次韻，是和韻的一種形式。和韻，是用他人詩詞的原韻去寫詩。和韻在唐代便非常流行，到了宋代，便更加盛行了，不僅詩中有和韻，詞中也有。

和韻在形式上要求很嚴格，而次韻，就更加嚴格了，不僅要韻字與所和之詩相同，連先後順序都不能改變。這樣嚴格的格式，無疑給唱和者帶來極大的挑戰，為了符合次韻的要求，有些作者便不得不降低思想感情上的表達，所以寫出來的詩詞，空洞無聊，甚至不知所云。因此有人便覺得和韻限制了詩歌的發展，比如嚴羽曾說：“和韻最害人詩”。

但是，真正天才的詩人，即便是帶著“枷鎖”，也能為我們留下最美麗的“舞蹈”。當然，用和韻寫成的作品，還是劣作多佳作少，而像東坡《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》這樣優秀的次韻之作，更是鳳毛麟角，東坡的這一首，算得上前無古人、後無來者的千古第一次韻之作，王國維在《人間詞話》中盛讚：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱。章質夫詞原唱而似和韻。才之不可強也如是。”

王國維當真一語中的，道出了許多人不願承認卻不得不承認的一個事實，那便是“才之不可強也如是”，一個人的才氣，是最不能勉強的，東坡隨手寫下的作品，或許就足以讓普通人琢磨十天半月才能寫出，這便是才氣高低不同的緣故。

那麼東坡這首“遺貌取神，壓倒古今”、“一氣連貫，文筆空靈”的和韻第一神作，究竟寫了什麼呢？好在哪裡？我們便來簡單看一下：

水龍吟·次韻章質夫楊花詞

蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

從開篇到篇末，東坡這首詞，可以說準確地把握住了楊花的神韻和精髓，並且以思婦情懷糅雜其中，讓人分不清是在詠物還是在寫人，其中，“春色三分，二分塵土，一分流水”，更是以十分新奇的手法，將詞人無盡的惜花傷春之情表現了出來，惜春、詠花、嘆人，三者水乳交融，將詠物抒情的主題推向高潮。篇末，又以“細看來，不是楊花，點點是離人淚”，收束全文，乾淨利落，帶給人無窮餘味。

總體來看，東坡這首詠物詞，由飄花想到思婦，從流水聯想到思婦之淚水，又由思婦之淚珠，映帶出空中飛舞的楊花，虛虛實實，妙趣無窮，當真是水乳交融，餘音嫋嫋。別說是和韻之作，即便是平常之作，也足以令人佩服之極了，更何況，東坡還是在嚴格的次韻要求下寫出來的！

其實，章楶的《水龍吟·楊花》也是一首不錯的詠物詞，我們對比來看，如下：

水龍吟·楊花

章楶

燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。

此詞曾被蘇軾讚揚，也的確是一首不錯的詠物之作，其中“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起”這幾句，更是被後人稱道，讚譽為“曲盡楊花妙處”，這幾句也確實刻畫工整，算得上是形神兼備，但是，這首詞，上、下片之間卻有些分離，不如東坡的詞作那樣自然精妙，因此欠點火候，倒更像是次韻之作，所以王國維才會有那樣的評價。

另外，還有一點要注意的是，詞中明言“柳花”，但是東坡卻說是次韻楊花詞，這並不是東坡錯了，而是古人經常將楊花、柳絮混用，因為二者形態相似，又都是在暮春時節隨風飄蕩，古詩詞中才會經常混用，這一點讀詞時要注意一下。

除了東坡的這首千古佳作外，著名詞人黃庭堅也有一首不錯的次韻之作，便是這首《西江月·月仄金盆墮水》。

這首詞的寫作背景，在小序中黃庭堅已經記載得清楚，“崇寧甲申，遇惠洪上人於湘中，洪作長短句見贈云云，次韻酬之。時餘方謫宜陽，而洪歸分寧龍安。”

這是次韻惠洪和尚的一首作品，惠洪的原作《西江月》為：

大廈吞風吐月，小舟坐水眠空。霧窗春曉翠如蔥，睡起雲濤正湧。

往事回頭笑處，此生彈指聲中。玉箋佳句敏驚鴻，聞道衡陽價重。

此詞將行舟途中的見聞，對朋友的思念表現了出來，其中“往事回頭笑處，此生彈指聲中”也可算是豁達之語。

我們來看黃庭堅的次韻之作：

西江月

黃庭堅

月仄金盆墮水，雁回醉墨書空。君詩秀絕雨園蔥，想見衲衣寒擁。

蟻穴夢魂人世，楊花蹤跡風中。莫將社燕笑秋鴻，處處春山翠重。

當然，黃庭堅詞中以“擁”代“湧”，二者並非同一字，但是兩者屬同一韻部，倒也符合次韻規範。

此詞首二句以景起，末二句以豁達之句結，用社燕、秋鴻來比喻二人，大有東坡“有如社燕與秋鴻，相逢未穩還相送”之意，雖然分別沉重傷感，但是黃庭堅卻充滿了樂觀向上的精神，其豁達胸襟，由此可見，也讓人心生佩服之感。

總體來說，黃庭堅這首詞，巧用典故，極盡曲折之能事，雖然身處逆境，但是卻能保持樂觀豁達的胸襟，有著積極向上的態度，這是我們應當學習的地方，當然，在寫法上，也極具層次感，一波三折，大有餘味，也可以算是次韻中的一首佳作。

人生到處知何似，

應似飛鴻踏雪泥。

泥上偶然留指爪，

鴻飛那復記東西。

老僧已死成新塔，

壞壁無由見舊題。

往日崎嶇還記否，

路長人困蹇驢嘶。

這首也是蘇軾非常著名的次韻詩，即和詩，《和子由澠池懷舊》。

“詩詞精品匙”。“庫”字太大了，有忽悠嫌疑。“次韻”有了，那“依韻”、“用韻”呢？唐宋元明清，“三韻詩詞”你匙裡裝不下。

次韻是詩詞中和韻的一種形式，即按照原詩（詞）的韻，用原字和用韻次序來和原詩（詞），次韻是和詩中要求最高的一種形式。文學史上，最出名的次韻詩就是蘇軾的千古名作《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》。章質夫的原詞為：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。”而蘇軾的次韻詩則為：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，楊花點點，是離人淚。”這其中“墜、思、閉、起、綴、碎、水、淚”完全是按原詞的順序使用。

除了這首次韻詩，蘇軾還有不少著名的次韻詩，如《九日次韻王鞏》“我醉欲眠君罷休，已教従事到青州。鬢霜饒我三千丈，詩律輸君一百籌。聞道郎君閉東閣，且容老子上南樓。相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。”《次韻定慧欽長老見寄八首》中最有名的那首：“左角看破楚，南柯聞長滕。鉤簾歸乳燕，穴紙出痴蠅。為鼠常留飯，憐蛾不點燈。崎嶇真可笑，我是小乘僧。”《梵天寺見僧守詮小詩清婉可愛次韻》：“但聞煙外鍾，不見煙中寺。幽人行未已，草露溼芒屨。惟應山頭月，夜夜照來去。”

問題:什麼叫做次韻？除了蘇軾那首千古名作“楊花詞”，還有什麼名作？前言

前人唱和，本來對於押韻沒有什麼要求，但是從元稹白居易以後，詩詞唱和時次韻成了一種風尚，晚唐詩人皮日休陸龜蒙繼承了元白的這種習趣，相互之間的唱和基本都是次韻。

和押韻相關的詩詞唱和，除了次韻還有用韻依韻三種方式。

一、次韻、用韻、依韻

宋朝劉攽 《中山詩話》就已經作了總結:

唐詩賡和，有次韻(先後無易)，有依韻(同在一韻)，有用韻(用彼韻不必次)，吏部和 皇甫 《陸渾山火》是也，今人多不曉。"

1、次韻(先後無易)

就是押韻必須用相同的字作韻腳，而且次序必須相同。例如皮日休和陸龜蒙之間的唱和。

陸龜蒙約皮日休春遊，皮日休因病不能去，於是寫了一首詩給陸龜蒙。 《魯望 春日多尋野景 日休抱疾杜門 因有是寄》詩云：

野侶相逢不待【期】，半緣幽事半緣【詩】。

烏紗任岸穿筋竹，白袷從披趁肉【芝】。

數卷蠹書棋處展，幾升菰米釣前【炊】。

病中不用君相憶，折取山櫻寄一【枝】。

陸龜蒙收到詩以後，次韻作了一首《奉和襲美抱疾杜門見寄次韻》：

雖失春城醉上【期】，下帷裁遍未裁【詩】。

因吟郢岸百畝蕙，欲採商崖三秀【芝】。

棲野鶴籠寬使織，施山僧飯別教【炊】。

但醫沈約重瞳健，不怕江花不滿【枝】。

2、用韻(用彼韻不必次)

用一首詞為例，用韻哥也是用相同的字作韻腳，但是次序可以打亂，即”不必次“。

例如晏殊《踏莎行》:

祖席離歌，長亭別[宴]，◎●○○　⊙○◎▲

香塵已隔猶回[面]。　⊙○◎●○○▲

居人匹馬映林嘶，行人去棹依波[轉]。◎○⊙●●○○　⊙○◎●○○▲

畫閣魂銷，高樓目[斷]，◎●○○　⊙○◎▲

斜陽只送平波[遠]。　⊙○◎●○○▲

無窮無盡是離愁，天涯地角尋思[遍]。⊙○◎●●○○　⊙○◎●○○▲

踏莎行（用晏殊祖席離歌韻）

雙燕雕樑，桃花人[面]，

笙歌猶似離亭[宴]。

悄尋春夢幾多時，謝橋水巷經行[遍]。

柳下舟搖，山前路[斷]，

波中明月隨雲[轉]。

滿城飛絮寄清愁，江南江北風吹[遠]。

唱和詞的韻腳與晏殊詞一樣，但是打亂了次序。所以是用韻。

3、依韻(同在一韻)

依韻更簡單，使用同一個韻部的字作韻腳就可以了。

二、評價最高的次韻名作

文學史上，受到評價最高的可能就是蘇軾次韻的楊花詞了。《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

王國維先生在在《人間詞話》中評價說：

東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱。章質夫詞原唱而似和韻。才之不可強也如是。”

三、最長的次韻名作

最長的次韻作品，老街不敢說是哪一首，不過元稹和白居易相互次韻的作品，有的多達百韻，例如白居易這首《東南行一百韻寄通州元九》：

南去經三楚，東來過五湖。山頭看候館，水面問征途。地遠窮江界，天低接海隅。飄零同落葉，浩蕩似乘桴.....後略

元稹即作《酬樂天東南行詩一百韻》回贈:

我病方吟越，君行已過湖。去應緣直道，哭不為窮途。亞竹寒驚牖，空堂夜向隅。暗魂思背燭，危夢怯乘桴.....後略

一韻十個字，100韻就是200句，1000個字。

四、次韻最多的作品

次韻最多的作品，老街也不敢肯定的說是哪一首，可以推薦兩首著名的宋詞。

其一是賀鑄的《青玉案》 ：

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

據說當朝唱和的就有二三十首，詞人包括：李清照、蘇軾、吳潛、楊無咎 、史浩 、周紫芝 、韓淲、李彭老、程垓、王千秋、陳亮、馮時行、劉一止、李之儀、侯置、趙彥端、惠洪 ...各個的名號如雷貫耳。 這裡就不多例舉了，只選兩首。

黃庭堅的哥哥黃大臨，送黃庭堅的時候，作了一首《青玉案》(送山谷弟貶宜州)

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華髮，遠山修水，異日同歸處。樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。

黃庭堅也唱和了一首《青玉案·至宜州次韻 》：

煙中一線來時路。極目送，歸鴻去。第四陽關雲不度。山胡新囀，子規言語，正在人愁處。憂能損性休朝暮。憶我當年醉詩句，渡水穿雲心已許。暮年光景，小軒南浦，同卷西山雨。

其二，是秦少游的《千秋歲》：

邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裡朱顏改 。春去也，飛紅萬點愁如海。

蘇東坡次韻了賀鑄的那首《青玉案》，也次韻了秦觀的《千秋歲》 ， 蘇東坡《千秋歲·島邊天外》：

島邊天外，未老身先退。珠淚濺，丹衷碎。聲搖蒼玉佩，色重黃金帶。一萬里，斜陽正與長安對。道遠誰雲會，罪大天能蓋。君命重，臣節在。新恩猶可覬，舊學終能改。吾已矣，乘桴且恁浮於海。

黃庭堅也是兩首都有次韻，《千秋歲·苑邊花外》 ：

苑邊花外。記得同朝退。飛騎軋，鳴珂碎。齊歌雲繞扇，趙舞風迴帶。嚴鼓斷，杯盤狼藉猶相對。灑淚誰能會。醉臥藤陰蓋。人已去，詞空在。兔園高宴悄，虎觀英遊改。 重感慨，波濤萬貫珠瀋海。

大家欣賞宋詞時，遇到《千秋歲》和《青玉案》這兩個詞牌的時候，可以注意一下，是不是次韻了賀鑄和秦觀的這兩首詞。

結束語

題主問道，除了蘇軾那首千古名作“楊花詞”，還有什麼名作？其實上面次韻秦觀和賀鑄的幾首詞，都算是名作了。元白次韻的作品中也有不少名作。

但是敢說次韻超過原作的作品，似乎只有蘇軾《水龍吟》得到公認。