清代傢俱一共分為3大類，為廣式傢俱、蘇式傢俱、京式傢俱。他們的特點，我來給大家囉嗦一下！（超多圖！
清式傢俱的產地主要有廣州、蘇州、北京三處。每一個地區的風格、特點各異，被稱為清式傢俱的三大名作。其中又以廣式傢俱最為突出，並得到皇家的賞識。
明末清初，中西文化交流促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置，成為中國對外貿易和文化交流的重要門戶。加之廣州又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，製作傢俱的材料比較充裕，這些得天獨厚的有利條件，賦予了廣式傢俱獨特的藝術風格。
清中期 紫檀框嵌染牙點翠水鄉風景插屏 故宮博物院藏
廣式傢俱的特點之一是用料粗大充裕。廣式傢俱的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般都不用拼接做法，而習慣用一塊木料直接挖成。其他部位也大體如此，廣式傢俱也即因此大都顯得比較粗壯。
清中期 紫檀嵌樺木西洋花紋櫃格 故宮博物院藏
廣式傢俱為講求木性的一致，大多用一種木料製成。通常所見的廣式傢俱，或紫檀或酸枝，皆為清一色的同一木質，絕不摻雜其他木材。而且廣式傢俱不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在、一目瞭然之感。
廣式傢俱特點之二，是裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟，磨工精細。其雕刻風格在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加之磨工精細，花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。把地子處理得這樣平，在當時手工操作的條件下是很不容易的。這種雕刻風格，在廣式傢俱中尤為突出。
清中後期 紫檀瓶式柱雕花長桌 故宮博物院藏
廣式傢俱的裝飾題材和紋飾，也受西方文化藝術影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所用，自清雍正至乾隆、嘉慶時期，模仿西式建築的風氣大盛。在北京興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、採辦大批傢俱外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建築風格相協調的中西結合式傢俱——即以中國傳統工藝製成傢俱後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。
清中期 紫檀框嵌木靈芝插屏 故宮博物院藏
廣式傢俱除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等，有的廣式傢俱中西兩種紋飾兼而有之。也有的廣式傢俱乍看都是中國傳統紋飾，但細看起來，或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑑定其是否為廣式傢俱提供了依據。當然，也不能憑這一點一滴的痕跡就妄下結論，還要從用材、做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
清中期 紫檀框漆牙菊花紋寶座 故宮博物院藏
清初，為適應對外貿易的發展，廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來，給傢俱藝術增添了色彩，形成與明式傢俱截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、櫃子等，鑲嵌原料以象牙、螺鈿、木雕、景泰藍、玻璃油畫等為主。
清中期 紫檀框嵌金桂樹掛屏 故宮博物院藏
提到鑲嵌，多與漆器聯絡在一起，原因是中國鑲嵌藝術多以漆器作地，而廣式傢俱的鑲嵌卻不見漆，這是其有別於其他地區傢俱的一個明顯特徵，傳世作品也很多。鑲嵌內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。
廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的傢俱，也以屏類傢俱最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，於清代初期由歐州傳入中國。它首先在廣州興起，並形成專業生產。
蘇式傢俱是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢俱。舉世聞名的明式傢俱即以蘇式傢俱為主。它以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點以及樸素、大方的格調博得了世人的讚賞。進入清代，隨著社會風氣的變化，蘇式傢俱的風格也開始向繁瑣和華而不實轉變。
清中期 紫檀描金卍字紋蝙蝠紋席心扶手椅
蘇式傢俱的大件器物還常採用包鑲作法（雜木為骨架，外貼硬木薄板）。這種包鑲做法費力費時，聰明的工匠通常把拼縫處理在稜角處，使傢俱表面木紋理完整，既節省了木料，又不破壞傢俱本身的整體效果。現在故宮博物院收藏的大批蘇式傢俱，十之八九都有暗處摻雜其他雜木這種現象。蘇式傢俱裡側大都油飾漆裡，目的在於使穿帶避免受潮，保持木料不至彎曲，同時也有遮醜的作用。
清中期 彩繪戧金花卉紋博古格 故宮博物院藏
由此不難看出蘇式傢俱在用料方面和廣式傢俱風格截然不同：蘇式傢俱以俊秀著稱，用料較廣式傢俱要小得多。由於硬質木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在製作每一件傢俱前，要對每一塊木料進行反覆觀察、衡量、精打細算，儘可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經過深思熟慮，絕不輕易動手。
蘇式傢俱的裝飾題材多取自歷代名人畫稿。區域性裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主，西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區別蘇式還是廣式傢俱的一個特徵。
京作傢俱一般以清宮造辦處所制傢俱為主。造辦處中設有單獨的木作，從全國各地招募優秀工匠到皇宮服役。它與純粹的廣式傢俱的不同之處在用料方面：優質木材全部從廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京，沿途人力物力、花費開銷自不必說，皇帝本人也深知這一點。因此造辦處在製作一件傢俱之前，先畫樣呈覽，經皇帝審批後方可製作。
清 黃花梨直背交椅
在造辦處檔案中，經常記載皇帝看過圖紙後提出修改意見，準做小樣，小樣製成後再經皇帝審看，皇帝看後覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小些。久而久之，就形成了京作傢俱較廣作傢俱用料小的特點。在造辦處的普通木作中，多由江南地區招募優秀工匠，其做工又趨向蘇式。與純粹的蘇式傢俱不同的是，清宮造辦處製作的傢俱較江南地區用料要大，而且沒有「摻假」的現象。
清早期 紫檀平頭案 故宮博物院藏
從紋飾上看，京作傢俱較其他地區又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在傢俱上。清代京作傢俱的裝飾在明代的基礎上發展得更加廣泛：明代僅限於裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱櫃上普遍使用；明代多雕刻螭虎龍（北京匠師多稱其為柺子龍或草龍），而清代則是夔龍紋最為常見，其他還包括夔鳳紋、柺子紋、螭紋、虯紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾捲雲紋等，根據傢俱造型的不同而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古香、文靜、典雅的藝術形象。
清代傢俱一共分為3大類，為廣式傢俱、蘇式傢俱、京式傢俱。他們的特點，我來給大家囉嗦一下！（超多圖！
清式傢俱的產地主要有廣州、蘇州、北京三處。每一個地區的風格、特點各異，被稱為清式傢俱的三大名作。其中又以廣式傢俱最為突出，並得到皇家的賞識。
廣式 ！廣式！廣式！明末清初，中西文化交流促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置，成為中國對外貿易和文化交流的重要門戶。加之廣州又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，製作傢俱的材料比較充裕，這些得天獨厚的有利條件，賦予了廣式傢俱獨特的藝術風格。
清中期 紫檀框嵌染牙點翠水鄉風景插屏 故宮博物院藏
廣式傢俱的特點之一是用料粗大充裕。廣式傢俱的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般都不用拼接做法，而習慣用一塊木料直接挖成。其他部位也大體如此，廣式傢俱也即因此大都顯得比較粗壯。
清中期 紫檀嵌樺木西洋花紋櫃格 故宮博物院藏
廣式傢俱為講求木性的一致，大多用一種木料製成。通常所見的廣式傢俱，或紫檀或酸枝，皆為清一色的同一木質，絕不摻雜其他木材。而且廣式傢俱不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在、一目瞭然之感。
廣式傢俱特點之二，是裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟，磨工精細。其雕刻風格在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加之磨工精細，花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。把地子處理得這樣平，在當時手工操作的條件下是很不容易的。這種雕刻風格，在廣式傢俱中尤為突出。
清中後期 紫檀瓶式柱雕花長桌 故宮博物院藏
廣式傢俱的裝飾題材和紋飾，也受西方文化藝術影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所用，自清雍正至乾隆、嘉慶時期，模仿西式建築的風氣大盛。在北京興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、採辦大批傢俱外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建築風格相協調的中西結合式傢俱——即以中國傳統工藝製成傢俱後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。
清中期 紫檀框嵌木靈芝插屏 故宮博物院藏
清中期 紫檀框嵌木靈芝插屏 故宮博物院藏
廣式傢俱除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等，有的廣式傢俱中西兩種紋飾兼而有之。也有的廣式傢俱乍看都是中國傳統紋飾，但細看起來，或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑑定其是否為廣式傢俱提供了依據。當然，也不能憑這一點一滴的痕跡就妄下結論，還要從用材、做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
清中期 紫檀框漆牙菊花紋寶座 故宮博物院藏
清初，為適應對外貿易的發展，廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來，給傢俱藝術增添了色彩，形成與明式傢俱截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、櫃子等，鑲嵌原料以象牙、螺鈿、木雕、景泰藍、玻璃油畫等為主。
清中期 紫檀框嵌金桂樹掛屏 故宮博物院藏
提到鑲嵌，多與漆器聯絡在一起，原因是中國鑲嵌藝術多以漆器作地，而廣式傢俱的鑲嵌卻不見漆，這是其有別於其他地區傢俱的一個明顯特徵，傳世作品也很多。鑲嵌內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。
廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的傢俱，也以屏類傢俱最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，於清代初期由歐州傳入中國。它首先在廣州興起，並形成專業生產。
蘇式！蘇式！蘇式！蘇式傢俱是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢俱。舉世聞名的明式傢俱即以蘇式傢俱為主。它以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點以及樸素、大方的格調博得了世人的讚賞。進入清代，隨著社會風氣的變化，蘇式傢俱的風格也開始向繁瑣和華而不實轉變。
清中期 紫檀描金卍字紋蝙蝠紋席心扶手椅
蘇式傢俱的大件器物還常採用包鑲作法（雜木為骨架，外貼硬木薄板）。這種包鑲做法費力費時，聰明的工匠通常把拼縫處理在稜角處，使傢俱表面木紋理完整，既節省了木料，又不破壞傢俱本身的整體效果。現在故宮博物院收藏的大批蘇式傢俱，十之八九都有暗處摻雜其他雜木這種現象。蘇式傢俱裡側大都油飾漆裡，目的在於使穿帶避免受潮，保持木料不至彎曲，同時也有遮醜的作用。
清中期 彩繪戧金花卉紋博古格 故宮博物院藏
由此不難看出蘇式傢俱在用料方面和廣式傢俱風格截然不同：蘇式傢俱以俊秀著稱，用料較廣式傢俱要小得多。由於硬質木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在製作每一件傢俱前，要對每一塊木料進行反覆觀察、衡量、精打細算，儘可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經過深思熟慮，絕不輕易動手。
清中期 彩繪戧金花卉紋博古格 故宮博物院藏
蘇式傢俱的裝飾題材多取自歷代名人畫稿。區域性裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主，西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區別蘇式還是廣式傢俱的一個特徵。
京式！京式！京式！京作傢俱一般以清宮造辦處所制傢俱為主。造辦處中設有單獨的木作，從全國各地招募優秀工匠到皇宮服役。它與純粹的廣式傢俱的不同之處在用料方面：優質木材全部從廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京，沿途人力物力、花費開銷自不必說，皇帝本人也深知這一點。因此造辦處在製作一件傢俱之前，先畫樣呈覽，經皇帝審批後方可製作。
清 黃花梨直背交椅
在造辦處檔案中，經常記載皇帝看過圖紙後提出修改意見，準做小樣，小樣製成後再經皇帝審看，皇帝看後覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小些。久而久之，就形成了京作傢俱較廣作傢俱用料小的特點。在造辦處的普通木作中，多由江南地區招募優秀工匠，其做工又趨向蘇式。與純粹的蘇式傢俱不同的是，清宮造辦處製作的傢俱較江南地區用料要大，而且沒有「摻假」的現象。
清早期 紫檀平頭案 故宮博物院藏
從紋飾上看，京作傢俱較其他地區又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在傢俱上。清代京作傢俱的裝飾在明代的基礎上發展得更加廣泛：明代僅限於裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱櫃上普遍使用；明代多雕刻螭虎龍（北京匠師多稱其為柺子龍或草龍），而清代則是夔龍紋最為常見，其他還包括夔鳳紋、柺子紋、螭紋、虯紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾捲雲紋等，根據傢俱造型的不同而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古香、文靜、典雅的藝術形象。