敘利亞是地中海東岸的重要國家，拉塔基亞和塔爾圖斯是敘利亞最重要的海港。發源自土耳其的幼發拉底河流經敘利亞進入伊拉克，豐富的海產不僅為敘利亞人提供了美味的魚蝦，還為敘利亞的手工業者提供了一種具有很強藝術表現力的工藝原料——貝殼。阿拉伯的傳統珍珠產業奠定了貝殼鑲嵌工藝的基礎敘利亞的貝殼工藝品並不是我們在國內常見的將形態各異的貝殼簡單粘制或堆砌成各種造型，比如說做成雄鷹或者是老虎、兔子之類。確切的說，敘利亞的貝殼工藝是一種鑲嵌工藝。敘利亞貝殼工藝並不使用貝殼的全部，而只是使用貝殼內側的珍珠層，也叫珍珠母。珍珠層是由諸如珍珠貝和海螺等軟體動物外膜所分泌出的堅硬、有燦爛光澤的有機物質，用以形成這些動物外殼的內層部分。在發現石油之前，珍珠採集業是古代阿拉伯地區的支柱產業。憑藉原始的木船和潛水裝置，採珠人下海將珍珠貝整個撈出，然後撬開貝殼，取出珍珠變賣。採珍珠是個高危行業，但最初只有珍珠本身才有經濟價值，取出珍珠後的珍珠貝被大量拋棄。聰明的阿拉伯人看到珍珠貝內層光澤如彩虹的珍珠層，想出了廢物利用的辦法。他們小心翼翼的將珍珠層從貝殼上切割下來，拋光，然後在木板製成的小盒子表面貼上拼接出各種圖案，最終制作成貝殼鑲嵌首飾盒，將珍珠盛放在盒子裡面出售。大批的貝殼鑲嵌首飾盒最終成為了古代阿拉伯外貿出口的主要手工藝品之一，最後直接出口首飾盒，不再搭配珍珠。今天，由於石油資源的大量開發，珍珠採集業已不再是阿拉伯的支柱產業，但貝殼鑲嵌工藝已經深深滲入了阿拉伯人的日常生活。這不禁讓人聯想到中國古代的一句成語：“買櫝還珠”。敘利亞貝殼鑲嵌工藝成就於倭馬亞王朝公元七世紀，在伊斯蘭四大正統哈里法的時代結束後，穆阿維耶建立了倭馬亞王朝，統一了阿拉伯帝國，將都城由麥加遷到了今天敘利亞的首都大馬士革，大批手工藝者隨即匯聚到了新的都城。直到今天，大馬士革依然雲集了阿拉伯世界最優秀的貝殼鑲嵌工匠。據當地工匠講，儘管大馬士革並不靠海，但全敘利亞所有的貝殼鑲嵌工匠都在大馬士革。經過時代的發展，貝殼鑲嵌工藝已經不僅僅侷限在簡單的運用於首飾盒中，而是已經開始大面積的運用在阿拉伯人的傢俱中。嵌滿乳白色、靚麗珍珠層的茶几、椅子、鏡框甚至是衣櫃都開始出現在阿拉伯人的居室內。而材料也開始不僅僅侷限於海貝，流經敘利亞北部的幼發拉底河的河貝也被利用了起來。而且，由於需求量的大增，敘利亞開始從菲律賓等東南亞地區進口珍珠貝，以滿足製作的需要。木製品最大的缺點就是會由於溼度的變化而開裂，而貝殼鑲嵌工藝絕大多數是附著在木製品上。敘利亞地區的乾燥氣候造成了完整存世至今的古代貝殼鑲嵌製品並不多見，但卻也因此而更加名貴。由於珍珠貝採集的難度以及工藝製作的複雜程度，貝殼鑲嵌工藝的成本一直居高不下，使之成為了貴族階層誇富的工具。一間全部由貝殼鑲嵌工藝傢俱佈置起來的房間至今都是富貴與權力的象徵。大馬士革最昂貴的五星級酒店夏姆（大馬士革的別稱）飯店內的傢俱就大量採用了這種貝殼鑲嵌傢俱，在精心設計的燈光照耀下，傢俱表面燦若星辰的珍珠質層反射出的光芒給人一種虛幻的感覺，閃亮的沙礫色彷彿讓人置身於日照下的中東沙漠，蒼茫中透露出自然那神聖而不可征服的特性。貝殼鑲嵌製品目前已成為敘利亞最具民族特色的旅遊紀念品。一位在敘利亞著名的哈米迪旅遊市場經營貝殼鑲嵌工藝品的商人說，雖然所有的阿拉伯國家都有製作貝殼鑲嵌製品的傳統，但敘利亞是其中工藝最好的，其中最主要的原因是國家的重視。在敘利亞總統接見外國貴賓的會客室內，就大量使用了這種貝殼鑲嵌傢俱。但由於價格的問題，大面積運用貝殼鑲嵌工藝的傢俱至今還很難走入敘利亞尋常百姓的家中。記者到訪過的敘利亞人家，最多是在角落裡有一個小號的茶几是由貝殼鑲嵌製成。記者詢問為什麼不多添置些這類傢俱，敘利亞人說主要是價格太過昂貴。一把大面積使用貝殼鑲嵌的椅子，最貴的可達2000美元。一位經常到中國做生意的敘利亞朋友說，在敘利亞，貝克鑲嵌傢俱的檔次就好像中國的紅木傢俱，雖然很有民族特色，但價格並不是每個家庭都能接受。與傢俱不同，貝殼鑲嵌的首飾盒基本已經成為敘利亞每個家庭必備的物件，這是因為阿拉伯人婦女比較喜歡首飾，而且貝殼鑲嵌的首飾盒由於面積小，用料少，價格相對易於接受。敘利亞貝殼鑲嵌的製作工藝和藝術特點貝殼鑲嵌的製作工藝複雜而精細。首先要選取好的基材，就是珍珠貝，貝殼面積越大、表面越平整就越好，因為這樣可以切割的珍珠質面積就越大，越適合製作大型作品。其次是將珍珠層切割下來，這個過程十分精細，因為光澤良好的珍珠質本身很薄，稍有不慎就可能將珍珠層切破，從而導致基材的報廢。其次是打磨，同樣是由於珍珠質的厚度，打磨也是一項需要技術的工作。隨後是切割，跟據創作需要，將打磨好的珍珠層切割成各種形狀。最後是鑲嵌，目前的製作方法一種是先在一張薄紙或塑膠紙上進行拼接，待完成後再將紙附著在已經制作好的木製盒子或傢俱表面，進行清漆處理。另一種則是直接在木器表面開槽，將珍珠層嵌入木器中。由於伊斯蘭教忌諱在藝術作品中表現具體的物品，抽象紋樣成為了伊斯蘭平面藝術的生命之魂，幾何紋、植物紋、文字三種圖案相互交織纏繞，繁瑣而稠密。菱形是伊斯蘭基本幾何紋樣之一，也是貝殼鑲嵌的主要幾何元素，連線成片的菱形綴圖組成了穆斯林心目中週而復始的大千世界，精美玄妙。間隔而生的棕櫚葉卷荊棘草紋連綿不絕，纏枝在一起的葡萄葉紋飾表現出枝葉繁茂，蘊含蒼生萬物繁衍不息的寓意。傳統手工業如何面對現代化工業和現代化需求傳統的貝殼鑲嵌工藝，由於費時費力，造成產量低價格貴。塑膠這種工業化時代的新型材料的出現，對傳統的貝殼鑲嵌造成了巨大的衝擊。塑膠經過加工，其色澤和質地可以非常接近珍珠質，而塑膠同時具有材質平整、厚度均勻，易於進行大規模工業化加工的特點。現在敘利亞市場上已經開始出現由塑膠代替珍珠層的鑲嵌工藝品，其價格僅為真品的一半，在一定程度造成了旅遊紀念品市場的魚龍混雜。一個做工精細，十釐米見方的貝殼鑲嵌首飾盒要價大約10美元，而完全由塑膠貼面製成的首飾盒只要大約5美元。隨著敘利亞旅遊市場的逐步開放和與中國互為旅遊目的地協議的簽訂，到敘利亞旅遊的人越來越多。記者由於長駐大馬士革，經常會陪同到訪的國內朋友購買紀念品。有許多華人對大馬士革的貝殼鑲嵌工藝製品愛不釋手，但苦於使用這種工藝的傢俱都是一個整體，不可拆卸，最小的茶几由於是方形，最大的行李箱也裝不下。最終旅遊者只能夠買幾個貝殼鑲嵌小盒子以滿足心願。賣貝殼鑲嵌紀念品的小販也總苦於只能出售利潤低的首飾盒。我向他建議可以參考瑞典宜家傢俱的做法，將傢俱改為板式拼裝，這樣便於攜帶運輸，銷量肯定大增。但小販表示，傳統的改變是很困難的。貝殼鑲嵌工藝發展到今天，面臨著現代化工業和現代化需求的雙重挑戰，如何面對挑戰，是這些傳統匠人所必需考慮的現實。忽然想到一個有趣的問題，塑膠是石油工業的副產品，而石油是今天阿拉伯世界的特產。用今天阿拉伯世界的塑膠代替昔日阿拉伯世界的珍珠質，莫非也是天意？
敘利亞是地中海東岸的重要國家，拉塔基亞和塔爾圖斯是敘利亞最重要的海港。發源自土耳其的幼發拉底河流經敘利亞進入伊拉克，豐富的海產不僅為敘利亞人提供了美味的魚蝦，還為敘利亞的手工業者提供了一種具有很強藝術表現力的工藝原料——貝殼。阿拉伯的傳統珍珠產業奠定了貝殼鑲嵌工藝的基礎敘利亞的貝殼工藝品並不是我們在國內常見的將形態各異的貝殼簡單粘制或堆砌成各種造型，比如說做成雄鷹或者是老虎、兔子之類。確切的說，敘利亞的貝殼工藝是一種鑲嵌工藝。敘利亞貝殼工藝並不使用貝殼的全部，而只是使用貝殼內側的珍珠層，也叫珍珠母。珍珠層是由諸如珍珠貝和海螺等軟體動物外膜所分泌出的堅硬、有燦爛光澤的有機物質，用以形成這些動物外殼的內層部分。在發現石油之前，珍珠採集業是古代阿拉伯地區的支柱產業。憑藉原始的木船和潛水裝置，採珠人下海將珍珠貝整個撈出，然後撬開貝殼，取出珍珠變賣。採珍珠是個高危行業，但最初只有珍珠本身才有經濟價值，取出珍珠後的珍珠貝被大量拋棄。聰明的阿拉伯人看到珍珠貝內層光澤如彩虹的珍珠層，想出了廢物利用的辦法。他們小心翼翼的將珍珠層從貝殼上切割下來，拋光，然後在木板製成的小盒子表面貼上拼接出各種圖案，最終制作成貝殼鑲嵌首飾盒，將珍珠盛放在盒子裡面出售。大批的貝殼鑲嵌首飾盒最終成為了古代阿拉伯外貿出口的主要手工藝品之一，最後直接出口首飾盒，不再搭配珍珠。今天，由於石油資源的大量開發，珍珠採集業已不再是阿拉伯的支柱產業，但貝殼鑲嵌工藝已經深深滲入了阿拉伯人的日常生活。這不禁讓人聯想到中國古代的一句成語：“買櫝還珠”。敘利亞貝殼鑲嵌工藝成就於倭馬亞王朝公元七世紀，在伊斯蘭四大正統哈里法的時代結束後，穆阿維耶建立了倭馬亞王朝，統一了阿拉伯帝國，將都城由麥加遷到了今天敘利亞的首都大馬士革，大批手工藝者隨即匯聚到了新的都城。直到今天，大馬士革依然雲集了阿拉伯世界最優秀的貝殼鑲嵌工匠。據當地工匠講，儘管大馬士革並不靠海，但全敘利亞所有的貝殼鑲嵌工匠都在大馬士革。經過時代的發展，貝殼鑲嵌工藝已經不僅僅侷限在簡單的運用於首飾盒中，而是已經開始大面積的運用在阿拉伯人的傢俱中。嵌滿乳白色、靚麗珍珠層的茶几、椅子、鏡框甚至是衣櫃都開始出現在阿拉伯人的居室內。而材料也開始不僅僅侷限於海貝，流經敘利亞北部的幼發拉底河的河貝也被利用了起來。而且，由於需求量的大增，敘利亞開始從菲律賓等東南亞地區進口珍珠貝，以滿足製作的需要。木製品最大的缺點就是會由於溼度的變化而開裂，而貝殼鑲嵌工藝絕大多數是附著在木製品上。敘利亞地區的乾燥氣候造成了完整存世至今的古代貝殼鑲嵌製品並不多見，但卻也因此而更加名貴。由於珍珠貝採集的難度以及工藝製作的複雜程度，貝殼鑲嵌工藝的成本一直居高不下，使之成為了貴族階層誇富的工具。一間全部由貝殼鑲嵌工藝傢俱佈置起來的房間至今都是富貴與權力的象徵。大馬士革最昂貴的五星級酒店夏姆（大馬士革的別稱）飯店內的傢俱就大量採用了這種貝殼鑲嵌傢俱，在精心設計的燈光照耀下，傢俱表面燦若星辰的珍珠質層反射出的光芒給人一種虛幻的感覺，閃亮的沙礫色彷彿讓人置身於日照下的中東沙漠，蒼茫中透露出自然那神聖而不可征服的特性。貝殼鑲嵌製品目前已成為敘利亞最具民族特色的旅遊紀念品。一位在敘利亞著名的哈米迪旅遊市場經營貝殼鑲嵌工藝品的商人說，雖然所有的阿拉伯國家都有製作貝殼鑲嵌製品的傳統，但敘利亞是其中工藝最好的，其中最主要的原因是國家的重視。在敘利亞總統接見外國貴賓的會客室內，就大量使用了這種貝殼鑲嵌傢俱。但由於價格的問題，大面積運用貝殼鑲嵌工藝的傢俱至今還很難走入敘利亞尋常百姓的家中。記者到訪過的敘利亞人家，最多是在角落裡有一個小號的茶几是由貝殼鑲嵌製成。記者詢問為什麼不多添置些這類傢俱，敘利亞人說主要是價格太過昂貴。一把大面積使用貝殼鑲嵌的椅子，最貴的可達2000美元。一位經常到中國做生意的敘利亞朋友說，在敘利亞，貝克鑲嵌傢俱的檔次就好像中國的紅木傢俱，雖然很有民族特色，但價格並不是每個家庭都能接受。與傢俱不同，貝殼鑲嵌的首飾盒基本已經成為敘利亞每個家庭必備的物件，這是因為阿拉伯人婦女比較喜歡首飾，而且貝殼鑲嵌的首飾盒由於面積小，用料少，價格相對易於接受。敘利亞貝殼鑲嵌的製作工藝和藝術特點貝殼鑲嵌的製作工藝複雜而精細。首先要選取好的基材，就是珍珠貝，貝殼面積越大、表面越平整就越好，因為這樣可以切割的珍珠質面積就越大，越適合製作大型作品。其次是將珍珠層切割下來，這個過程十分精細，因為光澤良好的珍珠質本身很薄，稍有不慎就可能將珍珠層切破，從而導致基材的報廢。其次是打磨，同樣是由於珍珠質的厚度，打磨也是一項需要技術的工作。隨後是切割，跟據創作需要，將打磨好的珍珠層切割成各種形狀。最後是鑲嵌，目前的製作方法一種是先在一張薄紙或塑膠紙上進行拼接，待完成後再將紙附著在已經制作好的木製盒子或傢俱表面，進行清漆處理。另一種則是直接在木器表面開槽，將珍珠層嵌入木器中。由於伊斯蘭教忌諱在藝術作品中表現具體的物品，抽象紋樣成為了伊斯蘭平面藝術的生命之魂，幾何紋、植物紋、文字三種圖案相互交織纏繞，繁瑣而稠密。菱形是伊斯蘭基本幾何紋樣之一，也是貝殼鑲嵌的主要幾何元素，連線成片的菱形綴圖組成了穆斯林心目中週而復始的大千世界，精美玄妙。間隔而生的棕櫚葉卷荊棘草紋連綿不絕，纏枝在一起的葡萄葉紋飾表現出枝葉繁茂，蘊含蒼生萬物繁衍不息的寓意。傳統手工業如何面對現代化工業和現代化需求傳統的貝殼鑲嵌工藝，由於費時費力，造成產量低價格貴。塑膠這種工業化時代的新型材料的出現，對傳統的貝殼鑲嵌造成了巨大的衝擊。塑膠經過加工，其色澤和質地可以非常接近珍珠質，而塑膠同時具有材質平整、厚度均勻，易於進行大規模工業化加工的特點。現在敘利亞市場上已經開始出現由塑膠代替珍珠層的鑲嵌工藝品，其價格僅為真品的一半，在一定程度造成了旅遊紀念品市場的魚龍混雜。一個做工精細，十釐米見方的貝殼鑲嵌首飾盒要價大約10美元，而完全由塑膠貼面製成的首飾盒只要大約5美元。隨著敘利亞旅遊市場的逐步開放和與中國互為旅遊目的地協議的簽訂，到敘利亞旅遊的人越來越多。記者由於長駐大馬士革，經常會陪同到訪的國內朋友購買紀念品。有許多華人對大馬士革的貝殼鑲嵌工藝製品愛不釋手，但苦於使用這種工藝的傢俱都是一個整體，不可拆卸，最小的茶几由於是方形，最大的行李箱也裝不下。最終旅遊者只能夠買幾個貝殼鑲嵌小盒子以滿足心願。賣貝殼鑲嵌紀念品的小販也總苦於只能出售利潤低的首飾盒。我向他建議可以參考瑞典宜家傢俱的做法，將傢俱改為板式拼裝，這樣便於攜帶運輸，銷量肯定大增。但小販表示，傳統的改變是很困難的。貝殼鑲嵌工藝發展到今天，面臨著現代化工業和現代化需求的雙重挑戰，如何面對挑戰，是這些傳統匠人所必需考慮的現實。忽然想到一個有趣的問題，塑膠是石油工業的副產品，而石油是今天阿拉伯世界的特產。用今天阿拉伯世界的塑膠代替昔日阿拉伯世界的珍珠質，莫非也是天意？