懸念也就是我們常說的挖坑，分為大坑和小坑。

大坑一般指的就是大的情節。

我舉個例子或許你大概就知道了。鬥破的“X年之約”就是一個大情節，因為在X年之約這個大情節完結之前，期間可以填充大量的故事。所以將整本書拉出三段大情節。

這種大的情節也是你所說的懸念，讀者的心會一直掛念著，三年之後會是什麼樣子，主角的修為能達到什麼程度？復仇到底會不會成功呢？

只要你拉住了讀者的心，說明這一段的大情節設定的就成功了。

而小懸念，我一般喜歡留在每一章的結尾處，有時候是一句話，有時候是一個畫面，這個結尾是可以延伸出下一章內容的，但是還不能讓讀者一猜就猜出來，讓讀者看的心癢癢，意猶未盡，你就成功了。

具體怎麼寫，建議你看一看很多大神的作品，按我說的去品一品，應該會有所收穫。

比如，你有一個糾纏了很久的宿敵，突然有一天，你可以輕而易舉的擊落他，並且也就差最後一步了，但就在這個時候，另一個你不得不重視的問題出現了，你不得已必須先解決那個問題，於是決定暫時放過他，決定等那個問題解決了再來一舉擊落它，然後你就去忙你的那個問題了……那麼，你究竟能不能一舉擊落它呢？什麼時候能一舉擊落它他？這就是懸念，希望對你有所幫助。

首先，我們來說一下什麼叫懸念，懸念說俗點無非就是吊人胃口的未知情節，懸念的好處就是能勾起人們對於這個故事後期的遐想，以至於在一定程度上能吸引他們去看你是如何一步步鋪展故事，逐漸解開這個懸念的過程。

再來說說如何設定懸念，很多時候可以用自問的方式來設定懸念，舉個例子，喜歡看玄幻文的朋友，想必都看過辰東的遮天，遮天裡的懸念就設定的非常好，辰東經常用自問的方式來給讀者留下懸念，挖坑技術不輸給山東藍翔，而且這個坑（懸念）深不見底，極大的勾起了讀者的遐想和看書慾望。

設定懸念的時候，一定要明確自己到底想寫怎麼樣的故事，懸念其實是為故事服務的，是推銷故事的一種手段，所以要保證故事不能偏離主題，而且最後要和懸念合理的銜接上。設定懸念可以先來一個大懸念，然後在故事鋪展過程中再設定幾個小懸念，效果會更好。

其實，網文懸念的設定，是最為簡單的一種方法，但為何，很多網路作家，都設定不好呢。

比如，一開始，強調主角身世多牛多牛，層層揭秘，這就是基本的懸念。

比如，設定一個秘境，慢慢一層一層揭開，最終是上古神的一處秘藏。

但為何，大部分網路作家，尤其是傳統作家，在這一點兒上，作得不好呢。

原因很簡單，因為寫作，不是流水線上生產零件，是環環相扣的事情。

在實際寫作當中，由於種種原因，尤其是寫作者，要想表達自己文字理想、故事、人物等等，導致懸念設定，給耽誤了。

所以說，寫作是一個長期的過程。要在小說文字的特點和懸疑間，取得一個平衡。否則，不是過於文學性失了流量市場；就是過於流量市場丟了文學性。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

懸念設定很簡單，小小使用一些技巧就能完美落實。

但在設定之前，務必要先分清楚兩個極易混淆的概念（這也是我多次在講懸念時都提到的）：“懸念”和“意外”。

比如一些中國產抗日劇有這樣的劇情：

一個日軍中隊前往一個村莊掃蕩，這個村子在山上，上山只有一條比較窄的小道，鬼子們慢慢前進，安全地走過了大部分路程。這時候日軍軍官開始得意了，勝利在望，騎著馬揮著他的指揮刀要求部隊加速前進，突然，前方聽到一聲巨響，開路的步兵被炸開了花，全員立即蹲下，變得戰戰兢兢起來。

注意！這裡——就是意外，或者可稱為“爆點”。 這個爆點可不僅是地雷爆炸的點，更是節奏前進的突變位置。

好，我們繼續。再來看看下面的演進過程：

同樣的山路，同樣的日本官兵，可在他們眼裡，這已經從一條坦途變成死亡陷阱了。走在最前面的掃雷兵，滿臉悽苦，戰戰兢兢地把掃雷器的鐵圈從左移到右，確認安全後再心驚膽戰地往前挪動一小步。而日本軍官也從趾高氣昂變成滿心煩躁，喃喃不知罵著什麼日本土話。可天不從人願，雖然用了掃雷器，沒多久，工兵又被炸飛了——“這到底是什麼雷！為什麼人沒動只是移動了掃雷器也會炸響？！”

注意到沒有？“懸念”和“意外”有什麼區別？

意外：就是前面發展平緩，突然一場突發事件襲來（如地雷爆炸），劇情開始進入激烈狀態。

懸念：就是前面設下鋪墊，你明白會有一場突發事件（知道這裡埋著地雷），但是什麼時候發生，怎麼發生你不知道，你不得不一直提心吊膽。

換句話說，意外是你什麼都不知道的情況下發生的，懸念是你知道一點但還是等於什麼都不知道的情況下發生的。

閱讀欲的引發，必然需要打入楔子。爆點產生的意外僅僅能夠製造短暫的震驚，但不能設定楔子，所以無法引發閱讀欲，而懸念則是最有效的製造期待的方式。

我們在運用懸念技巧之前，就要避開最最最基礎的陷阱：不要把懸念寫成了爆點。

很多影視劇都喜歡吊人胃口，特別是偵探警匪劇，主人公一番檢視之後，沉思三秒，然後說：“我知道兇手是誰了，但目前還不能說”，柯南也有這個脾氣：“兇手就在這群人之中！（但我不說是誰）”然後就沒有然後了，留下一群人一臉問號。

類似上述令人心癢癢的情節，就是勾起讀者探究慾望，想要迫切知道下一步的時候。

為什麼有的作者總是能寫出特別令人有閱讀欲的作品？因為他們都懂得套路，或者說懂得這些寫作技巧，當使用這些技巧時，讀者肯定會欲仙欲死，誰也不能抵擋好奇心和窺探欲的強大力量。

當沒有人吊胃口，劇情很平淡地發展地下去時，也許讀者依舊想知道接下來的故事，但是慾望卻沒有那麼強烈了。

所以，用三句話來學習一下如何製造懸念：

我懂了！不過我發現一個大問題，等下再告訴你。

兇手其實很明顯了，在此之前要再次驗證一下。

（在大家都迷茫不解之時說）原來如此，邏輯這麼簡單，說出來簡直降低我的智商！

懸念也需要深刻

反覆丟擲懸念，然後解決，一路引導讀者看到結局，這是最佳的狀態，當然，懸念設定也得遵守原則，讓手段更加有力。

1、懸念應從人物出發，和人物建立密切的聯絡，不管是思想上還是命運

懸念如同線索，同一時間數量太多會使讀者視線分散，嚴重者直接棄書。

舉個例子，劇情如下：男主角無意間看到了姐姐在個人部落格寫的獨白，知道了姐姐崩潰自殺是因為一個渣男，他想找出真兇，於是去了姐姐讀的學校裡調查。

此時，你打下的懸念楔子應該順著這條線走，而不能隨意設定。

主動貼上去也不難。假如說，你在安排劇情的時候，偏離了初衷，發現去了那所學校又有一件新的殺人案，那麼你就給讀者設定障礙了，他們會難以抉擇，到底先關注哪一起案件，導致原有懸念效果大大降低。

因此，你要想盡辦法讓人物走清晰的某條線路，主角的思想是解決姐姐的問題，另外蹦出來的那一條線就有些多餘了。

我們可以用這樣的原則進行自我審視：主線懸念下逐步拆解，化為幾個或多個階梯懸念，按邏輯順序依次引導讀者上鉤。

2、懸念是靈活的，它應該有多種形態

我們不能剛開始是某個懸念，後來就一直是某個懸念，一種固定狀態會產生審美疲勞，導致讀者興趣降低。

懸念時間線很長的情況下如何活下來呢？解決方法就是靈活變化。

同上面的例子。

男主角花了一年的時間臥底在學校，多方查證鎖定了一個十分可疑的男人，這個人是姐姐的前男友，之前因為出軌與姐姐分手。不過這一系列劇情發展之後，主角發現姐姐其實不愛這個男人，反而是這個男人喜歡姐姐，主動追求的姐姐，不可能是他讓姐姐難過輕生的。

一切彷彿又回到了原點，而這條線索已經堅持好久了，讀者們開始厭倦。

這種情況下，更新線索是十分必要的。

男主角在心灰意冷準備放棄回家時，一封特別的信出現在他的眼前——是姐姐的前男友和另外一個男人之間的記錄，姐姐的前男友實際上是被別人操縱著追求姐姐的，他充當著傀儡角色！——一個新懸念就合理產生了。

3、主動複習，防止讀者遺忘

不是所有人都過目不忘的，讀者們看文章，特別是小說這種半娛樂性作品，無需投入過大精力去詳細理解，經常會看了下文忘了上文，所以作者也要學會時不時提醒一下讀者，喚起懸念的記憶來。

“兇手不是褐色的瞳孔嗎？”

“上次那宗案件的犯人是不是已刑滿出獄？”

懸疑、兇殺破案類題材的懸念喚起。

還有一些普適性很強的萬能句可以積累一些：

那個動作讓我突然驚醒，上次我好像在哪裡見到過？

讓我想想…也許有這麼一回事…

聽說他從不在這種情況下出現，但是沒有例外嗎？

還有一種“預先敘述”的方式——

多少年來，我總在夢裡看到那雙求助的眼神，她哀求地看著我，一次一次地看著我的眼睛…… 我也算見過大世面的人了，但自從那件事後，我常會在同一個夢裡驚醒，每次都會嚇出一身冷汗，然後久久不能睡去。——取自某網路小說

預先敘述是一記殺招，可以平地起高樓，把讀者的好奇心完全慫恿起來，但是後面如果收尾收得不太好，就容易弄巧成拙了（上面那個就是典型例子，剛開始看見這個開頭讓我很期待的，讀到後面就有點失望了）。不過依舊可以積累起來，在你有把握的時候用上，效果肯定絕佳。

作者零點九和一曾在天涯社群貼出了大量關於設定懸念的寫作經驗（本文引用注），我覺得有一些也蠻經典，挑一些看下：

一、結局不能過早點明。比如說，讀者還沒進入狀態，你就把結局說出來，“突然間，槍彈齊發，所有的人都中彈身亡”，這樣的結局會讓聽眾感到失望。

二、情節不能發展太快（當然也不能太慢）。要三不五時地賣關子，讓聽眾著急地問“然後呢”。

三、要多線敘述。在情節變得越來越精彩的時候，插敘一些別的內容，“眼瞧著鬼車就快軋到我們了，這時候，格蘭正在家裡給埃克麗絲做蛋糕，他對這可怕的事情還一無所知”。

四、學會戛然而止。“突然，一個巨大的黑影就出現在他面前，咳，怎麼打上課鈴了，下回再說”。

五、總之，要一點一滴地深化戲劇衝突，還要把最精彩的東西留到最後。

六、說出主人公某個特性、動作，卻不說原因。

七、說出某個發生的事件，卻不給出事件的結果。

八、告訴讀者某個事實，又立即無可辯駁的否定這個事實，卻不做進一步的解釋，讓讀者無所適從。

九、總之就是話說一半，卻沒有結論。

十、開篇一定要立即就有懸念，懸念一定要讓讀者極其好奇，不知道就難受那種。

十一、用壓抑的敘述不停的從不同角度製造懸念，一個疑問也不解開。如白夜行，或者萊昂納多演的禁閉島。

十二、可以讓讀者猜到兇手是誰，只要不知道如何犯案的，讀者仍然會充滿興趣。

十三、用簡單的敘事敘述每一部分，展現龐大的結構和暗線，讓讀者沉迷其中，就像白夜行一樣。

十四、打破讀者的思維慣性。

十五、變態的行為，執著的情感。

十六、在恐怖的空間裡探索，畫面感的描寫。

十七、鬼故事之所以可怕，是因為主角和某一個人接觸後過了一段時間，才發現那個人居然是鬼。

十八、把所有的線索堆積起來，製造熱烈的氣氛，但要小心使用。

十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手殺人，表面和背後不同等等，可以帶來懸疑和恐怖感。

二十、每過一會就要有讓人集中注意力，或者能引人興奮的興奮點，包括懸疑、色情描寫、恐怖描寫、關鍵對話等等；

二十一、故意吐露一部分資訊，引起讀者的好奇心和焦慮感，比如小說開頭電話提到葬禮，卻不說誰的葬禮，或者怎麼死的。

二十二、每天的更新中，都要有給讀者強烈刺激的興奮點，絕不能平淡。興奮點就是能讓讀者讀了，有生理反應的東西。

二十三、要嘗試每天都有一個興奮點，加上一個懸念，多了讀者消化不良，少了也不行。

二十四、製造具有混和氣質的美女，然後讓人感到身上有謎團，又有感情糾葛，這是吸引眼球的最好方法。

二十五、小說中一定要具備迷霧、懸念、恐怖的場景探索、色情的場景探索、讓人著迷和解釋不清的美女。

二十六、統計一下人物需要多少個。

二十七、多爛的情節，都可以透過懸疑的寫法引人入勝。

二十八、努力鍛鍊自己按照1500字左右製造懸念的能力，而不是平鋪直敘。

二十九、每段最後的一句話，要努力有超強的吸引力，包括用暗示，說半截話等等。

三十、要讓主角和主要受害人，還有大反派都具備混合的複雜旗幟，讓讀者瞭解後產生感情依賴，這樣可提高小說的接受度。

三十一、在劇情允許的情況下，增加主要人物之間的複雜關係，特別是曖昧關係，可以增加可讀性。

三十二、寫小說是每天累計一點的過程，不要想要把所有設定的問題都在兩三天內解決。

三十三、當讀者都形成某種心理預期時，直接在小說中提到這種心理預期，然後無情的打破，不能讓讀者有自信心。

三十四、比如讀者猜測一定會有個邪教，就會降低閱讀興趣，就是真寫道有邪教了，讀者也提不起來精神，這時候，強烈的預期形成了，就需要寫一段暗示否定的話，把讀者的信心打散，不能讓他們形成心理預期。

三十五、小說最高境界，是讀者看到某一段已經會怎麼想了，我就根據他們的想法控制他們的情緒，讓他們有意外，興奮，好奇，和挫折感。

三十六、懸疑小說的邏輯性，不是那麼重要，太深層的邏輯錯誤很難發現，只是在表面的比較淺的邏輯錯誤會讓讀者不滿。

網文懸念如何設定？按我的理解，分為大懸念和小懸念。大懸念是為整篇網文服務的懸念。目的當然是長久的吊讀者的興趣。讓讀者知道男主要去做什麼，卻不知怎麼做。然後一點點抽絲剝繭，最終達到懸念的效果。

但大懸念通常要不斷的挖坑埋伏筆，強化懸念。否則時間長了，讀者可能沒興趣了。作者也容易寫跑偏。

比如某些網文經典退婚橋段。當男主遇退婚後，對女主放狠話，幾年內必怎樣怎樣。讀者就會有慾望去看如何打臉女主。

或者如下圖。你明知對方是個女的。但琵琶擋住了半邊臉。那你就會猜，她是不是美女？然後她一點點挪開琵琶，你期待感會越濃。

結果不出所料，果然是個美女。你心滿意足。這就是一種懸念。但是沒想到她一說話，竟是個男人，這就是反轉。（不知道可不可以這麼解釋）

因此設定懸念，一定讓讀者知道男主的動機。才能讓讀者有代入感。只是不知道手段。這樣才能吊著讀者胃口。否則突如其來的變故，僅僅給讀者帶來短暫的驚訝。由於沒有鋪墊，有時甚至會很突兀。

小懸念著眼於每個副本。

設定懸念的方法與大懸念大同小異。挖坑及時填上。