設定了這些阻力，自然就可以一一安排情節，讓主角慢慢化解，達成願望了。
事實上，起點裡頭以隱逸為賣點的小說不是沒有，火過的也有，如《二畝地》，可惜的是這些作者都不太懂得安排阻力，
所以一下子就把隱逸的滋味寫完了。這一類作品中，多一半《唐男》是值得同類作品寫手借鑑的。
至於有的作者說：我的理想就是要在種種困境中堅持自我而不改變，就是要社會不斷的虐待我，磨練我，可是我自巋然不動。
呃，確實有這種作者，建議他向實體發展。不是所有的作者都適合網文的，不是麼？
小說的立意要純粹
有些作者在構思的時候覺得這個也爽，那個也爽，於是最後不假思索的決定在書裡一起爽，以希望所有人都能爽。
其結果卻往往是大家都不爽。高明的廚子不會在高湯裡放了味精放雞精，放了雞精放生抽。爽也要有度，別爽膩歪了。
一個作者在立意的時候要學會減負，一本書承載不了太多的主題，留一個就好了。其餘的爽點要服從主要的爽點。
比如：立意是主角追求財富。那麼在分爽點裡頭，可以寫金錢能買來權勢。
金錢能讓主角無憂無慮的去愛，無憂無慮的製造浪漫，而不必考慮油鹽柴米。這樣，爽點就集中了，就純粹了，也就更有感染力了。
小說立意要規避風險
我這裡不多說，只舉夢入神機，他寫《黑山老妖》的時候，寫到現實卷要結尾的地方，就對讀者們說（大意）：
其實現實卷我還可以寫下去，寫匹夫之怒血濺五步，寫金鑾殿上白虹貫日，但是如果我真寫了，估計我要去局子裡喝茶。
神機是一個懂得規避風險的寫手，他知道作者終究是生活在現實之中，要受國家的法律法規的制約，你的有些創意確實也能引發讀者們的共鳴，
但是，那超出了法律法規許可的界限。
所以，作者一定要學會審查你的立意，不要寫到一半剛上架，準備收錢的時候，接到一紙通知：你的小說被查禁了。