觀察是一方面，重要是觀察背後的思考。多問自己為什麼。咱們就說觀察小事吧，畢竟生活中小事多。

比如你看到有人匆忙的走路，問問自己為什麼他要匆忙走路，因為你是要寫小說，那就合理的腦補出理由吧。

再比如你看到一個人站在那打電話，繼續問自己為什麼打電話呢？繼續腦補。

除了問為什麼，你可以續寫。

比如你看到一個人沒有趕到公交車，繼續想象那這個行為後來會發生什麼呢？繼續腦補。這就是續寫。

總之不要為了觀察而觀察，要觀察加思考。

寫作文的技巧和能力，我認為除狹義的寫作方法，技巧，還應包括寫作者對生活的觀察體驗的能力。

蘇軾寫過的文與可畫竹的故事給我們一個啟示:觀察生活要全身心的投入，用眼細緻地看，用耳認真地聽，用腦深入地思考，用筆及時記，要把社會生活，當作自己的生活，把辛勞的人們，當作和自己相關的人物，投身處地和他們一齊喜恕哀樂，進退榮辱。

一句話，觀察事物要全面，多角度，細緻入微從不同角度，外貌，衣著，舉止，動作，語言，興趣，愛好，生活習慣等各個方面去觀察體驗。

還要從不同的階段，時期，環境去觀察，不同角度才能對人物的全面瞭解。否則，單一兩個方面觀察，那只是表面的，膚淺的。

只有全身心的投入，才對事物深層地觀察，揭示出生活的真諦，寫出別人想寫，而沒寫出的動人，深刻的文章！

我看了別的朋友的回答，都很專業，我還做不到那麼專業，我就說說我自己的一個理解和看法！

我們都看了很多有名的作品，這樣的作品都有共同點。

首先是作者本身，他對生命，生活等各方面都有了自己很深的理解和感悟。

其次，故事都是有真正的參考人物，以前會有創造一個人物的寫法，現在幾乎都是根據一個真實的人物性格去寫作。

最後和您的問題相關，就是觀察這方面，@人生研究局這位朋友說的有道理，作者的眼界已經不是停留在觀察了，就像我們看到的小說裡寫的一樣：我覺得他的眼神一眼就看透了我的內心世界。

有了這樣的境界，你會形成一個獨特的視角，你看到的將會更多，你的觀點也會更新穎，你的故事，你的作品也必將是一部好作！

請您參考！

我舉一個實際的例子來說明，觀察細節對於故事有多麼重要。

有一天晚上我在單位值班，忽然聽到窗戶外面一陣狗叫聲和貓悽慘的叫聲。我忙推開窗戶，往外看。只見一隻大狗對著一棵樹在狂叫，順著狗叫的方向往上看，看到一隻狸貓頭朝下倒立在樹幹上。

那隻狗叫聲越來越狂，急得圍著樹亂轉，兩隻前爪趴在樹上，做出往上爬的樣子，可是它怎麼也爬不上去。那禮貌叫聲淒厲，齜牙咧嘴，並不向讓。顯然貓狗在打架，那狗被狸貓的無禮激動了。狸貓欺負狗不會上樹，那隻狗圍著樹不停的往上爬，卻怎麼也爬不上去，急得叫聲更加兇狠了。

我看到那隻狗兇惡的樣子，很為那隻狸貓擔心，心想，怎麼能幫幫那隻狸貓呢？

於是我對著樹，喂喂喊了幾聲。那隻狗無動於衷，那隻貓被狗圍著樹也下不來。雙雙在僵持著。這樣過了大約五六分鐘的時間，那隻狗顯然有點累了，停止了爬樹，圍著樹團團轉。那隻狸貓也在瞅機會，準備著逃走。

就在這個時候，我又喂喂了兩聲。那隻狗朝我這方向望了望，這時那隻狸貓瞅準這個機會，嗖的一聲從樹上竄了下來。那狸貓輕輕落了地，正要逃走，可是哪裡逃得了去，卻被那隻惡狗一個箭步躥上去，叼在嘴裡。只聽見那狸貓喵烏叫了一聲，被惡狗叼在嘴裡一溜煙跑了。

我當時嚇了一跳，心裡彷彿被人揪了一下，嘴裡喊道：哎！哎！但那隻貓卻被那隻狗叼著一轉眼跑得看不見了。我非常後悔是不是因為我的叫聲驚動了那隻貓，造成那隻貓被狗咬在嘴裡了。我非常擔心那隻貓的命運會不會被狗咬死，心想，完了完了，那隻貓肯定會被狗咬死的，它不會放過它的。

這個情節一直在我內心裡糾結了好長時間。我想起來就會心驚肉跳，至今不知道那隻貓是死是活。

後來我把這個細節寫到我的長篇小說《雷震驚天》的故事裡，用於展現女主人物慈善的性格。

我想透過這個故事說明觀察對於寫作故事的重要性。我們平時日常生活中，要做一個有心人，時時處處觀察你身邊的人和事，善於發現生活中的美，感受到別人感受不到的潛質。

我平時走在路上就喜歡注意觀察行人的面目表情，妄想從行色匆匆的人群中猜想他們的故事。

比如有一次我走在路邊，見到在馬路邊擺地攤的一位農村婦女，他身邊放著一堆蘋果，還放著一個煤球爐子。她坐在路邊邊賣水果便在那裡做飯。於是我停下來注意觀察。我試著用言語描述她所處的環境，她的動作和她身邊擺放的東西以及她的面目表情。

接著我又想象著馬路邊擺地攤的危險性，想想她的生活可能出現的問題，不得不到馬路邊擺地攤。接著我又想象如果有城管過來會是什麼樣子，又想想，城管是管好還是不管好？要是不管的話，那處境也太危險了。要是管的話，她的樣子又很可憐。

記得國外有位作家這樣說，作家應該是秋天來臨時第一位聽見樹葉落地聲的人。我很欣賞這個觀點。

舉個例子:相信大家小時候都會依偎在爺爺奶奶身邊聽他們身邊的故事，而且是講了又講，百講不厭，為什麼呢？傳唱度高，好的故事總是膾炙人口的，所以仔細分析之下，一個好故事的細節就在於以下幾點。

一:你寫的故事內的劇情是否達到可以口口相傳的地步，如果沒有你可以考慮反覆的修改。因為，故事始終是故事，為的就是讓人聽後心有餘念，他會主動把這個故事講給別人聽，流連忘返。

二：在這篇故事內，是否有過多的精彩點，能夠讓人看後覺得揪心久久不能忘，想要繼續看下去的慾望，所以你得設計好一個完整的情節，在加入跌宕起伏的因素。

三：把故事接地氣，讓你手中誕生的每個故事都能引起所有人的共鳴，這個時候你就成功了，因為你讓他們看到了自己的樣子。

四：主要的一點，也是最重要的細節，文筆。好的文筆能給故事增添更多的色彩，每一筆一畫都能讓故事起到完整的介面，尊重故事的每一個下文，才是文筆的出彩之處。

我覺得寫故事裡面的細節，應該要注意幾個方面：第一，你要注意人物的細節。細節反映了人物的形象。比如這個人的靜態的方面有這個人的外貌打扮。而動態的方面，就屬於人物的神態語言動作和心理，因為這些東西它是瞬時變化的。寫人物描寫的時候，應該注意靜態的和動態的相結合起來。描寫不應該贅語囉嗦，不應該反覆，而應該先想好你要將這個人寫成什麼樣的人，你這些描寫是為什麼服務的。我個人比較認可的事，將這些描寫放在一些情節之中，而不要和情節脫離，孤獨的專門去寫這些細節，沒有情節的包裹，這一細節也是非常的突兀，也給人閱讀的疲倦感。

第二，細節也是小說設定伏筆，或者鋪墊的重要的手法，甚至有的時候會給人一種懸念。很多小說在清潔過程中會透過一些細節描寫來暗示即將發生的事情，或者給以後發生的事情做一個合理的伏筆。也就是說這些小細節往往是想說的一些重要的特寫的部分，但是在寫的過程中，我們確實可以稍微點一點，有時候很突兀，但是它能夠引起讀者的閱讀注意。

第三，細節描寫，一定要傳神。細節描寫一定綜合應用，而不能固定地用某一種手法，一定要用結合的方式，讓你在寫一個事情的過程中，線上的好幾種細節，這樣會給人一種身臨其境的完整感。

"都說寫故事要多觀察身邊的細節，具體有哪些方面呢"？

一篇文章中包括著許多的細節和素材，而這些用語言組成的章節又充滿著許多的故事，這些其中的故事就是這篇文章的內容。

在創作中，我們無論採用哪種形式的寫作方式都離不開內容的充實，否則就是一篇空洞的文章！其實文章的內容就來自我們的日常生活中，平淡的曰常生活才是我們創作文章的真正源泉。其實在我們生活中的人，事，物，景等都是我們創作的素材。要想在文章中展現出好的內容，那必須有好的素材。要想得到這些好的素材，你就必須對你感興趣的事或物，人或景認真仔細的去觀察他(它)們的一舉一動，留意他(它)們的外在表現和變化。透過蒐集，觀察，跟蹤等方式，掌握第一手資料和必備的素材之後，再透過用自已語言的編緝和外加詞彙的裝璜修飾，就完成了要創作的文章！

玉米:

這個問題我捕捉提問者的真正用意，觀察這個詞並不準確，應該是洞察，看到別人看不到的，看透別人看到的，流行細節，並且從細節中推匯出環境、人物的狀態，這就是洞察，洞察是有深度思考的觀察。

一篇故事都由人、事、物構成，好的故事就像劇本一樣，也有自己的起轉承合，也有自己的結構、背景、角色、型別、思想，這些元素能否有機的組合成一個系統，考驗的是作者對社會的洞察力，為什麼中中國產電影總是被詬病，我想主要是因為導演和演員缺乏對生活的深切體驗，更加談不上有洞察力，他們對自己的作品的認知浮於表面，經不起我們這些觀眾的推敲。

在日常生活裡，我們通常會忽略一些人、事、物，主要是因為我們的感知過濾器，它讓我們具有選擇性的吸收資訊，在潛意識裡尋找能支撐自己經驗的資訊，遮蔽掉不能支援的資訊。

知道了我們缺乏洞察能力的原因接下來要做的是主觀上不斷提醒自己感知過濾器可能造成的認知偏見。

我們觀察一個人、一件事、某個特定空間、某種特定環境，一定有一個先後次序。我們可能先注意到鮮明的、有亮點能吸睛的部分，其後才是遜色的黯淡的部分。要注意的一點是，在陳述視覺資訊之前，首先應對資訊分類，什麼是重要的資訊，什麼是次要的，緊急的資訊，而緊急的資訊常常會遮蓋重要的資訊。所以完成資訊分類後，更需要做一次深度的回顧，重新確認我們沒有落下什麼。

特別需要指出的是，歸檔很重要，但是覆盤更重要，歸檔是記錄，覆盤才是思考。

從玉華老師說，再廣大的悲傷也比不上一個具體而微的悲傷

其實我覺得具體要觀察哪方面的細節是一個很泛的說法，這要看你具體要寫什麼樣的東西。就像一個模板，寫作並不是可以用一個模板套天下的，關鍵是要有共鳴，要真實，但凡不空不虛，但凡有跡可循，寫出來的，便必定是好東西。

你問的這個問題要複雜也複雜，要簡單也簡單。主要就是眼耳鼻舌口。放大一點就是眼睛裡看到的。耳朵裡聽到的。鼻子裡聞到的。舌頭裡說道的。嘴巴里品嚐到的。

再大一點。就是身體上的觸覺。動作。心裡引起的身體變化。比如出汗，發抖，後背發涼，這都叫細節。讓讀者感受到你感受到的。