悟空問答好，謝十八歲AD想打職業朋友問題，二胡怎麼拉戲曲，我誠意的回答您，我就會拉個1234567，簡單的曲，上不了檯面，沒法聽，所以要想學二胡，還能拉個戲曲，不容易，二胡很難學的，有句世語，拉了三年的二胡就象壓模聲，要想學，找個拉二胡好的老師去專門學習學習，也需會成功學會拉戲曲的，謝謝!

~~~要說學二胡的資力，我可以是排在前頭的，就連宋飛，於紅梅，鄧建棟等大師們，也沒我早。我六七年開始學，至今也有五十一年的胡齡啦（別論技藝啊）。雖說技藝平平，可也算“元老”一流的（吹著點吧）。各種小調，各種歌曲，和一些獨奏曲，也能馬馬馬虎虎的，來一些，就屬於自娛自樂之類的吧就是接觸面比較廣吧

~~~拉戲曲？各種戲曲都離不開二胡的加入，有的，像越劇，黃梅戲，還有南方的很多劇種，都是有二胡擔任主奏。二胡拉戲曲是非常好的，但是，各個劇種有它本身的曲調要求，定弦也有不同。所以，想學戲曲，最好還是參照各劇種的要求來學為好。

~~~我家在唐山市灤南縣，這裡是成兆才大師，推廣評劇的發翔地，評劇之鄉，名不虛傳。我有幸被推薦進了樂隊，拉二胡。要說拉評劇，我還是很勝任的，他的調門兒，很高，多在G調，升"F調，也有A調的，這幾個調之間轉換。馬泰對小生的曲調的改變，又增加了D調。雖然調調不少，可，定弦，就是52為主，少有的15弦，也是用的不多。可想而知，這種演奏，很多胡友，在技藝上都綽綽有餘。

~~~拉評劇最大的收穫就是，練的多，幾乎是不間歇的拉，有時還真有點“煩”。不如獨奏曲帶勁兒，自由。說實在的，我不喜歡戲曲，太單一啦，！還是學歌曲，獨奏曲比較有意思。哈哈有點“偏”見？？？

~~~聽說鄧建棟早年就在戲曲隊拉二胡，他自己說，在那裡學到了很多東西。哎！素質就是素質，比不了哇！你想學嗎？支援你的選擇，不管在哪行，勤奮，好學，努力拼搏，才是你“行行出狀元”的方向。加油！！！！祝你早日成功！！

懷哲兄第你好，聽了你拉的好多曲子都很不錯，你不單精通各種調式還精通曲譜，真是一個多才多意之人，我今年66歲了，也很喜歡拉二胡:板胡:戲劇板胡，對各種曲調曲譜還祘可以吧，我在上小學五六年級已參加校宣傳隊配樂了，文革時到處演出，我雖在農村，在我年老多病不能下地幹話時常參加一些社會演出話動，我很欣賞你對二胡各種拉法的論談，很好，好好發揮你的特長，你比我年輕，才剛剛步入老年，讓我們老有所樂，讓我們的老年生活更加豐富多彩！

戲曲和二胡獨奏曲的確不一樣，最為不一樣的就是［味道］不一樣。當然，中國的戲曲品種很多，比較有名應該有上十種，什麼［京劇，平劇，豫劇，黃梅戲，越劇⋯⋯］，每個劇種都有自己的特色。也許，連二胡演奏家也難以全能。

這123的音符都一樣，但在排列不相同的時候，聽起來的味道就可以達到絕然不同，這音樂真的是萬分奇妙的東西！

要用二胡拉出某種戲曲的味道，唯一的方法就是去跟專演奏戲曲的大師學習，再無它途。

戲曲的難度並不大，遠無二胡獨奏曲的難度大，看上去很容易，然而演奏起來卻不容易。我曾經認識一個戲曲學校畢業的人，他的二胡整體水平不高，按照現在的考級去評估，他連四級都沒有，但他用二胡拉戲曲的話，我們縣戲曲界的拉二胡的人，沒有一個人可以勝過他。

想用二胡演奏戲曲，一定要向戲曲界的師傅，憑自己摸索很難。

⭕️告訴你，教學中，怎麼教學生用二胡拉戲曲？

1⃣️首先得要具備上檔次的二胡演奏功底、

2⃣️你要會唱戲曲，如果只會拉二胡，到了讓你隨便拿到什麼戲曲的譜子既卡住唱不準，又沒有各劇種的語調和韻味，你是不具備登臺伴奏能力的。我們平時也看到象閔惠芬，許講德老師用二胡拉的越劇《寶玉哭靈》、和好多京劇唱腔、她們的二胡琴聲酷似人聲唱腔，其特色就是演奏中對腔調的韻味處理得十分到位，入情入戲，把二胡的吟揉都充分發揮在聲腔的韻味上。

你知道嗎？她們有紮實的基本功，她們都會唱戲曲，，她們心中在歌唱，把戲中的情感都透過雙手的巧妙結合發揮到了二胡上。

3⃣️特別在大江南北地區的各劇種中都離不開二胡，二胡也是文場中的主要角色，二胡聲太酷似人聲，嚴格的要求要將二胡演奏出的聲腔與臺上演員的唱腔配合得天衣無縫恰到好處，發揮得淋漓盡致、這樣既諧和又增加了劇情色彩。二胡演奏中除了太長的唱腔延長樂句採用分節演奏外，不能隨便象京胡那樣多用分弓伴奏，分弓多了就破壞了酷似唱腔的韻味，因為二胡在劇中扮演的是與演員伴唱的角色。在拉戲曲時，特別要注意仿聲腔的揉弦，右手的腕動作，生硬的雙手和隨便亂換弦換弓的方式，破壞和改變曲中切分節奏和連弓符號的不當方法，都拉不出戲曲風格來。

4⃣️凡是跟我學二胡的學生，除了學考級教材外，每人還有厚厚一大本額外曲譜，為了讓學生厚積薄發，必須在學二胡的幾年中向學生加學各種具有典型代表的歌劇，戲劇，各種歌曲和獨奏曲等。下面我隨手取幾張十幾年前的手抄曲譜供學曲欣賞：

看黃梅戲曲譜開頭：家住丹陽姓董名永這幾個字的推拉切分節奏就要按照曲譜上的連弓和分弓拉，不能隨便破壞聲腔節奏。象上曲滬劇的二胡演奏，出音不能生硬，才符合上海一帶人說話的溫柔感。上曲越劇是韶興語種，唱腔溫文而雅，二胡演奏中要與唱腔切合。上曲為北方風格的呂劇，其唱腔尤如抑揚頓挫的道白。上曲為江蘇無錫劇種，其每句吸氣後開腔的吐字都有力，二胡演奏中要果斷乾淨利落些，才不失劇種風格。上曲為新京劇小常寶的一段唱腔，為反二黃，用D調（1~5弦）演奏。如果用二胡模仿京胡演奏就以京胡譜為主，可以分弓，並可以對較長的拖腔伴以分弓託腔。如果你要用二胡自我陶醉就可拉詞唱腔的曲譜。

曲譜最後是江蘇淮陰（周總理故鄉）的淮劇曲調，其特色，吸氣後吐字有力，二胡演奏時就要模仿其抑揚頓挫的風格。

希望您讀後也分享您家鄉的劇種特色，透過劇種介紹把您們的風土人情也分享給廣大讀者！！

謝您信任及邀請！按您題目，我的理解有兩點。一是用二胡獨奏形式演奏戲曲段子。這種方式一般用來演奏京劇段子較適宜。因為京劇主伴奏樂器是京胡，屬高音樂器。而二胡屬中音樂器，可以較形象模仿人聲。聽起來別有風味。當然，這種形式並不常用，也不是所有京劇唱段都適宜。一般選擇適合二胡音區，音色的速度較慢的唱段用來演繹。

第二種形式，則是二胡參與戲曲樂隊伴奏。這時二胡就是輔助性樂器，常常拉奏和絃音符，以烘托和豐富樂隊伴奏效果。此外，二胡在參與戲曲伴奏時，常常打破常規定調，以運用合適的指法來拉奏。

這兩種方式，前者對二胡演奏者的能力，水平要求較高，因為它相當於二胡獨奏了。而後一種方式雖比前一種難度略低，但仍要注意音準及節奏。

看來這位朋友有一定二胡演奏經驗能力，甚至有一定水平，但從未涉及過戲曲行，那麼想要拉戲曲有點難度，但是也沒有那麼難。

二胡獨奏曲跟二胡戲曲有很大的差別，戲曲主要是作為臺上演員的伴奏，要與演員的唱腔配合，這就需要我們的戲劇二胡演奏者要懂他要伴奏的這個戲曲門類，能大致唱兩嗓子。

很多戲曲都有二胡伴奏，但是不同戲曲種類的二胡伴奏也隨之有別，要注意這一點，基本上一定要會唱自己要伴奏的劇種。

拿京劇舉例，要給京劇伴奏，一定要懂得什麼叫西皮流水什麼是快板，而且伴奏二胡與獨奏二胡最大不同是二胡要為臺上的角兒作陪襯，而二胡有一種十分霸道的樂器，很容易喧賓奪主，要特別小心這一點。

首先你得有足夠紮實的二胡功底，這個你可以百度找一下二胡之家，那裡的老師可以提供專業的二胡教學，同時不能被劉天華先生的傳統把位束縛，他的二胡理論雖然水平很高也很好學，但是不適合我們的戲曲，因為戲曲的誕生要比劉先生引進小提琴改造二胡的時間早，所以戲曲的二胡不是按照他的規則演奏的，古人學習二胡戲曲主要是憑藉經驗代代相傳，現在有了現代的樂理，我們得在劉先生的基礎上更加深刻的理解樂理，知道劉先生改造二胡的原理才能將他的理論活學活用。

其次你要懂戲。不論你是想要做獨奏戲曲和要給戲曲伴奏，你都要會唱。我們學正規二胡以及一切正規樂器的時候有個必備的練習叫視唱練耳，你得看著譜子把他的調唱出來，現在戲曲很多也有譜子，唱音符不是唱歌，要唱到不跑調才行，至於沒有譜子的情況最起碼也要哼哼到差不多的水平才行。這樣拉起來才有感覺。

最後如果你要的是給戲曲伴奏而非獨奏戲曲，那麼還有非常重要的一點是你得學會配合，尤其是配合主場主角的音調，給二胡調音，不要拘泥於原本什麼調，一定要跟主唱音調相配合才行。